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拍品專文
我用我法：龔賢《萬壑千峰圖》賞析
龔賢（1618-1689），字半千，號半畝等，明末清初江蘇崑山人。童年移居南京，後因參與復社恐受牽連，遷居揚州等地，五十歲後回南京清涼山下，築半畝園繪畫授課終老。
龔賢十六歲時隨楊文驄（1596-1646）拜見當時藝壇盟主董其昌（1555-1636），得受誨益，終生受用。畫學南宗山水，初為“白龔”，清簡峻逸，中歲後漸有所得，參以變化，至晚歲返居清涼山下時已成“黑龔”面目。龔賢繪畫強調四要，《柴丈畫說》：“一曰筆，二曰墨，三曰丘壑，四曰氣韻。筆法宜老，墨氣宜潤，丘壑宜穩，三者得而氣運在其中矣。”可謂渡人金針。
秋拍所見龔賢巨幅山水《萬壑千峰圖》，雖無年款，從風格來看正是晚歲“黑龔”，畫高兩米有餘，遠觀滿紙墨氣淋漓，橫嶺幽壑，鬱鬱蔥蔥，密黑透白，氣韻叢生，慰眼明心。近觀山石樹屋，筆勢或正或斜，或橫或豎，淺深積墨而成，交叉疊置，筆筆全用中鋒，線條圓渾厚重，力道遒勁沉實，氣韻蒼鬱。龔賢認為“筆要中鋒為第一，惟中鋒乃可以學大家……中鋒乃藏，藏鋒乃古，與書法無異。”（見《柴丈畫說》）《萬壑千峰圖》的用筆用墨，是他理論真正實踐的體現。
龔賢說：“我用我法，我法盡，而我即為後起之古人。”他師古五代宋元，又近師明代諸家，對於董其昌尤為佩服，並最終在米家雲山的基礎上以積墨法形成了自家的“黑龔”面目，這種以黑顯白，以黑見沈厚的山水畫法，影響深遠至近代黃賓虹（1868-1955）、李可染（1907-1989）等名家。
龔賢（1618-1689），字半千，號半畝等，明末清初江蘇崑山人。童年移居南京，後因參與復社恐受牽連，遷居揚州等地，五十歲後回南京清涼山下，築半畝園繪畫授課終老。
龔賢十六歲時隨楊文驄（1596-1646）拜見當時藝壇盟主董其昌（1555-1636），得受誨益，終生受用。畫學南宗山水，初為“白龔”，清簡峻逸，中歲後漸有所得，參以變化，至晚歲返居清涼山下時已成“黑龔”面目。龔賢繪畫強調四要，《柴丈畫說》：“一曰筆，二曰墨，三曰丘壑，四曰氣韻。筆法宜老，墨氣宜潤，丘壑宜穩，三者得而氣運在其中矣。”可謂渡人金針。
秋拍所見龔賢巨幅山水《萬壑千峰圖》，雖無年款，從風格來看正是晚歲“黑龔”，畫高兩米有餘，遠觀滿紙墨氣淋漓，橫嶺幽壑，鬱鬱蔥蔥，密黑透白，氣韻叢生，慰眼明心。近觀山石樹屋，筆勢或正或斜，或橫或豎，淺深積墨而成，交叉疊置，筆筆全用中鋒，線條圓渾厚重，力道遒勁沉實，氣韻蒼鬱。龔賢認為“筆要中鋒為第一，惟中鋒乃可以學大家……中鋒乃藏，藏鋒乃古，與書法無異。”（見《柴丈畫說》）《萬壑千峰圖》的用筆用墨，是他理論真正實踐的體現。
龔賢說：“我用我法，我法盡，而我即為後起之古人。”他師古五代宋元，又近師明代諸家，對於董其昌尤為佩服，並最終在米家雲山的基礎上以積墨法形成了自家的“黑龔”面目，這種以黑顯白，以黑見沈厚的山水畫法，影響深遠至近代黃賓虹（1868-1955）、李可染（1907-1989）等名家。