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拍品專文
L’histoire de ce superbe masque léga remonte au marchand d’art new-yorkais Irwin Hersey. Hersey a commencé à collectionner dès les années 1950. De 1978 à 1983, il fonde et édite la Primitive Art Newsletter. Nombre des objets de sa collection sont aujourd'hui conservés dans les grands musées américains.
D’une belle forme circulaire, cette œuvre illustre les traits typiques des masques idimu, concave, en forme de cœur, divisé par un nez allongé. Le front est orné d’un triangle formé par des trous délicatement percés qui se propagent jusqu’à l’arête du nez. Les motifs triangulaires sont reflétés à plus petite échelle sur les deux joues. Les restes patinés de kaolin blanc sont visibles autour des yeux mi-clos.
Exposé mondialement lors de nombreuses expositions dédiées à la collection Horstmann, ce masque incarne de différentes manières la façon dont le collectionneur est porté sur la qualité et l’excellence esthétiques. Ce ne fut néanmoins qu’un aspect mineur de ses critères de choix lors de la constitution de sa collection ; tel qu’il l’évoque dans l’avant-propos du catalogue de sa collection Power of Form, « il y a eu une tendance à juger la qualité esthétique d’un objet en des termes vastes, distincts aussi bien de sa fonction que de son environnement social. Pour nous, il est évident que l’un ne peut exister sans l’autre. […] Notre objectif est de soutenir la sensibilité esthétique sans ignorer les principes sociaux et fonctionnels ».
The history of this superb Lega mask can be dated back to the New York art dealer Irwin Hersey. Hersey began collecting in the 1950s. From 1978 to 1983 he founded and edited the Primitive Art Newsletter. Objects from his collection are represented in major U.S. museums.
Of a beautifully circular form, this piece exhibits typical traits of idimu masks such as a concave, heart-shaped facial plane divided by an elongated nose. The forehead is ornamented with a triangular formation of delicately pierced holes, which extend down the ridge of the nose. The triangular motifs are mirrored on a smaller scale on both cheeks. The patinated remnants of white kaolin are visible around the lidded eyes.
Exhibited globally in various exhibitions dedicated to the Horstmann collection, this mask in many ways embodies the collectors’ eye for aesthetic quality and excellence. This was, however, only part of the collectors’ guiding criteria when composing their collection; as they state in the forward to the comprehensive catalogue of their collection, Power of Form, “there has been a tendency to judge an object’s aesthetic quality in broad terms separated both from its function and social environment. For us it is obvious that one cannot exist without the other. […] Our goal is to support an aesthetic sensibility without ignoring social and functional principles”
D’une belle forme circulaire, cette œuvre illustre les traits typiques des masques idimu, concave, en forme de cœur, divisé par un nez allongé. Le front est orné d’un triangle formé par des trous délicatement percés qui se propagent jusqu’à l’arête du nez. Les motifs triangulaires sont reflétés à plus petite échelle sur les deux joues. Les restes patinés de kaolin blanc sont visibles autour des yeux mi-clos.
Exposé mondialement lors de nombreuses expositions dédiées à la collection Horstmann, ce masque incarne de différentes manières la façon dont le collectionneur est porté sur la qualité et l’excellence esthétiques. Ce ne fut néanmoins qu’un aspect mineur de ses critères de choix lors de la constitution de sa collection ; tel qu’il l’évoque dans l’avant-propos du catalogue de sa collection Power of Form, « il y a eu une tendance à juger la qualité esthétique d’un objet en des termes vastes, distincts aussi bien de sa fonction que de son environnement social. Pour nous, il est évident que l’un ne peut exister sans l’autre. […] Notre objectif est de soutenir la sensibilité esthétique sans ignorer les principes sociaux et fonctionnels ».
The history of this superb Lega mask can be dated back to the New York art dealer Irwin Hersey. Hersey began collecting in the 1950s. From 1978 to 1983 he founded and edited the Primitive Art Newsletter. Objects from his collection are represented in major U.S. museums.
Of a beautifully circular form, this piece exhibits typical traits of idimu masks such as a concave, heart-shaped facial plane divided by an elongated nose. The forehead is ornamented with a triangular formation of delicately pierced holes, which extend down the ridge of the nose. The triangular motifs are mirrored on a smaller scale on both cheeks. The patinated remnants of white kaolin are visible around the lidded eyes.
Exhibited globally in various exhibitions dedicated to the Horstmann collection, this mask in many ways embodies the collectors’ eye for aesthetic quality and excellence. This was, however, only part of the collectors’ guiding criteria when composing their collection; as they state in the forward to the comprehensive catalogue of their collection, Power of Form, “there has been a tendency to judge an object’s aesthetic quality in broad terms separated both from its function and social environment. For us it is obvious that one cannot exist without the other. […] Our goal is to support an aesthetic sensibility without ignoring social and functional principles”