![GOYA Y LUCIENTES, Francisco de. [La Tauromaquia.] Treinta y tres estampas, que representan diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar los Toros. Madrid: [probablement Rafael Esteve, 1816].](https://www.christies.com/img/LotImages/2017/PAR/2017_PAR_15051_0548_000(goya_y_lucientes_francisco_de_la_tauromaquia_treinta_y_tres_estampas_q122226).jpg?w=1)
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GOYA Y LUCIENTES, Francisco de. [La Tauromaquia.] Treinta y tres estampas, que representan diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar los Toros. Madrid: [probablement Rafael Esteve, 1816].
Superbe exemplaire de l'édition originale dans sa reliure espagnole de l'époque. D'après Harris, l'édition originale de la Tauromaquia fut tirée à un très petit nombre d'exemplaires, et est "the only one in which the full qualities of the plates can be appreciated". La série représente des scènes de tauromachie depuis les origines. Goya s'est inspiré de la Charte sur l'origine et l'évolution des courses de taureaux en Espagne de son ami le poète Nicolas Fernandez de Moratin, du traité sur l'Art de la Tauromachie par Pepe-Hillo mais surtout de sa propre observation. La réalisation du projet prit beaucoup de temps à Goya qui pensait déjà faire une série dès 1777. Lui-même, aficionado, apprit à toréer dans sa jeunesse et s'est représenté en habit de torero dans La Novillada (1780). Il dépeint avec un soin tout particulier les aspects dramatiques de la corrida dont la mort de Pepe-Hillo, le plus célèbre torero du XVIIIe siècle. Il présente en effet la corrida comme un combat plus qu'une fête, d'où une interprétation politique de cette suite comme une allégorie de la résistance populaire du peuple espagnol contre l'invasion du pays par les armées napoléoniennes.
L'impression dense et intense de ces superbes planches et l'utilisation parfaite des ombrages accentuent l'aspect dramatique des scènes et l'impression de mouvement. Delteil 224-256; Harris I, pp. 173-174 et II, pp. 306-310 et nos. 204-236; Sanchez et Gallego, Goya: The Complete Etchings and Lithographs, New York, 1995.
In-folio (384 x 290 mm). Table des planches sur papier vélin filigrané ‘Bartolome’, 33 planches gravées à l'eau-forte, à l'aquatinte, au burin et à la pointe sèche (dimensions: 350 x 245-250 mm), très belles impressions, toutes tirées sur un stock uniforme de papier vélin dont certains feuillets sont filigranés 'Serra' et 'Morato', (Table de planches pliée et déreliée, quelques rousseurs, principalement en marge mais quelques rares fois avec atteinte à l'illustration). Reliure vraisemblablement espagnole de l'époque en demi maroquin bordeaux, dos lisse orné d'arabesques dorées, plats de papier marbré (charnières et coiffes frottées). Provenance: Baron Johann Heinrich Thyssen-Bornemisza de Kászon (ex-libris).
Superbe exemplaire de l'édition originale dans sa reliure espagnole de l'époque. D'après Harris, l'édition originale de la Tauromaquia fut tirée à un très petit nombre d'exemplaires, et est "the only one in which the full qualities of the plates can be appreciated". La série représente des scènes de tauromachie depuis les origines. Goya s'est inspiré de la Charte sur l'origine et l'évolution des courses de taureaux en Espagne de son ami le poète Nicolas Fernandez de Moratin, du traité sur l'Art de la Tauromachie par Pepe-Hillo mais surtout de sa propre observation. La réalisation du projet prit beaucoup de temps à Goya qui pensait déjà faire une série dès 1777. Lui-même, aficionado, apprit à toréer dans sa jeunesse et s'est représenté en habit de torero dans La Novillada (1780). Il dépeint avec un soin tout particulier les aspects dramatiques de la corrida dont la mort de Pepe-Hillo, le plus célèbre torero du XVIIIe siècle. Il présente en effet la corrida comme un combat plus qu'une fête, d'où une interprétation politique de cette suite comme une allégorie de la résistance populaire du peuple espagnol contre l'invasion du pays par les armées napoléoniennes.
L'impression dense et intense de ces superbes planches et l'utilisation parfaite des ombrages accentuent l'aspect dramatique des scènes et l'impression de mouvement. Delteil 224-256; Harris I, pp. 173-174 et II, pp. 306-310 et nos. 204-236; Sanchez et Gallego, Goya: The Complete Etchings and Lithographs, New York, 1995.
In-folio (384 x 290 mm). Table des planches sur papier vélin filigrané ‘Bartolome’, 33 planches gravées à l'eau-forte, à l'aquatinte, au burin et à la pointe sèche (dimensions: 350 x 245-250 mm), très belles impressions, toutes tirées sur un stock uniforme de papier vélin dont certains feuillets sont filigranés 'Serra' et 'Morato', (Table de planches pliée et déreliée, quelques rousseurs, principalement en marge mais quelques rares fois avec atteinte à l'illustration). Reliure vraisemblablement espagnole de l'époque en demi maroquin bordeaux, dos lisse orné d'arabesques dorées, plats de papier marbré (charnières et coiffes frottées). Provenance: Baron Johann Heinrich Thyssen-Bornemisza de Kászon (ex-libris).
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Brought to you by
Chloé Beauvais