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Lot Essay
Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné de l'œuvre de Maurice Denis actuellement en préparation par Claire Denis et Fabienne Stahl.
À la fin de l’année 1891, Maurice Denis tomba amoureux de Marthe Meunier, musicienne et chrétienne pratiquante. Ils se fiancèrent l’année suivante, et malgré l’opposition des parents de l’artiste, s’épousèrent en juin 1893. Ils célébrèrent leur lune de miel dans une maison louée à Perros-Guirec, une ville bretonne en bord de mer. Son intérieur a servi de cadre au présent dessin et aux deux tableaux qui en sont l’aboutissement, chefs-d’oeuvre de la carrière de Denis : La Cuisinière et Marthe au vaisselier (1893).
Parmi les nombreuses qualités que Denis admirait chez sa nouvelle femme, il mentionna dans son journal qu’elle réalisait la plupart des tâches ménagères avec un parfait dévouement, tout en cultivant à la fois un amour timide et un goût pour la beauté des tâches domestiques humbles (Journal, vol. I, cité in Maurice Denis, catalogue d’exposition, Gand, 1994, p. 188). Dans le Nouveau Testament, Martha, à l’origine du prénom de Marthe, était aussi connue pour son dévouement à son foyer. L’artiste et son épouse, étant tous deux très pieux, avaient profité d’un enseignement biblique. D’ailleurs, Denis croyait en l’importance d’imprégner ses oeuvres de spiritualité. En 1919, Denis a tenté de ressusciter l’enseignement de l’art religieux en participant à la fondation des Ateliers d’Art Sacré.
Denis a également puisé son inspiration dans l’histoire de l’art, à travers son exploration du thème de Marthe. Ce portrait de profil Marthe ainsi que la représentation du sol carrelé et de la pièce austère, rappellent les portraits des maîtres flamands que l’artiste admirait tant.
In late 1891, Maurice Denis fell in love with Marthe Meunier, a musician and devout Christian. They became engaged the following year, and despite the objections of his parents, were married in June of 1893. They celebrated their honeymoon in a house rented in the Breton seaside town of Perros-Guirec; its interior became the artist’s setting for the present drawing, and the two resulting paintings, masterpieces of Denis’s carreer: La Cuisinière and Marthe au vaisselier (1893).
Among the many qualities Denis admired in his new wife, as he wrote in his journal, “she carries out the essential household tasks with total dedication” while displaying “her shy love and her taste for what is beautiful among humble domestic tasks” (Journal, vol. I, cited in Maurice Denis exhibition catalogue, Ghent, 1994, p. 188). Martha of the New Testament, after whom Marthe was named, was also known for her dedication to the home. The artist and his wife, both devout Christians, were familiar with the teachings of the Bible and Denis believed in the importance of imbuing his work with spirituality. In 1919, Denis attempted to revive the teaching of religious art and co-founded the Studios of Sacred Art.
Denis also sought inspiration in the history of art with his exploration of this theme. The portrayal of Marthe in profile, as well as the rendering of the tiled floor and austere room, are reminiscent of portraits by Flemish masters whom the artist so greatly admired.
À la fin de l’année 1891, Maurice Denis tomba amoureux de Marthe Meunier, musicienne et chrétienne pratiquante. Ils se fiancèrent l’année suivante, et malgré l’opposition des parents de l’artiste, s’épousèrent en juin 1893. Ils célébrèrent leur lune de miel dans une maison louée à Perros-Guirec, une ville bretonne en bord de mer. Son intérieur a servi de cadre au présent dessin et aux deux tableaux qui en sont l’aboutissement, chefs-d’oeuvre de la carrière de Denis : La Cuisinière et Marthe au vaisselier (1893).
Parmi les nombreuses qualités que Denis admirait chez sa nouvelle femme, il mentionna dans son journal qu’elle réalisait la plupart des tâches ménagères avec un parfait dévouement, tout en cultivant à la fois un amour timide et un goût pour la beauté des tâches domestiques humbles (Journal, vol. I, cité in Maurice Denis, catalogue d’exposition, Gand, 1994, p. 188). Dans le Nouveau Testament, Martha, à l’origine du prénom de Marthe, était aussi connue pour son dévouement à son foyer. L’artiste et son épouse, étant tous deux très pieux, avaient profité d’un enseignement biblique. D’ailleurs, Denis croyait en l’importance d’imprégner ses oeuvres de spiritualité. En 1919, Denis a tenté de ressusciter l’enseignement de l’art religieux en participant à la fondation des Ateliers d’Art Sacré.
Denis a également puisé son inspiration dans l’histoire de l’art, à travers son exploration du thème de Marthe. Ce portrait de profil Marthe ainsi que la représentation du sol carrelé et de la pièce austère, rappellent les portraits des maîtres flamands que l’artiste admirait tant.
In late 1891, Maurice Denis fell in love with Marthe Meunier, a musician and devout Christian. They became engaged the following year, and despite the objections of his parents, were married in June of 1893. They celebrated their honeymoon in a house rented in the Breton seaside town of Perros-Guirec; its interior became the artist’s setting for the present drawing, and the two resulting paintings, masterpieces of Denis’s carreer: La Cuisinière and Marthe au vaisselier (1893).
Among the many qualities Denis admired in his new wife, as he wrote in his journal, “she carries out the essential household tasks with total dedication” while displaying “her shy love and her taste for what is beautiful among humble domestic tasks” (Journal, vol. I, cited in Maurice Denis exhibition catalogue, Ghent, 1994, p. 188). Martha of the New Testament, after whom Marthe was named, was also known for her dedication to the home. The artist and his wife, both devout Christians, were familiar with the teachings of the Bible and Denis believed in the importance of imbuing his work with spirituality. In 1919, Denis attempted to revive the teaching of religious art and co-founded the Studios of Sacred Art.
Denis also sought inspiration in the history of art with his exploration of this theme. The portrayal of Marthe in profile, as well as the rendering of the tiled floor and austere room, are reminiscent of portraits by Flemish masters whom the artist so greatly admired.