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拍品專文
《極樂世界》創作於1960年，當時正值荷西‧荷雅藝術事業 的巔峰時期，不少最知名鉅作都出自該時期。該一年創作的大 幅作品於市場極為罕見，且標誌著其時荷雅受抽象表現主義運 動影響後、首度開展抽象主義的不凡旅途。的確，該時期、年 份創作的大多數作品，均為歷史悠久的家族或機構收藏。
荷雅徹底改造傳統全景風景畫的規範，拋開固有基準的限制， 在寬闊的平面上創造出無垠的抽象地平線，筆觸質感飽滿，視 覺效果豐富，讓人聯想到幾何輪廓線。他的筆法流動，以動 態的書法線條顯示他接觸世界的表現方式，黑色的線條與流動 的灰、白、隱晦的啡和茉莉黃等不同色調形成對比。《極樂世 界》不乏自發的即興元素，沒有刻意的塑造。荷雅為自己的藝 術創作寫下新義，任何所剩的主觀形象都變成對光與身體動態 的純粹感官印象。此作保留了抽象表現主義的元素，同時彰顯 荷雅隨自己內心聲音而不斷探索的畫風。畫作名字似乎暗示隱 喻此作喚起藝術家創作時的美滿心情：題目提及一種完美幸福 的天堂狀態，或是如古典神話的詮釋般、有福之人死後所處之 地。
《極樂世界》於1960年菲律賓美術協會第13屆年展首度展 示，荷雅是其時1950-60年代菲律賓藝壇的重要人物，屬 「新浪潮」現代藝術家一員，曾於別具地位的菲律賓畫廊 （Philippine Art Gallery (PAG)）舉行畫展。菲律賓畫廊不 單是畫廊，也是藝術家和知識分子探討、交流文化心得的聚腳 點。
本畫作其後被收購並贈予現任藏家的父母，他們當時駐居馬尼 拉，後於1965年攜畫回到荷蘭。
荷雅1931年於馬尼拉出生，少年時已顯露出繪畫和藝術的過人 天賦，是首位於菲律賓大學美術學院以最高榮譽畢業的學生。 他曾贏得不少重要的藝術獎項和獎學金，令他得以前往歐洲 交流，當中包括西班牙文化協會給予他在馬德里習畫一年的獎 金。當時已定居西班牙的費南度‧索維爾是一位傑出的抽象藝 術家，他對荷雅、阿圖羅‧盧茲（Arturo Luz）、妮娜‧薩吉 爾（Nena Saguil）、拉里‧特朗克（Larry Tronco）等1950 年代前往馬德里學習的年輕菲律賓藝術家影響深遠。其後重要 的是，荷雅於1956年獲得 Fulbright-Smith Mundt 獎學金， 在密歇根州格蘭布魯克藝術學院修讀碩士學位──在此之前， 安妮塔‧馬賽賽‧何也曾修讀相同課程。與她一樣，荷雅在美 國的閱歷也為他將來在抽象表現主義藝術的道路打下了關鍵的 基礎。
格蘭布魯克之旅前，荷雅幾乎只創作人物和靜物畫，其後則幾 乎獨作風景畫……以最尋常的方式。這些風景畫不屬任何明確 的地方，反而每每是外世界的風景，其精髓使人血脈精神都充 份感受。如果這些風景乃自然世界的精髓，那麼它們都是對自 然的視覺和意識經過敏銳感官的魔幻棱鏡折射出來的結果。觀 者可見，畫作對空間元素、輪廓、色彩的調合和張力、平衡等 各方面的勾勒，構成一些大型作品中流動、如交響樂般的音樂 感。
列卡度‧迪馬提路（Ricardo Demetillo）
菲律賓學生報
1959年7月22日
荷雅被視為菲律賓冒起的藝術家中最重要且具影響力之一，他 獲選於1964年第32屆威尼斯雙年展中代表菲律賓，且被廣泛 視為菲律賓最成功並具啟發力的現代抽象藝術家之一。他的畫 幅既有東方韻味，又具動態力量，合東西方藝術傳統精髓，成 為具視覺衝擊並讓人讚嘆的作品。荷雅眾多畫作中，《極樂世 界》是一充滿力量的重要之作，其飄逸美景吸引荷雅為抽象畫 致敬，作品彰顯出現代美學與東方情懷的融會貫通。
……就荷雅來說，抽象藝術的力量已成為現實，這在別人還僅 是一個可能性，或是已成假象。而他的抽象渾然而絕對，其畫 作非現世之物。聖奧古斯丁曾微妙地說，愛召喚我們轉向世間 萬物。荷雅的世界裡充滿愛，這便是召喚我們轉向世間萬物的 愛。
