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拍品专文
Suite à sa période intense et fougueuse axée sur la vie moderne dite «mécanique», Fernand Léger en 1920-22, s’attaque à la série des paysages animés qui témoigne d’une nouvelle ère dans sa création: celle de la maturité et de l’apaisement.
L’artiste retourne à cette époque dans sa région natale du Pays d’Auge en Normandie où l’accalmie de sa vie se traduit également dans ses oeuvres, notamment dans le présent dessin, l’étude la plus aboutie effectuée pour le tableau Paysage animé (Bauquier no. 268) (fig. 1) peint en 1921-22.
On observe que, bien que des formes architecturales ainsi que l’usine suggérée par la fumée en arrière-plan rappellent cette période mécanique, la composition n’est plus bouillonnante mais désormais soigneusement construite et avec des courbes plus légères. Le passage de la mécanique à la nature s’opère et le paysage devient alors le sujet.
Cette étude illustre par ailleurs parfaitement le processus créatif de Fernand Léger qui avant de coucher sur la toile un sujet, s’applique à produire de nombreuses études préparatoires avec minutie. Le travail au crayon lui permet alors, avant toute idée de couleur, de se concentrer sur la composition, le volume et les proportions des éléments géométrisés comme en témoigne la mise au carreau du présent dessin.
Following his intense and energetic focus on modern life, known as his “mechanical period”, in 1920-22 Fernand Léger embarked on the series of animated landscapes that mark a new era in his creative work – an era of maturity and calm.
The artist returned at that time to his native region of the Pays d’Auge in Normandy where the tranquillity of his life is visible in his work, particularly in this drawing, the most complete study made for the painting Paysage animé (Bauquier no. 268) (fig. 1) painted in 1921-22.
One observes that although the architectural forms together with the factory suggested by smoke in the background recall the mechanical period, the composition is no longer exuberant but now carefully constructed with subtler curves. The passage from mechanical to nature occurs, and in this way, landscape become the subject.
Moreover, this study perfectly illustrates Fernand Léger’s creative process: before laying a subject on to canvas he applied himself to meticulously producing numerous preparatory studies. Working with a pencil enabled him, before even thinking about colour, to focus on the composition, volume and proportions of the geometrically depicted elements and laying out a grid in the present drawing is a perfect illustration of this practice.
L’artiste retourne à cette époque dans sa région natale du Pays d’Auge en Normandie où l’accalmie de sa vie se traduit également dans ses oeuvres, notamment dans le présent dessin, l’étude la plus aboutie effectuée pour le tableau Paysage animé (Bauquier no. 268) (fig. 1) peint en 1921-22.
On observe que, bien que des formes architecturales ainsi que l’usine suggérée par la fumée en arrière-plan rappellent cette période mécanique, la composition n’est plus bouillonnante mais désormais soigneusement construite et avec des courbes plus légères. Le passage de la mécanique à la nature s’opère et le paysage devient alors le sujet.
Cette étude illustre par ailleurs parfaitement le processus créatif de Fernand Léger qui avant de coucher sur la toile un sujet, s’applique à produire de nombreuses études préparatoires avec minutie. Le travail au crayon lui permet alors, avant toute idée de couleur, de se concentrer sur la composition, le volume et les proportions des éléments géométrisés comme en témoigne la mise au carreau du présent dessin.
Following his intense and energetic focus on modern life, known as his “mechanical period”, in 1920-22 Fernand Léger embarked on the series of animated landscapes that mark a new era in his creative work – an era of maturity and calm.
The artist returned at that time to his native region of the Pays d’Auge in Normandy where the tranquillity of his life is visible in his work, particularly in this drawing, the most complete study made for the painting Paysage animé (Bauquier no. 268) (fig. 1) painted in 1921-22.
One observes that although the architectural forms together with the factory suggested by smoke in the background recall the mechanical period, the composition is no longer exuberant but now carefully constructed with subtler curves. The passage from mechanical to nature occurs, and in this way, landscape become the subject.
Moreover, this study perfectly illustrates Fernand Léger’s creative process: before laying a subject on to canvas he applied himself to meticulously producing numerous preparatory studies. Working with a pencil enabled him, before even thinking about colour, to focus on the composition, volume and proportions of the geometrically depicted elements and laying out a grid in the present drawing is a perfect illustration of this practice.