16TH-17TH CENTURY

細節

罐白玉質，圓口微撇，短頸，深膛，方圓形足外撇。腹部光素無紋飾，頸琢葉紋，肩兩側飾對稱葉形耳，近足處環飾花瓣紋，足底飾四層花瓣圖案，俯視器底，足部花卉與脛部花卉於視覺上合為一朵大花，別具匠心。
此罐掏膛規整，琢磨圓熟，玉色瑩潤，器薄如紙。所謂「良玉不琢」，如此美玉不用雕琢，保持其天然的美。
據《清史稿》記載，約乾隆二十一、二年（1756-57）間，乾隆皇帝統一新疆之後，有「和卓氏回部吉和札麥女」入，被冊封為「容妃」，即後來民間傳說的「香妃」。自此以後，中國通往伊斯蘭世界的大門就此打開，精雅溫潤、精雕細琢的來自中亞、南亞、西亞以及東歐的伊斯蘭玉器經新疆傳入京城，令乾隆皇帝為之驚艷，也為中國玉器的創作增添了異國風味。
由於乾隆不諳二者之差異，而統稱之為「痕都斯坦玉器」。因此「痕都斯坦」一辭，在地域上專指北印度，然而清宮中的痕都斯坦玉器卻包括來自北印度及土耳其的兩種玉器。此件即為來自蒙兀兒帝國玉器中的佼佼者。乾隆對這類充滿伊斯蘭異國風格的藝術品甚為鍾愛，常為之賦詩撰文。他一生作詩無數，有超過八百首與玉器有關，其中有五十多首與痕都斯坦玉器有關，可見他對此類胎薄體輕的玉器有所偏愛。

來源

美國舒思深伉儷珍藏香港佳士得，2010年12月1日，拍品2961號

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Ruben Lien

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拍品專文

Compare the foliate handles and floral base with a Mughal jade bowl in the National Palace Museum collection, Taipei, illustrated in Exquiste Beauty - Islamic Jades, Taipei, 2007, p. 62, no. 52. The National Palace Museum bowl was sent to as tribute in 1770 to the Qianlong court.

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