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Lot Essay
According to the stylistic classification established by Louis Perrois, regarding the Kota reliquary figures in Arts du Gabon, Arnouville, 1979, this piece can be attached to type IV, whose important characteristics are ‘the absence of a crescent-shaped summit crest, the ample curved lateral headdresses with oblique terminal volutes or pendulums, and stylized ears. [Added to this] a concave-convex oval face with an overhanging forehead [including] a median crest.’
According to the author, this typology can be linked to the Southern Kota. The reliquary figure, mbulu ngulu, is distinguished by the geometric treatment of the heart-shaped face. This modern masterpiece manages to impose a combined impression of strength - sharp teeth and majesty - omniscient gaze through almond-shaped eyes with marked pupils. The metals used, in a variety of colors, reinforce the prestige of this figure, which stands out as one of the remarkable witnesses to the cult of the Kota ancestors and the limited corpus of this typology.
For similar examples, look at the one kept at the Världskulturmuseet in Gothenburg, inv. no. 19.33, acquired by G.A. Johnson before 1935 (ibid, 1979, p. 204, no. 209), the one from the former Claude Vérité collection (cf. Christie’s, Paris, 16 November 2017, lot 100) or the one from the former Hubert Goldet collection (de Ricqlès, Paris, 30 June - 1 July 2001, lot 273).
Selon la classification stylistique établie par Louis Perrois des figures de reliquaires Kota dans Arts du Gabon, Arnouville, 1979, celle-ci se rattache au type IV dont les caractéristiques importantes sont « l’absence de cimier sommital en croissant, les coiffes latérales courbes amples avec des volutes terminales ou pendeloques obliques et des oreilles stylisées. [A cela s’ajoutent] un visage ovale concave-convexe au front en surplomb [comportant] une crête médiane ».
Selon l’auteur, cette typologie est à rattacher aux Kota du Sud. Cette figure de reliquaire, mbulu ngulu, se distingue par le traitement géométrique du visage en cœur. Empreinte de modernité, ce chef-d’œuvre parvient à imposer une impression conjuguée de force - dents acérées - et de majesté - regard omniscient par des yeux en amande aux pupilles marquées. Les métaux utilisés, aux couleurs variées, renforcent le prestige de cette figure qui s’impose comme l’un des remarquables témoins du culte des ancêtres Kota et du corpus restreint de cette typologie.
Pour des exemples similaires, voir celui conservé au Världskulturmuseet de Gothenburg, inv. n° 19.33, acquis par G.A. Johnson avant 1935 (ibid, 1979, p. 204, n° 209), celui de l’ancienne collection Claude Vérité (cf. Christie’s, Paris, 16 novembre 2017, lot 100) ou encore celui de l’ancienne collection Hubert Goldet (de Ricqlès, Paris, 30 juin - 1 juillet 2001, lot 273).
According to the author, this typology can be linked to the Southern Kota. The reliquary figure, mbulu ngulu, is distinguished by the geometric treatment of the heart-shaped face. This modern masterpiece manages to impose a combined impression of strength - sharp teeth and majesty - omniscient gaze through almond-shaped eyes with marked pupils. The metals used, in a variety of colors, reinforce the prestige of this figure, which stands out as one of the remarkable witnesses to the cult of the Kota ancestors and the limited corpus of this typology.
For similar examples, look at the one kept at the Världskulturmuseet in Gothenburg, inv. no. 19.33, acquired by G.A. Johnson before 1935 (ibid, 1979, p. 204, no. 209), the one from the former Claude Vérité collection (cf. Christie’s, Paris, 16 November 2017, lot 100) or the one from the former Hubert Goldet collection (de Ricqlès, Paris, 30 June - 1 July 2001, lot 273).
Selon la classification stylistique établie par Louis Perrois des figures de reliquaires Kota dans Arts du Gabon, Arnouville, 1979, celle-ci se rattache au type IV dont les caractéristiques importantes sont « l’absence de cimier sommital en croissant, les coiffes latérales courbes amples avec des volutes terminales ou pendeloques obliques et des oreilles stylisées. [A cela s’ajoutent] un visage ovale concave-convexe au front en surplomb [comportant] une crête médiane ».
Selon l’auteur, cette typologie est à rattacher aux Kota du Sud. Cette figure de reliquaire, mbulu ngulu, se distingue par le traitement géométrique du visage en cœur. Empreinte de modernité, ce chef-d’œuvre parvient à imposer une impression conjuguée de force - dents acérées - et de majesté - regard omniscient par des yeux en amande aux pupilles marquées. Les métaux utilisés, aux couleurs variées, renforcent le prestige de cette figure qui s’impose comme l’un des remarquables témoins du culte des ancêtres Kota et du corpus restreint de cette typologie.
Pour des exemples similaires, voir celui conservé au Världskulturmuseet de Gothenburg, inv. n° 19.33, acquis par G.A. Johnson avant 1935 (ibid, 1979, p. 204, n° 209), celui de l’ancienne collection Claude Vérité (cf. Christie’s, Paris, 16 novembre 2017, lot 100) ou encore celui de l’ancienne collection Hubert Goldet (de Ricqlès, Paris, 30 juin - 1 juillet 2001, lot 273).