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拍品專文
「我除了迷醉於王維的色彩，還流連於李清照、李後主的濃 情。詩意的班斕和濃情，在我的心靈調色板上，調出了我的寶 石藍色調。」 — 朱德群
「藍色調是大自然中最有氣魄的色調：萬里長天是藍的，無 垠大海是藍的。但是，這種大氣魄的藍，卻有著詩意的含 蓄，有著博大的親和性。藍，才是屬於全人類的，屬於整個 生命界的。最早的生命就發祥於藍色之中 — 原始海洋裡。所 以他(朱德群)偏愛藍。」
分別創作於1962年、1987年及1979年的《第134號》(拍品編 號423)、《透明的面紗》(拍品編號424)及《26.4.1979》(拍 品編號425)隨了展示了朱德群從1960至1980年代一脈相承 的風格轉變，更顯示了他對所鍾情的藍色調的淋灕盡致的發揮。
青綠設色在中國傳統 書畫的歷史可追朔至 唐代。中國畫家以孔 雀石、藍銅礦、綠松石這些自然礦物調出 深淺不一的青綠色。 正如朱德群提到的唐 宋畫家王維， 在《輞 川圖》( 圖1)中以青綠 為起伏的山石著色， 有種清新脫俗的感 覺。此外， 細麗的青 綠設色亦見於明代畫家仇英的《輞川十景圖卷》(圖2)中。影 響朱德群的並不只是這種青綠色彩，重巒疊嶂的形也是朱氏 所留意的。這或許是朱德群瞭解「形」、「色」的其中的一 條路徑。而朱德群欣賞的俄裔藝術家尼古拉．德．史達爾的 繪畫也是著重「形」、「色」的關係(圖3)。
1962年，朱德群創作了小型的油畫系列，作品以橫式為主， 徬如中國手卷格式，構圖簡約開闊。此藝術風格雖歷時短 暫，卻別具一格，作品《第134號》(拍品編號423)正作於此 一時期。松綠色、黑色、白色組織了作品。康丁斯基曾說： 「當(藍)沈下去，至近乎黑，則迴盪著一種叫人難以忍受的悲 傷；當它往上升，至近乎白…則像要令人變得更虛弱、更疏 離。」
朱德群展示了松綠色加深、減淡到極致的結果，色彩的過度 帶動了整個畫面。中央部分蒼勁粗獷的黑色線條，是朱氏來 自於中國書法根柢的獨特線條表現，穩定了不斷濃淡不一的 背景色彩。
自70年代，朱德群力圖加強「光」與「色」的表現，作品瞧 著同一方向，一直在變奏。皮耶．卡班曾這樣形容：「德群 表現中另一個突出的特點是透明性，厚重的油彩，織成了透 明的新裝，那種半透明的效果，本是中國宣紙特有的風採， 是令西方可望不可攀的風采。」1987年《透明的面紗》(拍品 編號424)可以清晰看見1962年《第134號》中蒼勁粗獷的線 條己消失，轉變成流暢的筆觸。朱德群以流暢的大筆觸，經 過仔細的油彩調配，創作出獨有的半透明之感，表現流轉的光影。在淡灰綠色的背景中，朱德群以米白色作為一個放光處，特別在畫面中間部份加入豐富的色彩，放射出綠黃色、淡松綠色。而雞蛋黃色、淡橘黃色、泥黃色點就讓綠色更跳脫出來。畫面上每道經過起、承、轉、合的運筆而書寫出來 的線條，將朱德群蒼勁的運腕力道和自幼積累的深厚書法根 基展露無遺。
《26.4.1979》(拍品編號425)以濃度、亮度、飽和度不一的 藍色組成，寶石藍、寶藍、彩藍、蔚藍、天藍，又以紅色色 點突出藍這主題顏色。康丁斯基曾說「藍這顏色是關於抽象 和非物質界域的，幾乎沒有例外」。朱德群以快速果斷筆觸 描寫蜿蜒的線條，色塊、色點、線條譜出律動的視覺效果， 重新捕捉深植於東方美學與哲學之中，自然、風景與書法之間的緊密關聯。
