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Lot Essay
Cette rare paire de vases Bachelier illustre la haute qualité du travail de la dorure à laquelle la Manufacture de Sèvres est arrivée à la fin du XVIIIe siècle.
FORME DU VASE BACHELIER
La manufacture de Sèvres conserve toujours dans ses réserves un modèle en plâtre, sous le numéro 131 (répertorié en 1814, à partir des inventaires de 1740 à 1780) et deux dessins préparatoires dont un inscrit bachelier, rectifié.
A priori, créé en 1765, le premier modèle réalisé de ce type, l'aurait été en 1767 en première grandeur uniquement puis en deuxième et troisième grandeur à partir de 1768.
Produit en porcelaine tendre et en porcelaine dure, cette forme aurait été réalisée finalement en trois grandeurs, même si à ce jour, seules la première et la deuxième ou la troisième grandeur sont répertoriées.
Etonnamment, les vases édités en deuxième ou en troisième grandeur, sont estimés plus chers que l'exemplaire en première grandeur: 60 et 48 livres respectivement contre 36 livres (voir par Pierre Ennès, Un défît au goût, Paris, 1997, p. 51). C'est néanmoins souvent le décor qui les différencie finalement dans les registres des ventes: les prix peuvent osciller entre 720 et 1800 livres!
Il existe quatre versions de ce modèle, que Rosalind Savill répertorie dans son catalogue de la collection Wallace (The Wallace Collection, catalogue of Sèvres Porcelain, Londres, 1988, T. 1, pp. 290-293):
- Forme A: avec frise de postes
- Forme B: avec godrons spiralés mais sans frise de postes
- Forme C: sans godrons spiralés ni frise de postes
- Forme D: idem forme C mais avec plinthe détachée ou pas et une base carrée
Si les formes A et B paraissent n'avoir été réalisées qu'en première grandeur, la forme C ne l'aurait été qu'en deuxième ou en troisième grandeur, et la forme D en première et deuxième ou troisième grandeur.
Toutes les formes étaient normalement produites en paire, avec comme variante supplémentaire et ponctuelle une prise soit en forme de pomme de pin, soit en forme de pomme de pin sur des feuilles d'acanthes.
D'après cette nomenclature, nous pouvons donc déterminer que notre paire de vases est de la forme dite C.
Néanmoins il reste toujours difficile de déterminer avec exactitude le nom donné à la forme qui correspond à nos vases: s'agit-il des vases Bachelier à deux anses élevées ou des vases Bachelier rectifié?
Ces vases sont d'autant plus complexes à identifier dans les archives qu'ils ne sont souvent mentionnés que sous le nom de vase bachelier voir même parfois sous la dénomination de vase d'ornement: voir Rosalind Savill, op. cit., Londres, 1988, T. 1, p. 291 pour la paire de vases de Bertin.
Rosalind Savill dans son ouvrage répertorie trois paires de vases Bachelier en 2e ou 3e grandeur de forme C:
- une paire conservée à la Wallace Collection (voir par Rosalind Savill, op cit, T. 1, pp. 292-293).
- une paire à fond bleu à décor de feuillage or.
- et enfin la paire de vases que nous présentons.
JEAN-JACQUES BACHELIER (1724-1806)
D'après les recherches de Pierre Ennès (op.cit, Paris, 1997, pp. 50-51), Jean-Jacques Bachelier était à l'origine peintre de fleurs. Il aurait débuté sa carrière à la manufacture de Vincennes vers 1748, pour la poursuivre à Sèvres et y demeurer jusqu'en 1793.
Tout d'abord fournisseur de modèles pour les peintres, il est nommé en 1751 directeur artistique, avant d'être nommé à l'Académie en 1752. Il est responsable également de l'atelier de sculpture entre le départ de Falconet en 1766 et l'arrivée de Boizot en 1773. Jean-Jacques Bachelier fournit alors de nombreux modèles de vases et cette période permet très certainement à la production de la manufacture de se renouveler, voire de se libérer progressivement de l'influence de Duplessis, même si ce dernier ne disparaît qu'en 1774.
C'est ainsi qu'apparaissent dans la liste des modèles du XVIIIe siècle, six exemples qui portent son nom: vases Bachelier oval, Bachelier à cartouches relief, Bachelier à serpens, Bachelier à couronne, cassolette Bachelier et enfin vase Bachelier à 2 anses élevées.
