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拍品專文
En 1688, Baldinucci inclut dans sa liste de modèles par Giambologna « Il Cavallino, che sta in su due piedi » (le petit cheval qui se tient sur deux pieds). Dans la liste, il précède immédiatement « L’altro Cavallo camminante » (l’autre cheval marchant). Le cheval au pas est l’un des modèles les plus populaires de Giambologna, alors que les représentations du cheval cabré sont extrêmement rares. On n’en connait que deux versions de qualité, fondues par Antonio Susini (1558-1624) : celui de la collection Robert H. Smith (Radcliffe & Penny, loc. cit.) et un autre vendu par Christie’s Londres, le 6 décembre 1988, lot 211. A celles-ci s’ajoute une version plus tardive, en paire avec un cheval au pas, conservée dans les collections royales au château de Windsor (Avery & Radcliffe, loc. cit.). Deux autres versions, l’une avec une queue différente, la seconde apparemment une fonte tardive, sont passées sur le marché new-yorkais en 1987 (Rosenberg, loc. cit.), et enfin une autre fonte tardive avec un cavalier est présente dans les collections du Frick Art Museum, Pittsburgh (Avery, loc. cit.).
Giambologna est connu pour avoir réalisé en stuc un quadrige de chevaux cabrés pour l’un des arcs de triomphe éphémères créé pour l’entrée de Jeanne d’Autriche à Florence en 1565. Quelques années plus tard, à l’hiver 1575-76, il fond la première version documentée du groupe de Nessus et Déjanire (Avery & Radcliffe, op. cit., pp. 58-66, n° 60-6), qui s’apparente de près au présent modèle. Mais il fait évoluer la queue, plus fournie et en crins plus libres et calligraphiques. La bouche ouverte, les sourcils dressés anxieusement, les pupilles dilatées et les oreilles dressées, ainsi que les muscles saillants et les veines proéminentes, donnent une présence et un caractère au destrier montrant toute l’habileté du sculpteur dans le rendu de l’anatomie équine. Giambologna a en effet étudié toute sa vie durant les chevaux pour des monuments équestres. Le modèle du cheval au pas trouve probablement son origine dans l’étude pour la statue équestre de Côme Ier de Médicis (1519-1574), commencée en 1587 et complétée par Pietro Tacca en 1593. Le modèle du cheval cabré a certainement germé par la suite, à la fin de la carrière du sculpteur vers 1600, lorsqu’il s’attèle au deuxième monument équestre à Ferdinand Ier de Médicis (1549-1609). Il a été ensuite inévitablement réalisé en bronze par Antonio Susini, auquel tout ce genre de réalisations était confié à cette période. Giambologna n’a jamais réalisé de statue équestre avec un cheval cabré mais son successeur Pietro Tacca l'a fait pour le monument à Philippe IV à Madrid, réalisé en 1642. Le modèle de Giambologna est certainement le point de départ pour les nombreuses études de chevaux cabrés faites par Tacca. Le bronze ici présent comporte de mineures variations par rapport au modèle de Giambologna, notamment au niveau du traitement de la queue. Bien qu’un peu plus tardif, il reste un rare exemple de ce modèle.
In his list of models by Giambologna published in 1688, Baldinucci included “Il Cavallino, che sta in su due piedi” (“the little horse that stands up on two feet”). It is then immediately proceeded by “L’altro Cavallo camminante” (“the other horse walking”). The walking horse is one of the most popular models by Giambologna, but representations of the rearing horse are extremely rare. Only two models of quality are known, both cast by Antonio Susini (1558-1624): one from the collection of Robert H. Smith (Radcliffe & Penny, loc. cit.) and another sold Christie’s, London, 6 December 1988, lot 211. Another later model, which is part of a pair together with the walking horse, is in the Royal Collection at Windsor Castle (Avery & Radcliffe, loc. cit.). Two other versions, one with a different tail, the other apparently a later cast, were on the art market in New York in 1987 (Rosenberg, loc. cit.). Finally, another later cast with a rider is in the Frick Art Museum, Pittsburgh (Avery, loc. cit.).
Giambologna is known for having realized a quadrige of rearing horses in stucco for one of the ephemeral triumphal arches created for the arrival of Joanna of Austria in Florence in 1565. Nearly a decade later, in the winter of 1575-1576, the sculptor cast the first documented version of the group Nessus and Deianira (Avery & Radcliffe, op. cit., pp. 58-66, n° 60-6), which relates to the present model. However, here he modified the tail, making it thicker, looser, and more embellished. Modelled with the mouth open, the eyebrows raised anxiously, the pupils dilated, and the ears erect, as well as protruding muscles and prominent veins, all serve to give the animal a presence and character of a horse going to battle and shows the dexterity of the sculptor in his great ability to render equine anatomy.