「藍色調是大自然中最有氣魄的色調：萬里長天是藍的，無 垠大海是藍的。但是，這種大氣魄的藍，卻有著詩意的含 蓄，有著博大的親和性。藍，才是屬於全人類的，屬於整個 生命界的。最早的生命就發祥於藍色之中 — 原始海洋裡。所 以他(朱德群)偏愛藍。」
分別創作於1962年、1987年及1979年的《第134號》(拍品編 號423)、《透明的面紗》(拍品編號424)及《26.4.1979》(拍 品編號425)隨了展示了朱德群從1960至1980年代一脈相承 的風格轉變，更顯示了他對所鍾情的藍色調的淋灕盡致的發揮。
青綠設色在中國傳統 書畫的歷史可追朔至 唐代。中國畫家以孔 雀石、藍銅礦、綠松石這些自然礦物調出 深淺不一的青綠色。 正如朱德群提到的唐 宋畫家王維， 在《輞 川圖》( 圖1)中以青綠 為起伏的山石著色， 有種清新脫俗的感 覺。此外， 細麗的青 綠設色亦見於明代畫家仇英的《輞川十景圖卷》(圖2)中。影 響朱德群的並不只是這種青綠色彩，重巒疊嶂的形也是朱氏 所留意的。這或許是朱德群瞭解「形」、「色」的其中的一 條路徑。而朱德群欣賞的俄裔藝術家尼古拉．德．史達爾的 繪畫也是著重「形」、「色」的關係(圖3)。
1962年，朱德群創作了小型的油畫系列，作品以橫式為主， 徬如中國手卷格式，構圖簡約開闊。此藝術風格雖歷時短 暫，卻別具一格，作品《第134號》(拍品編號423)正作於此 一時期。松綠色、黑色、白色組織了作品。康丁斯基曾說： 「當(藍)沈下去，至近乎黑，則迴盪著一種叫人難以忍受的悲 傷；當它往上升，至近乎白…則像要令人變得更虛弱、更疏 離。」
朱德群展示了松綠色加深、減淡到極致的結果，色彩的過度 帶動了整個畫面。中央部分蒼勁粗獷的黑色線條，是朱氏來 自於中國書法根柢的獨特線條表現，穩定了不斷濃淡不一的 背景色彩。
自70年代，朱德群力圖加強「光」與「色」的表現，作品瞧 著同一方向，一直在變奏。皮耶．卡班曾這樣形容：「德群 表現中另一個突出的特點是透明性，厚重的油彩，織成了透 明的新裝，那種半透明的效果，本是中國宣紙特有的風採， 是令西方可望不可攀的風采。」1987年《透明的面紗》(拍品 編號424)可以清晰看見1962年《第134號》中蒼勁粗獷的線 條己消失，轉變成流暢的筆觸。朱德群以流暢的大筆觸，經 過仔細的油彩調配，創作出獨有的半透明之感，表現流轉的光影。在淡灰綠色的背景中，朱德群以米白色作為一個放光處，特別在畫面中間部份加入豐富的色彩，放射出綠黃色、淡松綠色。而雞蛋黃色、淡橘黃色、泥黃色點就讓綠色更跳脫出來。畫面上每道經過起、承、轉、合的運筆而書寫出來 的線條，將朱德群蒼勁的運腕力道和自幼積累的深厚書法根 基展露無遺。
《26.4.1979》(拍品編號425)以濃度、亮度、飽和度不一的 藍色組成，寶石藍、寶藍、彩藍、蔚藍、天藍，又以紅色色 點突出藍這主題顏色。康丁斯基曾說「藍這顏色是關於抽象 和非物質界域的，幾乎沒有例外」。朱德群以快速果斷筆觸 描寫蜿蜒的線條，色塊、色點、線條譜出律動的視覺效果， 重新捕捉深植於東方美學與哲學之中，自然、風景與書法之間的緊密關聯。