Nature morte au bouquet de fleurs

En 1888, Ker-Xavier Roussel entre à l’Académie Julian où il fait la connaissance d’Edouard Vuillard. Roussel étudie aux côtés de Vuillard, ils partagent des visées esthétiques communes et deviennent également des amis proches. En 1893 Roussel épousera Marie Vuillard, la soeur de l’artiste. En réaction au style classique véhiculé par l’Académie, les deux peintres rejoignent le groupe Nabi qui s’est progressivement formé autour de Sérusier. Chaque artiste, tout en défendant les mêmes principes stylistiques - des aplats de couleurs primaires, suggérant le volume et la profondeur, l’emploi de déformations et d’exagérations expressives - parvient à élaborer un vocabulaire esthétique en accord avec sa propre sensibilité. La traite de la chèvre de 1893 (lot 120), avec ses larges aplats de couleurs pures, est l'un des rares exemples de la période synthétique de Roussel. Peint environ sept ans plus tard, Nature morte au bouquet de feurs, fait écho aux oeuvres de Vuillard des mêmes années.

It was in 1888 at the Académie Julian that Ker-Xavier Roussel met Edouard Vuillard. Roussel studied alongside the painter and they became close personal friends. In 1893 Roussel married Marie Vuillard, the artist’s sister. The two artists, in reaction to the academy’s rigid style, joined the Nabi group which had been gradually gathering around Paul Sérusier. Each artist, while defending the same stylistic principles - the fattened surface plane, suggesting volume and depth with pure colour, employing deformations and expressive exaggerations - elaborated their own aesthetic vocabulary according to their individual personalities. Painted in 1893, with broadly-applied fat areas of pure colour. La traite de la chèvre (lot 120), is a rare example of Roussel’s synthetic period. Painted less than a decade later, Nature morte au bouquet de feurs is clearly indebted to the works Vuillard painted around 1900.