八式韓國視像屏風

李二男沿承後現代主義的藝術精神，但又能創造出獨特的表現形式。藝術家在《八式韓國視像屏風》(Lot 2538)擷取藝術史上經典的花鳥及山水圖像，以數位、電子的現代科技媒介複製，重新呈現。畫中的林泉花鳥不再是靜態，竹葉迎著微風徐徐晃動、小舟停駐於湖泊之中，緩緩流動、漣漪泛泛、貓兒懶洋洋的擺動尾巴、鳥兒悠然飛過樹林間。花鳥風景從靜態的平面空間，變成為一種動靜、有著時間流動感的立體生活情景，或若電影片段。借用電子媒材，傳統書畫重現於當代情境，給予人全新的審美體驗。電子媒材往往被視為大眾、當代、科技；傳統書畫則屬於少眾、經典、藝術的範疇，藝術家刻意揉合兩者，引導我們跨越不同媒體，衝破人為的分野，還原到最基本、最能觸動心靈的審美感受，尤其使我們能以全新的目光重新理解當代科技在改造、重新定義經典作品的創造力量。就其創作精神及意義來說，令人聯想到韓國先輩媒體藝術家白南準，他也是以電子媒材呈現傳統元素，引導我們思考結合古代與當下、科技與藝術的巨大創作潛能。兩代藝術家在不同的文化環境，思考相同的文化議題，卻又創造了不同的表現模式。 李二男的八部電視屏幕以屏風的裝置形式呈現於眼前，這引導觀眾思考另一層次︰傳統與現代截然不同的視覺經驗，及由此折射而來，不同的生存狀況與時代精神。觀賞電視，較為快速，影像急速轉換，以剌激性的聲音、畫像來吸引眼球，這正象徵了講求高效率的現代生活模式，照映了現代人希望在最短的時間獲取最多資訊的心理期望。這卻正正和傳統屏風畫迥異，屏風畫要求觀者以一種靜觀內省的方式來欣賞藝術作品，從方寸之間體會天地之悠悠。整個欣賞過程雖然是寧靜平和，但又要求觀者一邊慢走，一邊瀏覽景觀，啟動觀眾的觸覺、視覺、身體意識，追求一種物和寧靜相對的人生境界等。把屏風畫和電視兩種截然不同的觀賞方式並置，李二男鼓勵我們思考觀賞方式的歧異如何左右、影響我們對作品內容的解讀，同時令人停下來重新細味傳統的價值觀，抓緊這種逐漸流失的審美體驗。