Jean Fautrier (1898-1964)
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Jean Fautrier (1898-1964)
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Jean Fautrier (1898-1964)

Brisures

细节
Jean Fautrier (1898-1964)
Brisures
signé et daté 'fautrier 60' (en bas à droite)
technique mixte sur papier marouflé sur toile
89 x 130.3 cm.
Réalisé en 1960.

signed and dated 'fautrier 60' (lower right)
mixed media on paper laid on canvas
35 x 51 ¼ in.
Executed in 1960.
来源
Galerie Michel Couturier, Paris
Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm
Collection Renault, Boulogne-Billancourt
出版
A. Hindry, Renault and Art, A Modern Adventure, Paris, 1999 (illustré en couleurs p. 196).
A. Hindry et M. Renard, Renault, La collection d'art, de Doisneau à Dubuffet, une aventure pionnière, Paris, 2009 (illustré en couleurs p. 97).
M.-J. Lefort, Fautrier, catalogue raisonné de l'œuvre peint, Paris, 2023, No. 1107 (illustré en couleurs p. 556).
展览
Venise, 30° Esposizione internazionale d'arte - La Biennale de Venise, juin-octobre 1960, p. 154, No. 106 (titré 'Rotture').
Stockholm, Svensk-Franska Konstgalleriet, Utställning, février-mars 1962, No. 13 (titré 'Brissures').
Lausanne, Musée cantonal des beaux-arts, 1er Salon international de Galeries pilotes. Artistes et découvreurs de notre temps, juin-septembre 1963 (illustré au catalogue d'exposition p. 75).
Paris, Musée d'Art Moderne de la ville de Paris, 20° Salon de mai, mai-juin 1964, p. 28, No. 55 (illustré au catalogue d'exposition p. 13).
Curitiba, Oscar Niemeyer Museum (mai-août); São Paulo, Museu de arte contemporânea (septembre-décembre), Uma aventura moderna-coleção de arte Renault, 2009 (illustré en couleurs au catalogue d'exposition p. 97).
Tel Aviv, Ramat Gan Museum of Israeli Art, Art and the Factory. The Renault Modern Art Collection, septembre 2011-janvier 2012 (illustré en couleurs au catalogue d'exposition p. 63).
拍场告示
Veuillez noter que Christie's demandera aux acheteurs non professionnels résidant dans l'Union Européenne (hors France) d'organiser le transport de ce lot.
Please note that Christie's will ask non-professional buyers residing in the European Union (outside France) to organize the transport of this lot.

荣誉呈献

Paul Nyzam
Paul Nyzam Head of Department

拍品专文

Jean Fautrier naît à Paris en 1898 mais s’installe rapidement en Angleterre, à la mort de son père, alors qu’il n’est âgé que de de dix ans. Quatre ans plus tard, il commence à étudier à la Royal Academy de Londres, avant de s’inscrire à la Slade School of Fine Art, où il découvre les œuvres de J. M. W. Turner et ses atmosphères singulières. Dès lors, son œuvre suivra une trajectoire unique, à rebours des modes et des courants, depuis les scènes figuratives des années 1920 jusqu’aux grands tableaux informels des années 1960.

Sa technique célébrée des hautes pâtes va conduire le critique Michel Tapié à le placer, en 1952, en tête de pont du mouvement de l’art « informel », un art nouveau, défait des héritages cubistes, lyriques ou géométriques. Préférant la compagnie des écrivains à celle des artistes, il fréquente Malraux et Paulhan, mais vit aussi dans la confidence de sa maison à Châtenay-Malabry, près de Paris. Il rejettera jusque son appartenance à un art informel qui ne serait qu’abstraction. Car pour Fautrier, à l’image de ces Brisures, la matière n’est jamais que la mise en pâte d’un toucher, d’un souvenir : « Aucune forme d’art ne peut donner d’émotion s’il ne s’y mêle une part de réel. Si informe qu’elle soit, si impalpable, cette allusion, cette parcelle irréductible est comme la clef de l’œuvre […] On ne fait jamais que réinventer ce qui est, restituer en nuances d’émotion la réalité qui s’est incorporée à la matière, à la forme, à la couleur, produits de l’instant, changé en ce qui ne change plus ». (in J. Fautrier, À chacun sa réalité, XXè siècle, n°9, juin 1957).

Les matières de Fautrier ne ressemblent en effet à aucune autre : faites d’un mélange huile, de pâte de plâtre et pigments projetés directement sur la toile, elles génèrent une vibration que Brisures donne à voir de manière spectaculaire. A la manière d’une écriture, nerveuse, rythmée, la composition scande la surface de gauche à droite, superposant les couches de bleus, de noirs et de verts. L’ensemble produit comme un séisme sur la toile, la fendant, la brisant de l’intérieur et étendant ses déflagrations de part et d’autre de la surface. Comme l’a écrit Karen Rosenberg, Fautrier était « un véritable ‘artiste d’artiste’, une figure importante pour Gerhard Richter comme pour d’autres peintres de la nouvelle génération européenne ». (“Jean Fautrier”, Columbia University Wallach Art Gallery, New York, USA, in Frieze 76, Londres, juin 2003). En effet, ses toiles texturées et sa palette de couleurs restreinte anticipent les stratégies employées par des plasticiens tels Cy Twombly, Georg Baselitz ou Anselm Kiefer.

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