MARQUE EN CREUX
Dans sa publication sur la Wallace collection (op. cit., T. III, pp. 1090-1092) Rosalind Savill rapproche cette marque en creux de trois répareurs :
- Jean-Louis Bolny ainé.
- Bougon ainé.
- Etienne-Henry Bono.
D’après elle, Bougon aîné serait le candidat le plus plausible à rapprocher de cette marque que l’on trouve généralement plutôt placée sous le piédouche et non pas comme sur ce vase au fond de la panse.
This rare pair of vases Bachelier illustrates the high quality level of the gilding achieved by the Sèvres factory at the end of the 18th century.
THE SHAPE - VASE BACHELIER
Retained today in the Sèvres archives, as recorded in 1814 (the list based on inventories of 1740-1780) are a plaster model numbered 131 and two preparatory drawings of which one is inscribed bachelier, rectifié. Conceived in 1765, the model was first produced in 1767 but only in a large ‘first size’, smaller ‘second’ and ‘third’ sizes appearing the following year. Produced in both hard and soft paste porcelain, only these three sizes of the model were produced. Surprisingly, those edited in the ‘second’ and ‘third’ sizes are often more expensive that ‘first size’ examples, the cost at 60 and 48 livres respectively vs 36 livres (Pierre Ennès, Un défi au goût, Paris, 1997, p. 51). Indeed, the cost of decoration could vary greatly, fluctuating between 720 and 1800 livres, according to factory sales records.
As confirmed by Rosalind Savill in her catalogue of the Wallace Collection (Rosalind Savill, The Wallace Collection, catalogue of Sèvres Porcelain, London, 1988, T. 1, pp. 290-293), four variations of vase Bachelier exist:
Shape A: with a frieze as decoration
Shape B: with spiral gadroons but with no frieze
Shape C: with neither spiral gadroons nor frieze
Shape D: identical in form to C but with a square base beneath the socle foot
It would seem that shapes A and B were only realized in the largest ‘first’ size, Shape C only in the ‘second’ and ‘third’ size, and shape D in all three sizes. All were only produced as pairs, the only variation being in the finial which could be either a simple pine cone or a pine cone with acanthus leaves. Using Rosalind Savill’s codification of these shape variations, the present pair can be confirmed as an example of shape C.
Nevertheless, it is still difficult to determine precisely which of the multiple names found in the factory records best describes the present vases. Are they vases Bachelier à deux anses élevées (vase Bachelier with two upright handles)? Or vases Bachelier rectifié (vase Bachelier, revised), the name inscribed on the aforementioned drawing that corresponds so closely to the pair? Further complicating the issue is the fact that such vases are often described in the sales records simply as vase bachelier with no added description, or, worse yet, simply as vase d'ornement – a decorative vase: see Rosalind Savill, op.cit.,Londres, T.1, p.291.
Rosalind Savill records three pair of vases Bachelier of shape C in the 2nd or 3rd size (Rosalind Savill, op cit, T. 1, pp. 292-293):
The pair at The Wallace Collection, London.
A pair in blue gilt with leaves.
The present pair.
JEAN-JACQUES BACHELIER (1724-1806)
According to a study by Pierre Ennès (op.cit, Paris, 1997, pp. 50-51), Jean-Jacques Bachelier, a flower painter, started his career with the Vincennes porcelain manufactory in 1748. Initially employed to provide models to the painters, in 1751 he was named artistic director, just before being nominated to the Academie the following year. He also served as interim director of the sculpture workshop between the departure of Étienne Maurice Falconet for Russia in 1766 and the arrival in 1773 of the sculptor Simon-Louis Boizot to take up these reins.
Having provided the workshop with numerous models for vases over the course of seven years, there can be no doubt that it is down to Bachelier that the factory was able to rejunvenate its product and to bit by bit come out from under the influence of the omni-present Duplessis, who did not actually leave the factory’s employ until 1774. It is thus quite understandable that, in the list of 18th century models at Sèvres, one finds six different vase forms bearing the innovator’s name: vases Bachelier oval, Bachelier à cartouches relief, Bachelier à serpens, Bachelier à couronne, cassolette Bachelier, and finally Bachelier à 2 anses élevées.
INCISED MARKS
According to Rosalind Savill, the incised mark found on the present vases could be associated with three repairers active at the factory in the mid-18th century:
- Jean-Louis Bolny the elder.
- Bougon the elder.
- Etienne-Henry Bono.
