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拍品专文
“我发现真正绘画本体所探索的空间不是在模拟一个真实的3D世界，而是自主地去创造一个二维幻象的空间，这个二维幻象的空间非常抽象，它和其他的艺术语言都不一样，绘画里边有自己的空间性，有自己的语言性，绘画语言本身又具有很强烈的观念，这个语言本体是最难接近的。”
—— 王海洋
梦境、醒境、真实
中国新生代艺术家王海洋出生于1984 年，2008 年毕业于中央美术学院版画系，毕业后大多以绘画及手绘动画制作为主，敏感细腻的心思完全反映在其作品上。动画《弗洛伊德，鱼与蝴蝶》(2009)与《双面菲克特》(2012) 都是非常具代表性的作品， 在毫无叙事性的背景下，随机的动物、人物与植物任意组合或奇怪地变形，时而带有性暗示、时而平和、时而有趣、时而刺激辛辣，拼凑成他画面上最重要的元素。这些毫无关联的片段是王海洋思想的碎片，是他搜集脑海里各式形象与想法的结果。
《无题》是丙烯绘画作品， 承袭王海洋用色粉创作动画手稿的习惯，保留丰富的色彩变化及独到的颜料晕染调和，画面整体色泽极为缤纷艳丽，意象深度则是层次性的，基本上可分为三层：抽象、可辨与不可辩之间、实体形象。
太阳黄、水蓝、黑色大笔与桃红色细碎线条交织，亦有许多画笔下压的点状笔触，笔锋不定向地快速挥洒，产生微妙的干擦效果，画面中下方的Y 形灰色地带更是诸多色彩反复迭擦的结果， 强烈的视觉表述来自上述完全抽象的元素。可辨与不可辩之间的意象有模糊的外型，艺术家给予足够的所指作为联想的线索。左方橘色葫芦像成熟的节瓜又像男性的生殖器、中下方灰色Y 字形令人想起女性子宫、紧贴着最右方画缘肤色色块形似一个男人的侧脸……在能指不清的状况下， 这一层图像被消解或上了马赛克， 带给观者“雾里看花”的情境体验。些微留白的背景上可见一只棕熊、一个男子的半身背影、一个被两只手指插入的水管，右方灰白山峰上飘扬着五色旗，第三层的实体形象就相当容易辨识。
从一个层次转换到另一个层次，从一个形象跳跃到下一个形象间，每个景象单独出来观看都寻常不过，组合排列后产生不合逻辑的语汇。王海洋曾说，这些一般在梦里出现的画面与景象与他在夜里创作的习惯有关，“如果不透过绘画表达我可能会疯掉”。这些难以分辨出处的片段画面，对真实事件来说显得飘荡游离，却恰好符合心理活动的特点，可能来自艺术家的梦境，也可能是处于醒境时浮出的意象，感觉上的陷阱引导出视觉上的惊喜。
梦境与醒境出自海德格尔与梅达特· 鲍斯派系释梦诠释学的看法，认为两者间的本质差异在于“看”与“体验”的方式。在醒境中，人有两种不同的“看见”模式， 在《无题》中肉眼所见之物理世界就是画中第三层的实体形象； 另一种模式是幻想、知觉等在“精神世界”中看见的种种影像， 介于可辨与不可辩之间的第二层图样即属于此。而在梦境中， 人只剩下一种“纯”精神性的看见方式；人物、大自然、情节、气氛变化直接显现于梦的影像情境中，能让我们身历其境、感同深受，此状态存有所有随机性和对逻辑的颠覆，《无题》的画面细节因而被合理化。王海洋将梦境与醒境结合，并切断打乱情节模式中的因果链条，藉由印象、潜意识、感觉等内心活动建立了一个新的秩序。
—— 王海洋
梦境、醒境、真实
中国新生代艺术家王海洋出生于1984 年，2008 年毕业于中央美术学院版画系，毕业后大多以绘画及手绘动画制作为主，敏感细腻的心思完全反映在其作品上。动画《弗洛伊德，鱼与蝴蝶》(2009)与《双面菲克特》(2012) 都是非常具代表性的作品， 在毫无叙事性的背景下，随机的动物、人物与植物任意组合或奇怪地变形，时而带有性暗示、时而平和、时而有趣、时而刺激辛辣，拼凑成他画面上最重要的元素。这些毫无关联的片段是王海洋思想的碎片，是他搜集脑海里各式形象与想法的结果。
《无题》是丙烯绘画作品， 承袭王海洋用色粉创作动画手稿的习惯，保留丰富的色彩变化及独到的颜料晕染调和，画面整体色泽极为缤纷艳丽，意象深度则是层次性的，基本上可分为三层：抽象、可辨与不可辩之间、实体形象。
太阳黄、水蓝、黑色大笔与桃红色细碎线条交织，亦有许多画笔下压的点状笔触，笔锋不定向地快速挥洒，产生微妙的干擦效果，画面中下方的Y 形灰色地带更是诸多色彩反复迭擦的结果， 强烈的视觉表述来自上述完全抽象的元素。可辨与不可辩之间的意象有模糊的外型，艺术家给予足够的所指作为联想的线索。左方橘色葫芦像成熟的节瓜又像男性的生殖器、中下方灰色Y 字形令人想起女性子宫、紧贴着最右方画缘肤色色块形似一个男人的侧脸……在能指不清的状况下， 这一层图像被消解或上了马赛克， 带给观者“雾里看花”的情境体验。些微留白的背景上可见一只棕熊、一个男子的半身背影、一个被两只手指插入的水管，右方灰白山峰上飘扬着五色旗，第三层的实体形象就相当容易辨识。
从一个层次转换到另一个层次，从一个形象跳跃到下一个形象间，每个景象单独出来观看都寻常不过，组合排列后产生不合逻辑的语汇。王海洋曾说，这些一般在梦里出现的画面与景象与他在夜里创作的习惯有关，“如果不透过绘画表达我可能会疯掉”。这些难以分辨出处的片段画面，对真实事件来说显得飘荡游离，却恰好符合心理活动的特点，可能来自艺术家的梦境，也可能是处于醒境时浮出的意象，感觉上的陷阱引导出视觉上的惊喜。
梦境与醒境出自海德格尔与梅达特· 鲍斯派系释梦诠释学的看法，认为两者间的本质差异在于“看”与“体验”的方式。在醒境中，人有两种不同的“看见”模式， 在《无题》中肉眼所见之物理世界就是画中第三层的实体形象； 另一种模式是幻想、知觉等在“精神世界”中看见的种种影像， 介于可辨与不可辩之间的第二层图样即属于此。而在梦境中， 人只剩下一种“纯”精神性的看见方式；人物、大自然、情节、气氛变化直接显现于梦的影像情境中，能让我们身历其境、感同深受，此状态存有所有随机性和对逻辑的颠覆，《无题》的画面细节因而被合理化。王海洋将梦境与醒境结合，并切断打乱情节模式中的因果链条，藉由印象、潜意识、感觉等内心活动建立了一个新的秩序。