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拍品專文
此件灰白玉女舞人身形嬌小玲瓏、婀娜多姿，極具動態美感與時代特色。
唐朝隨處可見形形色色的胡人形象，反映了當時融洽多元的繁華盛世。胡人形象多見於陪葬陶俑，罕見於其他材質。玉胡人尺寸雖多爲嬌小，但工匠仍著力通過人物的面部、髮飾及衣冠等特徵體現其種族特點。此女舞人輕盈靈動，可能為胡人舞者，固以證明外來舞者在唐朝宮廷之流行程度及影響力。
可參考兩例同樣舉起單臂的胡人舞者珮及胡人戲獸珮，載於蘇芳淑博士著《 Chinese Jades from the Cissy and Robert Tang Collection》，香港中文大學文物館，2015年，頁162，圖版 31b、31c。此頁可見同樣繋腰帶穿長袍的白玉胡人吹笙珮，圖版31a。第163頁中可見腰帶皆雕有花紋，為當時皮帶上常見的玉飾，因此推斷三件玉人均為唐至遼代胡人形象。
另可比較兩件相似的唐朝玉舞人，抬起單臂、神態生動，載於故宮博物院藏文物珍品全集《玉器（中）》，香港，1995年，頁32-33，圖版29及30號。
此玉女舞人為鄭德坤博士舊藏。鄭德坤博士 （1907-2001），著名考古學家，出生於福建廈門的鼓浪嶼，畢業於燕京大學，哈佛大學考古學博士，1951年受邀到英國劍橋大學任教，共23年，在任教期間，劍橋獨立於劍橋的「木扉」圖書館，1974年在劍橋退休後，1978年於中大的中國文化研究所創「中國考古藝術研究中心」任首屆主任。1985年退休。
唐朝隨處可見形形色色的胡人形象，反映了當時融洽多元的繁華盛世。胡人形象多見於陪葬陶俑，罕見於其他材質。玉胡人尺寸雖多爲嬌小，但工匠仍著力通過人物的面部、髮飾及衣冠等特徵體現其種族特點。此女舞人輕盈靈動，可能為胡人舞者，固以證明外來舞者在唐朝宮廷之流行程度及影響力。
可參考兩例同樣舉起單臂的胡人舞者珮及胡人戲獸珮，載於蘇芳淑博士著《 Chinese Jades from the Cissy and Robert Tang Collection》，香港中文大學文物館，2015年，頁162，圖版 31b、31c。此頁可見同樣繋腰帶穿長袍的白玉胡人吹笙珮，圖版31a。第163頁中可見腰帶皆雕有花紋，為當時皮帶上常見的玉飾，因此推斷三件玉人均為唐至遼代胡人形象。
另可比較兩件相似的唐朝玉舞人，抬起單臂、神態生動，載於故宮博物院藏文物珍品全集《玉器（中）》，香港，1995年，頁32-33，圖版29及30號。
此玉女舞人為鄭德坤博士舊藏。鄭德坤博士 （1907-2001），著名考古學家，出生於福建廈門的鼓浪嶼，畢業於燕京大學，哈佛大學考古學博士，1951年受邀到英國劍橋大學任教，共23年，在任教期間，劍橋獨立於劍橋的「木扉」圖書館，1974年在劍橋退休後，1978年於中大的中國文化研究所創「中國考古藝術研究中心」任首屆主任。1985年退休。