PARIS, PREMIERE MOITIE DU XIVEME SIECLE

細節

FEUILLE DE DIPTYQUE REPRESENTANT LA DESCENTE DE CROIX EN IVOIRE SCULPTE
PARIS, PREMIERE MOITIE DU XIVEME SIECLE
De forme rectangulaire, représentant la Vierge, Saint Joseph d'Arimathie et Saint Jean debout et une autre figure assise retirant le clou des pieds du Christ, dans une arche trilobée; le revers portant l'inscription à l'encre blanche "collection Gillot XIIIe siècle, exposition 1900"; fentes, percée de trois trous
Hauteur: 12,1 cm. (4¾ in.)

來源

Numéro 76 (localisé dans la Galerie du 2ème étage - 2ème carré) de l'inventaire après décès de la Collection Charles Gillot, daté du 11 avril 1903.

出版

R. Koechlin, Les Ivoires Gothiques Français, Paris, Edition Auguste Picard, 1924, p. 197, n. 502, (illustré pl. XCI).

Littérature comparée:
P. Barnet ed Images in Ivory - Precious Objects of the Gothic Age, Detroit and Baltimore, The Detroit Institute of Arts and The Walters Art Gallery, 9 mars - 11 mai 1997 et 22 juin - 31 août 1997.
D. Gaborit-Chopin, Ivoires médiévaux Ve-XVe siècle, Paris, 2003.

展覽

Exposition Rétrospective de l'Art Français des Origines à 1800, organisée dans le cadre de l'Exposition Universelle, Musée du Petit-Palais, Paris, 1900, n. 80

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A RECTANGULAR CARVED IVORY DIPTYCH LEAF OF THE DESCENT FROM THE CROSS, FRENCH, FIRST HALF 14TH CENTURY

拍品專文

Alors que les scènes de la Crucifixion sont, sans aucun doute, les scènes les plus fréquemment représentées dans le domaine des ivoires gothiques français, les représentations de la Descente de Croix sont, au contraire, probablement les plus rares. Néanmoins on trouve un relief délicatement sculpté représentant le même sujet dans les collections du Metroplitan Museum of Art à New York; il est attribué à un atelier parisien et date des années 1320-1340 (Barnet, op. cit., p. 151-152, n. 20). Il est identique en terme de composition et présente des similarités particulièrement manifestes en ce qui concerne le traitement des cheveux, qui, raides, tombent ensuite en vagues au mouvement quelque peu exagéré. Ces similarités apparaissent également au niveau du rendu, assez sobre, de la draperie, qui tombe en longs plis. Le présent diptyque se rapproche également de la figure du Christ à la colonne anciennement dans la collection de Martin Le Roy et qui est illustrée par Gaborit - Chopin (op. cit., p. 367, fig. 134a). Cette figure, datée vers 1300-1310 car considérée comme étant le pendant de la figure du Soldat flagellant du Musée du Louvre (ibid, p.366-367, n. 134), montre une représentation du visage quasi identique et présente des similitudes anatomiques au niveau des larges épaules, des bras menus, des doigts naïvement sculptés et des longues jambes.