太上感應 No. 13

「中國水墨畫，或者我們應該叫中國繪畫，它和西方繪畫在歷史上一直是兩條并行的繪畫方式和審美方式。中國現在為什麼有很多藝術家在創作時感覺底氣不足，就是因為他們現在所掌握的材料和觀念不是原生態的，是舶來品，用這些材枓和觀念只能翻版，沒有再生的機能。而中國繪畫則不然，它的參照系不在西方。曾經有很多人問過我，有哪些國外的大師對我的創作有影響，我說不出來，因為确實沒有。而宋代的范寬、明末清初的石濤和八大山人對我的影響則非常大，他們就像是生活在我周圍要好的朋友一樣，是我的參照系，也是我較勁和超越的對象。」 王林〈藝術……是需要沉淀的─李小山、朱偉對談錄〉《朱偉水墨冊頁1988-2008》萬玉堂 北京 中國 2008年出版 朱偉是中國現代水墨畫的先驅，以《北京故事》和《中國中國》系列聞名於世，那些作品記錄著快速變遷的社會規範，以及人性上的弱點。他對中國傳統水墨畫的深切情感讓他發展出獨特的現代風格。藉由《太上感應 No.13》(Lot 2537)，他讓傳統中國水墨畫開展了超越時空的對話。朱偉對於傳統水墨畫技巧和觀念有了深刻的瞭解，揮灑自若，如同日記一般在畫布上記錄著日常活動。畫中的人物出自於中國民間傳說；一位身著傳統紅色官服的高官抽著煙，在凳子上顫顫巍巍。其他人物攀抓著高官的腰部，而他抓著懸掛著的套索，彷彿在自盡前喘著最後一口氣。這個生動的場景流露稍嫌誇張的氛圍，將一個人衝動求死的舉動加以戲劇化，只有深切剖析才能看清它更為灰暗的主題。儘管這樣的舉動呈現嘲諷和詼諧，卻在中國的電視劇中司空見慣。他將日常戲劇場面以傳統水墨畫的形式重現，詼諧地隱喻了他對社會事件的反思。