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L'Évasion des Dalton
细节
MORRIS (1923-2001)
L'Évasion des Dalton
Dupuis. 1960
Encre de Chine sur papier pour la planche 44 de l'album.
49,1 x 34,8 cm. Signée en bas dans la dernière case.
50,8 x 36,4 cm pour la feuille.
L’Évasion des Dalton a été prépublié dans Spirou (du n°1076 du 27 novembre 1958 au n°1102 du 28 mai 1959). Parution en album (n°15) en 1960.
Scénario de René Goscinny (1926 – 1977).
Après avoir évoqué les authentiques frères Dalton (Bob, Grat, Bill et Emmett) et leur destin funeste – mort par pendaison – dans l’épisode Hors-la-loi (1951), Goscinny et Morris eurent la judicieuse idée de leur inventer des cousins (Joe, Jack, William et Averell) qui sont capturés par Lucky Luke dans Les Cousins Dalton (1957). Conscients de tenir avec ce quatuor un véritable filon, les auteurs, dans L’Évasion des Dalton, reprennent le destin de ces personnages là où ils les avaient laissés : au pénitencier. Dans cet album, le duo va établir un des véritables leitmotivs de la série : les Dalton s’évadent, et Lucky Luke est mandaté pour les capturer et les ramener en prison.
Ce genre de scénario répétitif pourrait être monotone chez un créateur moins inventif que Goscinny, mais le côté « variations sur un thème connu » agit en réalité comme un aiguillon pour l’imagination du père d’Astérix. Car que ce soit pour les aventures du petit Gaulois, du vizir Iznogoud ou de Lucky Luke, Goscinny est très doué pour travailler dans un cadre strict, avec une sorte de cahier des charges et une fin toujours identique : le banquet dans Astérix ou Lucky Luke s’en allant vers le soleil couchant en fredonnant « I’m a poor lonesome cowboy… »
Cette planche contient cette mythique case de fin, ainsi que le fameux uppercut de Lucky Luke. Après avoir longuement étudié la décomposition du mouvement, Morris était arrivé à la conclusion que dessiner en une case la phase finale de ce mouvement offre l’effet le plus dynamique.
After having depicted the real Dalton brothers (Bob, Grat, Bill and Emet) and their gruesome fate - death by hanging - in the episode “Hors-la-loi" ("Outlaws") (1951), Goscinny and Morris had the judicious idea of inventing their fictional cousins (Joe, Jack, William and Averell) who were captured by Lucky Luke in “Les cousins Dalton” ("The Dalton Cousins") (1957). Aware that this foursome was a real treasure trove, the authors, in “L’évasion des Dalton” ("The Daltons' Escape"), picked up the fate of these characters where they had left off: in the penitentiary. With this album, the two artists established one of the real leitmotifs of the series: the Daltons escape, and Lucky Luke is regularly sent to capture them and bring them back to prison.
This kind of repetitive scenario could have become monotonous for a less inventive writer than Goscinny, but the “variations on a known theme” angle actually acted as a spur to the imagination of the man who created “Astérix”. For whether he was working on the adventures of the little Gaul, the Vizier Iznogoud or Lucky Luke, Goscinny was very good at working within a strict framework, with a sort of set of specifications and an ending that was always the same: the banquet in “Astérix”, Lucky Luke riding off into the sunset humming "I'm a poor lonesome cowboy...”
Page 44 contains this legendary final panel, as well as Lucky Luke knocking out Joe Dalton. Having studied the breakdown of movement at length, Morris had concluded that drawing the final phase of this movement in one frame offered the most dynamic effect.
L'Évasion des Dalton
Dupuis. 1960
Encre de Chine sur papier pour la planche 44 de l'album.
49,1 x 34,8 cm. Signée en bas dans la dernière case.
50,8 x 36,4 cm pour la feuille.
L’Évasion des Dalton a été prépublié dans Spirou (du n°1076 du 27 novembre 1958 au n°1102 du 28 mai 1959). Parution en album (n°15) en 1960.
Scénario de René Goscinny (1926 – 1977).
Après avoir évoqué les authentiques frères Dalton (Bob, Grat, Bill et Emmett) et leur destin funeste – mort par pendaison – dans l’épisode Hors-la-loi (1951), Goscinny et Morris eurent la judicieuse idée de leur inventer des cousins (Joe, Jack, William et Averell) qui sont capturés par Lucky Luke dans Les Cousins Dalton (1957). Conscients de tenir avec ce quatuor un véritable filon, les auteurs, dans L’Évasion des Dalton, reprennent le destin de ces personnages là où ils les avaient laissés : au pénitencier. Dans cet album, le duo va établir un des véritables leitmotivs de la série : les Dalton s’évadent, et Lucky Luke est mandaté pour les capturer et les ramener en prison.
Ce genre de scénario répétitif pourrait être monotone chez un créateur moins inventif que Goscinny, mais le côté « variations sur un thème connu » agit en réalité comme un aiguillon pour l’imagination du père d’Astérix. Car que ce soit pour les aventures du petit Gaulois, du vizir Iznogoud ou de Lucky Luke, Goscinny est très doué pour travailler dans un cadre strict, avec une sorte de cahier des charges et une fin toujours identique : le banquet dans Astérix ou Lucky Luke s’en allant vers le soleil couchant en fredonnant « I’m a poor lonesome cowboy… »
Cette planche contient cette mythique case de fin, ainsi que le fameux uppercut de Lucky Luke. Après avoir longuement étudié la décomposition du mouvement, Morris était arrivé à la conclusion que dessiner en une case la phase finale de ce mouvement offre l’effet le plus dynamique.
After having depicted the real Dalton brothers (Bob, Grat, Bill and Emet) and their gruesome fate - death by hanging - in the episode “Hors-la-loi" ("Outlaws") (1951), Goscinny and Morris had the judicious idea of inventing their fictional cousins (Joe, Jack, William and Averell) who were captured by Lucky Luke in “Les cousins Dalton” ("The Dalton Cousins") (1957). Aware that this foursome was a real treasure trove, the authors, in “L’évasion des Dalton” ("The Daltons' Escape"), picked up the fate of these characters where they had left off: in the penitentiary. With this album, the two artists established one of the real leitmotifs of the series: the Daltons escape, and Lucky Luke is regularly sent to capture them and bring them back to prison.
This kind of repetitive scenario could have become monotonous for a less inventive writer than Goscinny, but the “variations on a known theme” angle actually acted as a spur to the imagination of the man who created “Astérix”. For whether he was working on the adventures of the little Gaul, the Vizier Iznogoud or Lucky Luke, Goscinny was very good at working within a strict framework, with a sort of set of specifications and an ending that was always the same: the banquet in “Astérix”, Lucky Luke riding off into the sunset humming "I'm a poor lonesome cowboy...”
Page 44 contains this legendary final panel, as well as Lucky Luke knocking out Joe Dalton. Having studied the breakdown of movement at length, Morris had concluded that drawing the final phase of this movement in one frame offered the most dynamic effect.
荣誉呈献
Vincent Belloy
Specialist
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