Portrait de trois-quarts d'un gentilhomme

細節

ÉCOLE FRANÇAISE, 1696
Portrait de trois-quarts d'un gentilhomme
daté '1696.' (en bas, à gauche)
huile sur toile
81,3 x 65,5 cm. (32 x 25 3/4 in.)

來源

Collection particulière, région lyonnaise.

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FRENCH SCHOOL, 1696, THREE-QUARTER-LENGTH PORTRAIT OF A GENTLEMAN, DATED, OIL ON CANVAS

In his Dictionnaire universel contenant tous les mots français of 1690, Antoine Furetière (1619-1688) wrote that "all the passions, the movements of the soul, are painted on the face". This idea of capturing not only the features of the model, but also his or her mind intrigued French high society at the end of the 17th century, so much so that everyone wanted to be painted. Portraiture became a social necessity both to flaunt one's beauty in a capricious and coquettish society and to keep the memory of a departed loved one alive.

However, French portraiture during the reign of Louis XIV (1638-1715) remains one of the least well-known areas of Grand Siècle painting. Portraits without attribution are numerous, as are portraitists whom we know only by their reception piece. A portrait such as this one, although dated, remains an enigma to be solved. Who was this bright-eyed model, who reaches out towards us, and who was the skillful artist that wielded his brush with such mastery?

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Antoine Furetière (1619-1688), dans son Dictionnaire universel contenant tous les mots français publié en 1690, écrit que "toutes les passions, les mouvements de l’âme, se peignent sur le visage". Cette idée de capturer non seulement les traits du modèle, mais également son esprit fascine la haute société française à la fin du XVIIe siècle, si bien que tout le monde veut se faire peindre. Le portrait devient une nécessité sociale autant pour vanter sa beauté au sein d’une société capricieuse et coquette que pour garder en mémoire le visage d’un bien aimé disparu.

Cependant, le portrait français sous le règne de Louis XIV (1638-1715) demeure un des domaines les plus mal connus de la peinture du Grand Siècle. Les portraits sans attribution sont nombreux, tout comme les portraitistes que nous connaissons uniquement par leur morceau de réception. Un portrait tel que celui-ci, bien qu’il soit daté, reste une énigme à résoudre. Qui est ce modèle aux yeux vifs, qui avance sa main vers nous, et qui est l’artiste habile, maniant son pinceau avec autant de maîtrise ?

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