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拍品專文
Ce triton est un élément décoratif provenant d’un navire, probablement issu du décor de la proue, voire d’une « bouteille » ou de la poupe comme le montrent les deux figures de tritons souffleurs présents en partie inférieure de la poupe sur la célèbre Reale de Louis XIV en partie conservée au musée national de la Marine à Paris (Mourot, pp. 81-83, cat. 63 et 64).
Originaire de Marseille, Puget est tout d’abord menuisier avant de partir en Italie où il sculpte le bois sur d’importants chantiers dont le palais Barberini de Rome. De retour en France, il rejoint l’arsenal de Toulon où il travaille à la décoration de plusieurs navires. Il en dirige par la suite l’atelier de sculpture pendant un peu plus de dix ans tout en livrant pour Louis XIV ses célèbres groupes en marbre (dont Milon de Crotone, Alexandre et Diogène, ou encore Persée délivrant Andromède, musée du Louvre).
Malgré la complexité de l’attribution du triton, notamment à cause du nombre important de sculpteurs présents dans les arsenaux de Toulon et de Marseille ainsi qu’à la circulation des dessins et modèles gravés, nous pouvons ici discuter plusieurs artistes. Il est intéressant de noter que le traitement expressif du visage ainsi que le fort relief des traits autour des yeux du triton se rapprochent de l’œuvre de Jean-Michel Verdiguier (1706-1796), formé dans l’atelier de Puget. Des caractéristiques très similaires sont visibles sur la figure de Mars qu’il sculpte vers 1738 pour l’impressionnante porte de l’Arsenal de Toulon, encore visible aujourd’hui. D’autres sculpteurs pourraient être cités tels que des membres des dynasties Garavaque et Péru par la vigueur et le réalisme de leurs productions. Il est surtout important de souligner qu’il souffle sur cette proue un esprit classique par l’allongement de la figure, son visage et sa musculature, et le traitement de la draperie mêlant textile et algues au niveau de ses hanches. On retrouve ces éléments dans certains dessins de Guillaume Boichot (1735-1814) qui fit perdurer cet esprit classique durant la seconde moitié du XVIIIe siècle. Un dessin qui lui est attribué et qui est conservé au musée Carnavalet de Paris représente un triton très proche (inv. D.9624).
Originaire de Marseille, Puget est tout d’abord menuisier avant de partir en Italie où il sculpte le bois sur d’importants chantiers dont le palais Barberini de Rome. De retour en France, il rejoint l’arsenal de Toulon où il travaille à la décoration de plusieurs navires. Il en dirige par la suite l’atelier de sculpture pendant un peu plus de dix ans tout en livrant pour Louis XIV ses célèbres groupes en marbre (dont Milon de Crotone, Alexandre et Diogène, ou encore Persée délivrant Andromède, musée du Louvre).
Malgré la complexité de l’attribution du triton, notamment à cause du nombre important de sculpteurs présents dans les arsenaux de Toulon et de Marseille ainsi qu’à la circulation des dessins et modèles gravés, nous pouvons ici discuter plusieurs artistes. Il est intéressant de noter que le traitement expressif du visage ainsi que le fort relief des traits autour des yeux du triton se rapprochent de l’œuvre de Jean-Michel Verdiguier (1706-1796), formé dans l’atelier de Puget. Des caractéristiques très similaires sont visibles sur la figure de Mars qu’il sculpte vers 1738 pour l’impressionnante porte de l’Arsenal de Toulon, encore visible aujourd’hui. D’autres sculpteurs pourraient être cités tels que des membres des dynasties Garavaque et Péru par la vigueur et le réalisme de leurs productions. Il est surtout important de souligner qu’il souffle sur cette proue un esprit classique par l’allongement de la figure, son visage et sa musculature, et le traitement de la draperie mêlant textile et algues au niveau de ses hanches. On retrouve ces éléments dans certains dessins de Guillaume Boichot (1735-1814) qui fit perdurer cet esprit classique durant la seconde moitié du XVIIIe siècle. Un dessin qui lui est attribué et qui est conservé au musée Carnavalet de Paris représente un triton très proche (inv. D.9624).