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拍品專文
與本品形制類似的明至清初香几大多為漆器，如北京故宮博物館便藏有四件形似本品的漆器香几，著錄於《故宮博物院藏文物珍品全集：明清家具》，2002年，編號162，165，166和169。
然而同一時期硬木或黃花梨質地的類似例子則極為難覓。一例形似本品的明末清初黃花梨香几現藏於木趣居，並著錄於王世襄，《明式家具研究》，第二冊，頁75，圖版B26，也見伍嘉恩，《明式家具二十年經眼錄》，北京，2010年，20至21頁（圖一）。與本品相比，王世襄所錄一例束腰更窄，並以五條鼓腿立於球足之上。一件稍小的五足圓香几（61釐米高），來自Gangolf Geis舊藏，於紐約佳士得售出，2003年9月18日，拍品55號（圖二）。相較本品，Geis舊藏之例亦採用曲度稍平的三彎腿，而足端則以外卷葉紋裝飾。
本件香几五足優雅纖長，曲線平緩流暢，亦可與王世襄舊藏，現屬上海博物館收藏的一件三足黃花梨圓几相比較，見王世襄《明式家具欣賞》，芝加哥，1986年，頁125，編號72。而與之成對的另一件香几，目前亦藏於上海博物館，曾屬瑪麗‧泰瑞莎‧L‧維勒泰舊藏，於紐約佳士得售出，2017年3月16日，拍品613號（圖三）。
柯惕思:
在所有家具當中，香几或許是最不世俗的家具。傳統上為供香的小壇，亦可作為展示石雕、盆景和插花之用；在夜間，可拉近床邊來擺放燭臺。香几不僅是古代中國文化中用來承托香爐的器具，也是形制最富藝術感的家具之一。
曾氏收藏的香几既保留早期傳統的高束腰設計，又有明代簡樸典雅的美感。蜻蜓腿和券口牙子形成的開口空間輪廓猶若細長的蓮花瓣，盡顯線條與空間融合之美。
此香几還有幾個特點。首先，頂面和托泥皆為實心造型，與中間的細長腿足圍出的廣大通透空間形成鮮明對比。其次，設計保留了高束腰、券口牙子和卷足等古色古香的元素，但這些元素原本濃烈的飾紋皆改採流線造型，變成整體典雅風格的微妙點綴，著實為一件構思與執行雙佳的上乘之作。
此件黃花梨圓香几自出現於各圖錄與展覽後，已然成為標誌性逸品，當作無數仿製品的原型。
然而同一時期硬木或黃花梨質地的類似例子則極為難覓。一例形似本品的明末清初黃花梨香几現藏於木趣居，並著錄於王世襄，《明式家具研究》，第二冊，頁75，圖版B26，也見伍嘉恩，《明式家具二十年經眼錄》，北京，2010年，20至21頁（圖一）。與本品相比，王世襄所錄一例束腰更窄，並以五條鼓腿立於球足之上。一件稍小的五足圓香几（61釐米高），來自Gangolf Geis舊藏，於紐約佳士得售出，2003年9月18日，拍品55號（圖二）。相較本品，Geis舊藏之例亦採用曲度稍平的三彎腿，而足端則以外卷葉紋裝飾。
本件香几五足優雅纖長，曲線平緩流暢，亦可與王世襄舊藏，現屬上海博物館收藏的一件三足黃花梨圓几相比較，見王世襄《明式家具欣賞》，芝加哥，1986年，頁125，編號72。而與之成對的另一件香几，目前亦藏於上海博物館，曾屬瑪麗‧泰瑞莎‧L‧維勒泰舊藏，於紐約佳士得售出，2017年3月16日，拍品613號（圖三）。
柯惕思:
在所有家具當中，香几或許是最不世俗的家具。傳統上為供香的小壇，亦可作為展示石雕、盆景和插花之用；在夜間，可拉近床邊來擺放燭臺。香几不僅是古代中國文化中用來承托香爐的器具，也是形制最富藝術感的家具之一。
曾氏收藏的香几既保留早期傳統的高束腰設計，又有明代簡樸典雅的美感。蜻蜓腿和券口牙子形成的開口空間輪廓猶若細長的蓮花瓣，盡顯線條與空間融合之美。
此香几還有幾個特點。首先，頂面和托泥皆為實心造型，與中間的細長腿足圍出的廣大通透空間形成鮮明對比。其次，設計保留了高束腰、券口牙子和卷足等古色古香的元素，但這些元素原本濃烈的飾紋皆改採流線造型，變成整體典雅風格的微妙點綴，著實為一件構思與執行雙佳的上乘之作。
此件黃花梨圓香几自出現於各圖錄與展覽後，已然成為標誌性逸品，當作無數仿製品的原型。