The model of the walking horse probably originated in a study for the equestrian statue for Cosimo I de Medici (1519-1574), started in 1587 and completed by Pietro Tacca in 1593. The model of the rearing horse almost certainly came near the end of the sculptor’s career, circa 1600, as he worked on the second equestrian monument for Ferdinand I de Medici (1549-1609). The model was then inevitably realized in bronze by Antonio Susini, to whom all of castings of this genre were entrusted during this period. Giambologna never realized an equestrian statue with a rearing horse, but his successor Peitro Tacca did for the monument of Philippe IV in Madrid, completed in 1642. The model by Giambologna was also almost certainly the point of departure for a number of later studies of rearing horses by Tacca.
The present bronze contains minor variations from the Giambologna model, notably the level of treatment to the tail, and although a little later in date, this remains a rare example of this model.
Giambologna est connu pour avoir réalisé en stuc un quadrige de chevaux cabrés pour l’un des arcs de triomphe éphémères créé pour l’entrée de Jeanne d’Autriche à Florence en 1565. Quelques années plus tard, à l’hiver 1575-76, il fond la première version documentée du groupe de Nessus et Déjanire (Avery & Radcliffe, op. cit., pp. 58-66, n° 60-6), qui s’apparente de près au présent modèle. Mais il fait évoluer la queue, plus fournie et en crins plus libres et calligraphiques. La bouche ouverte, les sourcils dressés anxieusement, les pupilles dilatées et les oreilles dressées, ainsi que les muscles saillants et les veines proéminentes, donnent une présence et un caractère au destrier montrant toute l’habileté du sculpteur dans le rendu de l’anatomie équine. Giambologna a en effet étudié toute sa vie durant les chevaux pour des monuments équestres. Le modèle du cheval au pas trouve probablement son origine dans l’étude pour la statue équestre de Côme Ier de Médicis (1519-1574), commencée en 1587 et complétée par Pietro Tacca en 1593. Le modèle du cheval cabré a certainement germé par la suite, à la fin de la carrière du sculpteur vers 1600, lorsqu’il s’attèle au deuxième monument équestre à Ferdinand Ier de Médicis (1549-1609). Il a été ensuite inévitablement réalisé en bronze par Antonio Susini, auquel tout ce genre de réalisations était confié à cette période. Giambologna n’a jamais réalisé de statue équestre avec un cheval cabré mais son successeur Pietro Tacca l'a fait pour le monument à Philippe IV à Madrid, réalisé en 1642. Le modèle de Giambologna est certainement le point de départ pour les nombreuses études de chevaux cabrés faites par Tacca. Le bronze ici présent comporte de mineures variations par rapport au modèle de Giambologna, notamment au niveau du traitement de la queue. Bien qu’un peu plus tardif, il reste un rare exemple de ce modèle.
In his list of models by Giambologna published in 1688, Baldinucci included “Il Cavallino, che sta in su due piedi” (“the little horse that stands up on two feet”). It is then immediately proceeded by “L’altro Cavallo camminante” (“the other horse walking”). The walking horse is one of the most popular models by Giambologna, but representations of the rearing horse are extremely rare. Only two models of quality are known, both cast by Antonio Susini (1558-1624): one from the collection of Robert H. Smith (Radcliffe & Penny, loc. cit.) and another sold Christie’s, London, 6 December 1988, lot 211. Another later model, which is part of a pair together with the walking horse, is in the Royal Collection at Windsor Castle (Avery & Radcliffe, loc. cit.). Two other versions, one with a different tail, the other apparently a later cast, were on the art market in New York in 1987 (Rosenberg, loc. cit.). Finally, another later cast with a rider is in the Frick Art Museum, Pittsburgh (Avery, loc. cit.).
Giambologna is known for having realized a quadrige of rearing horses in stucco for one of the ephemeral triumphal arches created for the arrival of Joanna of Austria in Florence in 1565. Nearly a decade later, in the winter of 1575-1576, the sculptor cast the first documented version of the group Nessus and Deianira (Avery & Radcliffe, op. cit., pp. 58-66, n° 60-6), which relates to the present model. However, here he modified the tail, making it thicker, looser, and more embellished. Modelled with the mouth open, the eyebrows raised anxiously, the pupils dilated, and the ears erect, as well as protruding muscles and prominent veins, all serve to give the animal a presence and character of a horse going to battle and shows the dexterity of the sculptor in his great ability to render equine anatomy.
The model of the walking horse probably originated in a study for the equestrian statue for Cosimo I de Medici (1519-1574), started in 1587 and completed by Pietro Tacca in 1593. The model of the rearing horse almost certainly came near the end of the sculptor’s career, circa 1600, as he worked on the second equestrian monument for Ferdinand I de Medici (1549-1609). The model was then inevitably realized in bronze by Antonio Susini, to whom all of castings of this genre were entrusted during this period. Giambologna never realized an equestrian statue with a rearing horse, but his successor Peitro Tacca did for the monument of Philippe IV in Madrid, completed in 1642. The model by Giambologna was also almost certainly the point of departure for a number of later studies of rearing horses by Tacca.
The present bronze contains minor variations from the Giambologna model, notably the level of treatment to the tail, and although a little later in date, this remains a rare example of this model.