Bougon the elder would appear to be the likeliest candidate, his mark generally found beneath the socle itself and not beneath at the bottom inside the body as is the case here.
FORME DU VASE BACHELIER
La manufacture de Sèvres conserve toujours dans ses réserves un modèle en plâtre, sous le numéro 131 (répertorié en 1814, à partir des inventaires de 1740 à 1780) et deux dessins préparatoires dont un inscrit bachelier, rectifié.
A priori, créé en 1765, le premier modèle réalisé de ce type, l'aurait été en 1767 en première grandeur uniquement puis en deuxième et troisième grandeur à partir de 1768.
Produit en porcelaine tendre et en porcelaine dure, cette forme aurait été réalisée finalement en trois grandeurs, même si à ce jour, seules la première et la deuxième ou la troisième grandeur sont répertoriées.
Etonnamment, les vases édités en deuxième ou en troisième grandeur, sont estimés plus chers que l'exemplaire en première grandeur: 60 et 48 livres respectivement contre 36 livres (voir par Pierre Ennès, Un défît au goût, Paris, 1997, p. 51). C'est néanmoins souvent le décor qui les différencie finalement dans les registres des ventes: les prix peuvent osciller entre 720 et 1800 livres!
Il existe quatre versions de ce modèle, que Rosalind Savill répertorie dans son catalogue de la collection Wallace (The Wallace Collection, catalogue of Sèvres Porcelain, Londres, 1988, T. 1, pp. 290-293):
- Forme A: avec frise de postes
- Forme B: avec godrons spiralés mais sans frise de postes
- Forme C: sans godrons spiralés ni frise de postes
- Forme D: idem forme C mais avec plinthe détachée ou pas et une base carrée
Si les formes A et B paraissent n'avoir été réalisées qu'en première grandeur, la forme C ne l'aurait été qu'en deuxième ou en troisième grandeur, et la forme D en première et deuxième ou troisième grandeur.
Toutes les formes étaient normalement produites en paire, avec comme variante supplémentaire et ponctuelle une prise soit en forme de pomme de pin, soit en forme de pomme de pin sur des feuilles d'acanthes.
D'après cette nomenclature, nous pouvons donc déterminer que notre paire de vases est de la forme dite C.
Néanmoins il reste toujours difficile de déterminer avec exactitude le nom donné à la forme qui correspond à nos vases: s'agit-il des vases Bachelier à deux anses élevées ou des vases Bachelier rectifié?
Ces vases sont d'autant plus complexes à identifier dans les archives qu'ils ne sont souvent mentionnés que sous le nom de vase bachelier voir même parfois sous la dénomination de vase d'ornement: voir Rosalind Savill, op. cit., Londres, 1988, T. 1, p. 291 pour la paire de vases de Bertin.
Rosalind Savill dans son ouvrage répertorie trois paires de vases Bachelier en 2e ou 3e grandeur de forme C:
- une paire conservée à la Wallace Collection (voir par Rosalind Savill, op cit, T. 1, pp. 292-293).
- une paire à fond bleu à décor de feuillage or.
- et enfin la paire de vases que nous présentons.
JEAN-JACQUES BACHELIER (1724-1806)
D'après les recherches de Pierre Ennès (op.cit, Paris, 1997, pp. 50-51), Jean-Jacques Bachelier était à l'origine peintre de fleurs. Il aurait débuté sa carrière à la manufacture de Vincennes vers 1748, pour la poursuivre à Sèvres et y demeurer jusqu'en 1793.
Tout d'abord fournisseur de modèles pour les peintres, il est nommé en 1751 directeur artistique, avant d'être nommé à l'Académie en 1752. Il est responsable également de l'atelier de sculpture entre le départ de Falconet en 1766 et l'arrivée de Boizot en 1773. Jean-Jacques Bachelier fournit alors de nombreux modèles de vases et cette période permet très certainement à la production de la manufacture de se renouveler, voire de se libérer progressivement de l'influence de Duplessis, même si ce dernier ne disparaît qu'en 1774.
C'est ainsi qu'apparaissent dans la liste des modèles du XVIIIe siècle, six exemples qui portent son nom: vases Bachelier oval, Bachelier à cartouches relief, Bachelier à serpens, Bachelier à couronne, cassolette Bachelier et enfin vase Bachelier à 2 anses élevées.
MARQUE EN CREUX
Dans sa publication sur la Wallace collection (op. cit., T. III, pp. 1090-1092) Rosalind Savill rapproche cette marque en creux de trois répareurs :
- Jean-Louis Bolny ainé.
