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En remontant le Mississippi
细节
MORRIS (1923-2001)
En remontant le Mississippi
Dupuis. 1961
Encre de Chine sur papier pour la planche 9 de l'album.
49,8 x 35,5 cm. Signée en bas à droite.
53,7 x 36,4 cm pour la feuille.
En remontant le Mississipi a été prépublié dans Spirou en 1959 (du n°1111 du 30 juillet 1959 au n°1132 du 24 décembre 1959). Parution en album (n°16) en 1961.
Scénario de René Goscinny (1926 – 1977).
Soucieux de ne pas lasser le lecteur, Goscinny et Morris prennent soin de ne pas proposer deux albums successifs avec les Dalton. Direction donc la Louisiane et ses magnifiques bateaux à vapeur ! Lucky Luke va découvrir la rivalité entre le capitaine Barrows, patron du « Daisy Belle », et le capitaine Lowriver, aux commandes du « Asbestos D. Flower ». Pour remporter le monopole de l’exploitation de la ligne Nouvelle-Orléans/Minneapolis, Lowriver propose à Barrows une course entre leurs deux bateaux. Luke a vite compris que Lowriver est un malfrat, et va proposer son aide à l’honnête Barrows.
Longtemps adepte, comme ses confrères de Spirou, du découpage dit du « gaufrier » - soit une planche découpée en 4 strips de 3 cases carrées - Morris va progressivement s’en écarter pour proposer des mises en scène plus riches. Ici, la première case de cette planche 9 est somptueuse : doté d’une solide documentation, il met en place ses deux steamers concurrents avec, à l’avant-plan, la foule des badauds. C’est évidemment mûrement réfléchi : « si on a situé le décor dans la première case de la planche, on peut se permettre de supprimer carrément ce décor dans les cases suivantes, ce qui rend l’action de personnages plus claire » explique Morris. « Il y a des observateurs qui ont pensé que j’avais cette optique pour travailler plus vite, mais ce n’est pas ça du tout ! Non, je trouve que la clarté est primordiale en bande dessinée, en tous cas dans la bande dessinée humoristique que je pratique. »
Not wanting to bore their readers, Goscinny and Morris made sure they didn't release two albums featuring the Daltons in a row. So they set the next adventure in Louisiana, with its magnificent steamboats... There, Lucky Luke encounters the rivalry between Captain Barrows, skipper of the "Daisy Belle", and Captain Lowriver, at the helm of the "Asbestos D. Flower". In a bid to win a monopoly on the New Orleans/Minneapolis line, Lowriver suggests a race between their two boats. Luke soon realizes that Lowriver is a crook and offers his help to the honest Barrows... Like his colleagues at Spirou, Morris had long favoured the so-called "waffle iron" layout, i.e., a page divided into four strips of three square panels each. However, he began to gradually move away from this technique to create richer scenes. Here, the first panel of page 9 is superb: using thorough documentation, he has set up his two rival steamers with a crowd of onlookers in the foreground. He had obviously thought about this carefully: "If you set the scene in the first panel on the page, you can afford to leave out such background detail in the following panels, which makes the actions of the characters clearer," explained Morris. "Some people thought I did this in order to work faster but that's not the case at all! No, I think that clarity is paramount in comics, at least in the humorous kind that I do.”
En remontant le Mississippi
Dupuis. 1961
Encre de Chine sur papier pour la planche 9 de l'album.
49,8 x 35,5 cm. Signée en bas à droite.
53,7 x 36,4 cm pour la feuille.
En remontant le Mississipi a été prépublié dans Spirou en 1959 (du n°1111 du 30 juillet 1959 au n°1132 du 24 décembre 1959). Parution en album (n°16) en 1961.
Scénario de René Goscinny (1926 – 1977).
Soucieux de ne pas lasser le lecteur, Goscinny et Morris prennent soin de ne pas proposer deux albums successifs avec les Dalton. Direction donc la Louisiane et ses magnifiques bateaux à vapeur ! Lucky Luke va découvrir la rivalité entre le capitaine Barrows, patron du « Daisy Belle », et le capitaine Lowriver, aux commandes du « Asbestos D. Flower ». Pour remporter le monopole de l’exploitation de la ligne Nouvelle-Orléans/Minneapolis, Lowriver propose à Barrows une course entre leurs deux bateaux. Luke a vite compris que Lowriver est un malfrat, et va proposer son aide à l’honnête Barrows.
Longtemps adepte, comme ses confrères de Spirou, du découpage dit du « gaufrier » - soit une planche découpée en 4 strips de 3 cases carrées - Morris va progressivement s’en écarter pour proposer des mises en scène plus riches. Ici, la première case de cette planche 9 est somptueuse : doté d’une solide documentation, il met en place ses deux steamers concurrents avec, à l’avant-plan, la foule des badauds. C’est évidemment mûrement réfléchi : « si on a situé le décor dans la première case de la planche, on peut se permettre de supprimer carrément ce décor dans les cases suivantes, ce qui rend l’action de personnages plus claire » explique Morris. « Il y a des observateurs qui ont pensé que j’avais cette optique pour travailler plus vite, mais ce n’est pas ça du tout ! Non, je trouve que la clarté est primordiale en bande dessinée, en tous cas dans la bande dessinée humoristique que je pratique. »
Not wanting to bore their readers, Goscinny and Morris made sure they didn't release two albums featuring the Daltons in a row. So they set the next adventure in Louisiana, with its magnificent steamboats... There, Lucky Luke encounters the rivalry between Captain Barrows, skipper of the "Daisy Belle", and Captain Lowriver, at the helm of the "Asbestos D. Flower". In a bid to win a monopoly on the New Orleans/Minneapolis line, Lowriver suggests a race between their two boats. Luke soon realizes that Lowriver is a crook and offers his help to the honest Barrows... Like his colleagues at Spirou, Morris had long favoured the so-called "waffle iron" layout, i.e., a page divided into four strips of three square panels each. However, he began to gradually move away from this technique to create richer scenes. Here, the first panel of page 9 is superb: using thorough documentation, he has set up his two rival steamers with a crowd of onlookers in the foreground. He had obviously thought about this carefully: "If you set the scene in the first panel on the page, you can afford to leave out such background detail in the following panels, which makes the actions of the characters clearer," explained Morris. "Some people thought I did this in order to work faster but that's not the case at all! No, I think that clarity is paramount in comics, at least in the humorous kind that I do.”
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Vincent Belloy
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