拍品專文
“我畫過西藏高原、玉龍雪山、重重疊疊的山城、西雙版納的節日，但我最愛畫，而且年年想畫的，還是江南故鄉。”
—吳冠中
—吳冠中
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水鄉
細節
吳冠中
水鄉
設色紙本 鏡框
67 x 77 cm. (26 3⁄8 x 30 3⁄8 in.)
鈐印：吳冠中印、八十年代
水鄉
設色紙本 鏡框
67 x 77 cm. (26 3⁄8 x 30 3⁄8 in.)
鈐印：吳冠中印、八十年代
來源
香港佳士得，近現代中國書畫，2002年10月27日，編號308。
出版
《吳冠中國畫選·第三輯》，四川美術出版社，1985年，第12頁。
《中國近現代名家畫集·吳冠中》，人民美術出版社，北京，1996年6月，第31頁。
《吳冠中/伴侶》，翰墨軒出版有限公司，香港，1997年，第9頁。
《生命的風景- 吳冠中藝術專集II》三聯書店出版社，北京， 2003年，第175頁。《吳冠中全集V》，湖南美術出版社，2007年8月，第239頁。
《吳冠中畫集·上卷》，江西美術出版社，2008年3月，第23頁。
《中國近現代名家畫集·吳冠中》，人民美術出版社，北京，1996年6月，第31頁。
《吳冠中/伴侶》，翰墨軒出版有限公司，香港，1997年，第9頁。
《生命的風景- 吳冠中藝術專集II》三聯書店出版社，北京， 2003年，第175頁。《吳冠中全集V》，湖南美術出版社，2007年8月，第239頁。
《吳冠中畫集·上卷》，江西美術出版社，2008年3月，第23頁。
更多詳情
江南水鄉永遠是畫家吳冠中筆下最沉鬱的故鄉情思。本幅雖取名《水鄉》，但在其眾多出版物中，亦見《紹興居》或《魯迅鄉土》等畫題，可知應是描繪魯迅故鄉紹興。吳冠中生於江蘇宜興，臨近紹興，畫家對魯迅這一代文豪充滿仰慕之情，他曾經說：“魯迅我是非常崇敬的”，又說“少了一個魯迅，中國人的脊樑就少半截”。於是在畫面上，紹興變成了吳冠中的精神故鄉，在他享譽藝壇的“江南水鄉”系列作品中佔據了最為獨特的位置。
江南水道交錯，地勢平坦，少崇山峻嶺，因此同類題材往往以平視或仰視取景，然而此幅《水鄉》卻是登高臨遠之作。畫家以鳥瞰角度盡收紹興風光於眼底。吳冠中以標誌性的墨塊表現江南特色民居，堆疊於畫面中，凸顯水鄉房屋的密集。墨塊和線條中以不同色彩表現樹木和街上人物。本幅不同於常見作品，更在背景中描繪河道縱橫的水田，使得構圖走向立體化。吳冠中對這一景象印象深刻，他於初次取景時的感受完美闡釋了本幅作品的內涵：
“我爬上紹興幾個小小的山頭，視野擴大了，氣勢開闊了，但鳥瞰又何嘗是構圖的依賴！平面分割中的平均狀態必然使畫面鬆散，故須選人家密集的大塊造型作為畫面的構成主體，然後，綠水人家繞，河網穿其間，繞其周，於是有了塊面，有了脈絡，似乎略具結構雛形了。從山頭俯視紹興城，黑、白、灰色塊，構成動人的斑駁繪畫感。”
江南水道交錯，地勢平坦，少崇山峻嶺，因此同類題材往往以平視或仰視取景，然而此幅《水鄉》卻是登高臨遠之作。畫家以鳥瞰角度盡收紹興風光於眼底。吳冠中以標誌性的墨塊表現江南特色民居，堆疊於畫面中，凸顯水鄉房屋的密集。墨塊和線條中以不同色彩表現樹木和街上人物。本幅不同於常見作品，更在背景中描繪河道縱橫的水田，使得構圖走向立體化。吳冠中對這一景象印象深刻，他於初次取景時的感受完美闡釋了本幅作品的內涵：
“我爬上紹興幾個小小的山頭，視野擴大了，氣勢開闊了，但鳥瞰又何嘗是構圖的依賴！平面分割中的平均狀態必然使畫面鬆散，故須選人家密集的大塊造型作為畫面的構成主體，然後，綠水人家繞，河網穿其間，繞其周，於是有了塊面，有了脈絡，似乎略具結構雛形了。從山頭俯視紹興城，黑、白、灰色塊，構成動人的斑駁繪畫感。”
榮譽呈獻
Carmen Shek Cerne (石嘉雯)
Vice President, Head of Department, Chinese Paintings