—弗朗西斯科‧亞塞拉那（Franisco Arcellana)，1961年1月 13日
荷雅徹底改造傳統全景風景畫的規範，拋開固有基準的限制， 在寬闊的平面上創造出無垠的抽象地平線，筆觸質感飽滿，視 覺效果豐富，讓人聯想到幾何輪廓線。他的筆法流動，以動 態的書法線條顯示他接觸世界的表現方式，黑色的線條與流動 的灰、白、隱晦的啡和茉莉黃等不同色調形成對比。《極樂世 界》不乏自發的即興元素，沒有刻意的塑造。荷雅為自己的藝 術創作寫下新義，任何所剩的主觀形象都變成對光與身體動態 的純粹感官印象。此作保留了抽象表現主義的元素，同時彰顯 荷雅隨自己內心聲音而不斷探索的畫風。畫作名字似乎暗示隱 喻此作喚起藝術家創作時的美滿心情：題目提及一種完美幸福 的天堂狀態，或是如古典神話的詮釋般、有福之人死後所處之 地。
《極樂世界》於1960年菲律賓美術協會第13屆年展首度展 示，荷雅是其時1950-60年代菲律賓藝壇的重要人物，屬 「新浪潮」現代藝術家一員，曾於別具地位的菲律賓畫廊 （Philippine Art Gallery (PAG)）舉行畫展。菲律賓畫廊不 單是畫廊，也是藝術家和知識分子探討、交流文化心得的聚腳 點。
本畫作其後被收購並贈予現任藏家的父母，他們當時駐居馬尼 拉，後於1965年攜畫回到荷蘭。
荷雅1931年於馬尼拉出生，少年時已顯露出繪畫和藝術的過人 天賦，是首位於菲律賓大學美術學院以最高榮譽畢業的學生。 他曾贏得不少重要的藝術獎項和獎學金，令他得以前往歐洲 交流，當中包括西班牙文化協會給予他在馬德里習畫一年的獎 金。當時已定居西班牙的費南度‧索維爾是一位傑出的抽象藝 術家，他對荷雅、阿圖羅‧盧茲（Arturo Luz）、妮娜‧薩吉 爾（Nena Saguil）、拉里‧特朗克（Larry Tronco）等1950 年代前往馬德里學習的年輕菲律賓藝術家影響深遠。其後重要 的是，荷雅於1956年獲得 Fulbright-Smith Mundt 獎學金， 在密歇根州格蘭布魯克藝術學院修讀碩士學位──在此之前， 安妮塔‧馬賽賽‧何也曾修讀相同課程。與她一樣，荷雅在美 國的閱歷也為他將來在抽象表現主義藝術的道路打下了關鍵的 基礎。
格蘭布魯克之旅前，荷雅幾乎只創作人物和靜物畫，其後則幾 乎獨作風景畫……以最尋常的方式。這些風景畫不屬任何明確 的地方，反而每每是外世界的風景，其精髓使人血脈精神都充 份感受。如果這些風景乃自然世界的精髓，那麼它們都是對自 然的視覺和意識經過敏銳感官的魔幻棱鏡折射出來的結果。觀 者可見，畫作對空間元素、輪廓、色彩的調合和張力、平衡等 各方面的勾勒，構成一些大型作品中流動、如交響樂般的音樂 感。
列卡度‧迪馬提路（Ricardo Demetillo）
菲律賓學生報
1959年7月22日
荷雅被視為菲律賓冒起的藝術家中最重要且具影響力之一，他 獲選於1964年第32屆威尼斯雙年展中代表菲律賓，且被廣泛 視為菲律賓最成功並具啟發力的現代抽象藝術家之一。他的畫 幅既有東方韻味，又具動態力量，合東西方藝術傳統精髓，成 為具視覺衝擊並讓人讚嘆的作品。荷雅眾多畫作中，《極樂世 界》是一充滿力量的重要之作，其飄逸美景吸引荷雅為抽象畫 致敬，作品彰顯出現代美學與東方情懷的融會貫通。
……就荷雅來說，抽象藝術的力量已成為現實，這在別人還僅 是一個可能性，或是已成假象。而他的抽象渾然而絕對，其畫 作非現世之物。聖奧古斯丁曾微妙地說，愛召喚我們轉向世間 萬物。荷雅的世界裡充滿愛，這便是召喚我們轉向世間萬物的 愛。
—弗朗西斯科‧亞塞拉那（Franisco Arcellana)，1961年1月 13日