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Lot Essay
Le fragment en bronze doré représentant le Christ est un rare témoignage de l'art Roman Français. Cette élégante figure à la tête légèrement tournée à droite, les mèches des cheveux réparties autour d'une raie médiane, les yeux larges et de forme ovale, le nez tout aussi large et la barbe longue bouclée en éventail aux pointes en crocs. Le torse en forme de 'v' avec des petits muscles pectoraux et modelé par des côtes stylisées de chaque côté, le tout centré par un petit ventre ballonné de forme semi-circulaire. Il est vêtu d'une sorte de perizonium, qui descend jusqu'aux genoux et qui est serré à la taille par une ceinture brodée. Les jambes du Christ sont droites, suivant les lignes de la ceinture, et ses pieds sont cloués sur un étroit 'suppedaneum'.
A l'exception des châsses en email champlevé du XIIème siècle, peu d'objets travaillés en métal ont survécu jusqu'à nos jours. Ainsi l'apparition de deux figures d'Apôtre en bronze doré provenant de la collection Marquet de Vasselot acquis par l'Etat au profit du musée du Louvre en septembre 2011 - et ainsi que la figure du Christ ici présente est particulièrement remarquable. Le manque de preuves rend l'identification et l'attribution de ces pièces très difficile. Cependant dans son essai sur 'les Arts précieux au XIIème siècle', Gaborit-Chopin (op. cit. fig. 114) fait état d'une figure extraordinaire en bronze doré représentant un apôtre, conservée au musée du Louvre, datée du deuxième quart du XIIème siècle peut être attribuée à un atelier de l'ouest de la France, se basant sur les analogies stylistiques avec le vitrail de l'Ascension de la Cathédrale du Mans datant de la même période (vers 1130-1140). Tant par ses proportions élégantes, sa posture 'élastique', ses cheveux peignés d'une ligne médiane, ses gros yeux, son large nez, sa longue barbe que par ses longs draps parallèles, cette figure d'apôtre suit étroitement les formes des figures du panneau du Mans. Toutes ces caractéristiques sont aussi présentes sur les deux Apôtres de Marquet de Vasselot mentionnés auparavant -exception faite de la posture 'élastique'- sur notre Christ. Par conséquence, les trois Apôtres, et vraisemblablement le Christ furent executés dans la même région et à la même époque que le panneau du Mans.
The fragmentary gilt-bronze Christ offered here is a remarkable survival of French Romanesque art. This elegant figure has its head slightly tilted to the right and sports long centre-parted flowing hair, the eyes are large and ovoid-shape, the nose is equally large and the beard falls long and curls at the ends. The torso is v-shaped with small pectoral muscles and is modelled with stylised ribs on the sides and a semi-spherical bloated belly. The perizonium is composed of an elaborately embroidered belt and is knotted to the front and falls vertically down to the knees. The drapes are otherwise modestly modelled with only two bands of horizontal decoration. Christ's legs are straight, following the line of the belt, and his feet rest on a suppedaneum.
With the exception of 12th century enamelled caskets very little French Romanesque metalwork survives today. Thus the emergence of the two gilt-bronze Apostles from the collection of Jean-Joseph Marquet de Vasselot - acquired by the French state in September 2011 - and of this fragmentary figure of Christ is a notable occasion.
The lack of documentary evidence makes the identification and attribution of these pieces very difficult. However, in her essay on the Romanesque 'precious' arts, Gaborit-Chopin (op. cit. fig. 114) discusses how an extraordinary gilt-bronze figure of an apostle, conserved in the Musée du Louvre, Paris, and dated to the second quarter of the 12th century can be attributed to a western French workshop on the basis of its stylistic similarities to a stained glass panel of the Ascension in Mans Cathedral dating from the same period. With its elegant proportions, elastic posture, centre parted hair, bulbous eyes, large nose, long beard and long parallel drapes, this figure closely follows the form of the figures on the Mans panel. All these features are also clearly visible in the two above-mentioned Vasselot apostles and, with the exception of the elastic posture, on the Christ offered here. This therefore points to the three Apostles and, in all likelihood, to the crucified Christ being executed in the same region and in the same period as the Mans panel.
A l'exception des châsses en email champlevé du XIIème siècle, peu d'objets travaillés en métal ont survécu jusqu'à nos jours. Ainsi l'apparition de deux figures d'Apôtre en bronze doré provenant de la collection Marquet de Vasselot acquis par l'Etat au profit du musée du Louvre en septembre 2011 - et ainsi que la figure du Christ ici présente est particulièrement remarquable. Le manque de preuves rend l'identification et l'attribution de ces pièces très difficile. Cependant dans son essai sur 'les Arts précieux au XIIème siècle', Gaborit-Chopin (op. cit. fig. 114) fait état d'une figure extraordinaire en bronze doré représentant un apôtre, conservée au musée du Louvre, datée du deuxième quart du XIIème siècle peut être attribuée à un atelier de l'ouest de la France, se basant sur les analogies stylistiques avec le vitrail de l'Ascension de la Cathédrale du Mans datant de la même période (vers 1130-1140). Tant par ses proportions élégantes, sa posture 'élastique', ses cheveux peignés d'une ligne médiane, ses gros yeux, son large nez, sa longue barbe que par ses longs draps parallèles, cette figure d'apôtre suit étroitement les formes des figures du panneau du Mans. Toutes ces caractéristiques sont aussi présentes sur les deux Apôtres de Marquet de Vasselot mentionnés auparavant -exception faite de la posture 'élastique'- sur notre Christ. Par conséquence, les trois Apôtres, et vraisemblablement le Christ furent executés dans la même région et à la même époque que le panneau du Mans.
The fragmentary gilt-bronze Christ offered here is a remarkable survival of French Romanesque art. This elegant figure has its head slightly tilted to the right and sports long centre-parted flowing hair, the eyes are large and ovoid-shape, the nose is equally large and the beard falls long and curls at the ends. The torso is v-shaped with small pectoral muscles and is modelled with stylised ribs on the sides and a semi-spherical bloated belly. The perizonium is composed of an elaborately embroidered belt and is knotted to the front and falls vertically down to the knees. The drapes are otherwise modestly modelled with only two bands of horizontal decoration. Christ's legs are straight, following the line of the belt, and his feet rest on a suppedaneum.
With the exception of 12th century enamelled caskets very little French Romanesque metalwork survives today. Thus the emergence of the two gilt-bronze Apostles from the collection of Jean-Joseph Marquet de Vasselot - acquired by the French state in September 2011 - and of this fragmentary figure of Christ is a notable occasion.
The lack of documentary evidence makes the identification and attribution of these pieces very difficult. However, in her essay on the Romanesque 'precious' arts, Gaborit-Chopin (op. cit. fig. 114) discusses how an extraordinary gilt-bronze figure of an apostle, conserved in the Musée du Louvre, Paris, and dated to the second quarter of the 12th century can be attributed to a western French workshop on the basis of its stylistic similarities to a stained glass panel of the Ascension in Mans Cathedral dating from the same period. With its elegant proportions, elastic posture, centre parted hair, bulbous eyes, large nose, long beard and long parallel drapes, this figure closely follows the form of the figures on the Mans panel. All these features are also clearly visible in the two above-mentioned Vasselot apostles and, with the exception of the elastic posture, on the Christ offered here. This therefore points to the three Apostles and, in all likelihood, to the crucified Christ being executed in the same region and in the same period as the Mans panel.