- Bougon ainé.
- Etienne-Henry Bono.
D’après elle, Bougon aîné serait le candidat le plus plausible à rapprocher de cette marque que l’on trouve généralement plutôt placée sous le piédouche et non pas comme sur ce vase au fond de la panse.
This rare pair of vases Bachelier illustrates the high quality level of the gilding achieved by the Sèvres factory at the end of the 18th century.
THE SHAPE - VASE BACHELIER
Retained today in the Sèvres archives, as recorded in 1814 (the list based on inventories of 1740-1780) are a plaster model numbered 131 and two preparatory drawings of which one is inscribed bachelier, rectifié. Conceived in 1765, the model was first produced in 1767 but only in a large ‘first size’, smaller ‘second’ and ‘third’ sizes appearing the following year. Produced in both hard and soft paste porcelain, only these three sizes of the model were produced. Surprisingly, those edited in the ‘second’ and ‘third’ sizes are often more expensive that ‘first size’ examples, the cost at 60 and 48 livres respectively vs 36 livres (Pierre Ennès, Un défi au goût, Paris, 1997, p. 51). Indeed, the cost of decoration could vary greatly, fluctuating between 720 and 1800 livres, according to factory sales records.
As confirmed by Rosalind Savill in her catalogue of the Wallace Collection (Rosalind Savill, The Wallace Collection, catalogue of Sèvres Porcelain, London, 1988, T. 1, pp. 290-293), four variations of vase Bachelier exist:
Shape A: with a frieze as decoration
Shape B: with spiral gadroons but with no frieze
Shape C: with neither spiral gadroons nor frieze
Shape D: identical in form to C but with a square base beneath the socle foot
It would seem that shapes A and B were only realized in the largest ‘first’ size, Shape C only in the ‘second’ and ‘third’ size, and shape D in all three sizes. All were only produced as pairs, the only variation being in the finial which could be either a simple pine cone or a pine cone with acanthus leaves. Using Rosalind Savill’s codification of these shape variations, the present pair can be confirmed as an example of shape C.
Nevertheless, it is still difficult to determine precisely which of the multiple names found in the factory records best describes the present vases. Are they vases Bachelier à deux anses élevées (vase Bachelier with two upright handles)? Or vases Bachelier rectifié (vase Bachelier, revised), the name inscribed on the aforementioned drawing that corresponds so closely to the pair? Further complicating the issue is the fact that such vases are often described in the sales records simply as vase bachelier with no added description, or, worse yet, simply as vase d'ornement – a decorative vase: see Rosalind Savill, op.cit.,Londres, T.1, p.291.
Rosalind Savill records three pair of vases Bachelier of shape C in the 2nd or 3rd size (Rosalind Savill, op cit, T. 1, pp. 292-293):
The pair at The Wallace Collection, London.
A pair in blue gilt with leaves.
The present pair.
JEAN-JACQUES BACHELIER (1724-1806)
According to a study by Pierre Ennès (op.cit, Paris, 1997, pp. 50-51), Jean-Jacques Bachelier, a flower painter, started his career with the Vincennes porcelain manufactory in 1748. Initially employed to provide models to the painters, in 1751 he was named artistic director, just before being nominated to the Academie the following year. He also served as interim director of the sculpture workshop between the departure of Étienne Maurice Falconet for Russia in 1766 and the arrival in 1773 of the sculptor Simon-Louis Boizot to take up these reins.
Having provided the workshop with numerous models for vases over the course of seven years, there can be no doubt that it is down to Bachelier that the factory was able to rejunvenate its product and to bit by bit come out from under the influence of the omni-present Duplessis, who did not actually leave the factory’s employ until 1774. It is thus quite understandable that, in the list of 18th century models at Sèvres, one finds six different vase forms bearing the innovator’s name: vases Bachelier oval, Bachelier à cartouches relief, Bachelier à serpens, Bachelier à couronne, cassolette Bachelier, and finally Bachelier à 2 anses élevées.
INCISED MARKS
According to Rosalind Savill, the incised mark found on the present vases could be associated with three repairers active at the factory in the mid-18th century:
- Jean-Louis Bolny the elder.
- Bougon the elder.
- Etienne-Henry Bono.
Bougon the elder would appear to be the likeliest candidate, his mark generally found beneath the socle itself and not beneath at the bottom inside the body as is the case here.