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拍品專文
《富士山之新景觀系列 / 拉布雷亞瀝青坑》（拍品編號460） 繪畫於1974年，是寺岡政美早期以日本浮世繪為創作靈感的一 系列水彩紙上作品的佳作之一。寺岡在六十年代初移民美國， 在這個時期的作品，藝術家往往以浮世繪的藝術風格去呈現東 西方之間的文化衝擊。此作尺幅小巧，當在方寸之間卻能在將 兩國著名景點——日本富士山及美國洛杉磯的拉布雷亞瀝青坑 巧妙地融合在同一空間 (圖十一)。
此作可謂代表了日本嚴謹的美學與傳統文化的結合：畫中每一 格構圖都彰顯了其自然風光、環境和歷史之由來，而這些藝術 要素對藝術家而言是十分重視的，而且希望下一代亦能夠把這 些屬於日本的獨特美學繼續傳承下去。寺岡政美曾說：「我 從小在祖父母所經營的和服店鋪長大，所以能夠親身看見和接 觸傳統和服那些精緻優美的圖案。可是，當西方服裝文化如恤 衫、西裝和Levi's牛仔褲在戰後傳入日本之後，傳統和服已被這 些主流服飾所取締。」由此可知，畫中幾頭屬於拉布雷亞瀝青 坑地標的長毛象闖入富士山這塊淨土，實際上暗喻了西方產物 的傳入已經開始慢慢侵蝕日本，甚至取締了本國的各方面的文 化傳統。事實上，寺岡當時的擔心並非杞人憂天。戰後的日本 人口和經濟發展迅速，美式文化特別受新生一代歡迎，無論是 生活方式抑或流行文化，均受到西方的影響而變質。
《富士山之新景觀系列 / 拉布雷亞瀝青坑》以散點透視的方式 構圖，畫面不追求立體化，亦不講究陰影，藝術家以平面大塊平 塗，色彩對比鮮明， 這些藝術表達手法均呈現了浮世繪的影子 (圖十二)。
此作可謂代表了日本嚴謹的美學與傳統文化的結合：畫中每一 格構圖都彰顯了其自然風光、環境和歷史之由來，而這些藝術 要素對藝術家而言是十分重視的，而且希望下一代亦能夠把這 些屬於日本的獨特美學繼續傳承下去。寺岡政美曾說：「我 從小在祖父母所經營的和服店鋪長大，所以能夠親身看見和接 觸傳統和服那些精緻優美的圖案。可是，當西方服裝文化如恤 衫、西裝和Levi's牛仔褲在戰後傳入日本之後，傳統和服已被這 些主流服飾所取締。」由此可知，畫中幾頭屬於拉布雷亞瀝青 坑地標的長毛象闖入富士山這塊淨土，實際上暗喻了西方產物 的傳入已經開始慢慢侵蝕日本，甚至取締了本國的各方面的文 化傳統。事實上，寺岡當時的擔心並非杞人憂天。戰後的日本 人口和經濟發展迅速，美式文化特別受新生一代歡迎，無論是 生活方式抑或流行文化，均受到西方的影響而變質。
《富士山之新景觀系列 / 拉布雷亞瀝青坑》以散點透視的方式 構圖，畫面不追求立體化，亦不講究陰影，藝術家以平面大塊平 塗，色彩對比鮮明， 這些藝術表達手法均呈現了浮世繪的影子 (圖十二)。