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Lot Essay
Avant l’émergence du mobilier en bois à la fin de la dynastie Ming, le laque était le matériau privilégié pour la fabrication de meubles. Durant les dynasties Yuan, Ming et au début de la dynastie Qing, diverses techniques étaient utilisées seules ou combinées dans la production de meubles en laque, notamment le laque monochrome, le laque sculpté, les techniques qiangjin et tianqi, la dorure, le laque polychrome et l’incrustation de nacre. Une table en laque noire incrustée de nacre, datant de la période Kangxi et publiée dans The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum: Furniture of the Ming and Qing Dynasties (53), Hong Kong, 2002, p. 169, pl. 143, illustre le goût raffiné du mobilier de cette époque. La nacre est précisément incrustée dans un décor floral contrastant sur un fond de laque noire, créant une œuvre richement ornée et raffinée.
Le qiangjin combiné au tianqi polychrome est l’une des nombreuses techniques de laque, qui associe des lignes incisées remplies de dorure et de laque polychrome. Le tianqi polychrome désigne généralement la technique consistant à utiliser plusieurs couleurs de laque pour le remplissage et la décoration, également appelée tianqi. Le processus de tianqi implique de graver des motifs en creux sur la surface laquée selon le dessin, de remplir les motifs avec la laque colorée souhaitée, puis de polir la surface pour révéler un motif lisse et plat. Le plus ancien exemple physique connu de laque de ce type est une boîte « dragon » de style Xuande dans une collection privée à Taipei. Le qiangjin désigne la technique consistant à graver des motifs ou des textures sur des surfaces laquées rouge vermillon ou noire à l’aide d’une aiguille ou d’un couteau, puis à remplir les zones gravées avec des feuilles d’or ou d’argent. Après polissage, les motifs apparaissent en or ou en argent.
La table présentée ici est réalisée selon les techniques qiangjin et tianqi sur un fond de laque orange. De taille imposante, son plateau est doté d’extrémités relevées et repose sur des pieds en tréteaux légèrement évasés. Le plateau est finement décoré dans des nuances de brun, noir, rouge et orange avec une scène continue d’oiseaux dans un étang de lotus. L’orientation de la décoration sur le plateau suggère que la table était destinée à être placée contre un mur et vue d’un côté spécifique. Les bords et les pieds sont décorés de dragons dans des cartouches parmi les ruyi et nuages, et enrichis sur les écoinçons de paires d’oiseaux à longues queues sur des panneaux en forme de ruyi reliant les pieds. Cette combinaison de techniques crée une esthétique luxueuse et raffinée. Une table en laque orange qiangjin et tianqi de même forme, taille et de décoration presque identiques, est illustrée par H. Cescinsky dans Chinese Furniture: A series of examples from Collections in France, Londres, 1922, planche 35, suggérant que la table présentée pourrait être sa paire. Une table plus petite à pieds en tréteaux qiangjin et tianqi, à décor de dragons, est illustrée dans The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum: Furniture of the Ming and Qing Dynasties (53), Hong Kong, 2002, p. 170, pl. 144.
Before the emergence of hardwood furniture in the late Ming period, lacquer was the preferred material for furniture. During the Yuan, Ming, and early Qing periods, there were various techniques used singularly and in combination in the production of lacquer furniture, including monochrome, carved, filled, qiangjin and tianqi, gilt-decorated, polychrome, and mother-of-pearl inlay lacquer. A mother-of-pearl-inlaid black lacquer recessed leg table, dating to the Kangxi period, and published in The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum: Furniture of the Ming and Qing Dynasties (53), Hong Kong, 2002, p. 169, pl. 143, illustrates the refined taste of furniture from this earlier period. Precious mother of pearl is precisely inset in a detailed floral pattern into a contrasting black lacquer ground creating a shimmering and lavish work.
Qiangjin with the addition of polychrome tianqi is one of the many lacquer techniques, which combines the techniques of incised lines filled with gilt and polychrome lacquer. Polychrome tianqi generally refers to the technique of using multiple colors of lacquer for filling and decoration, also known as tianqi. The process of tianqi involves carving recessed patterns on the lacquer surface according to the design, filling the patterns with the desired colored lacquer, and then polishing the surface to reveal a smooth and flat pattern. The earliest known physical example of filled lacquer is the Xuande-style tianqi “dragon” box in a private collection in Taipei. Qiangjin refers to the technique of carving patterns or textures on vermilion or black lacquer surfaces with a needle or knife, and then filling the carved areas with gold foil or silver foil. After polishing, the patterns appear in gold or silver.
The present table is executed using qiangjin and tianqi techniques in an orange lacquer ground. The table is of massive size, the top set with everted ends and all raised on gently splayed trestle-legs. The top is finely decorated in varying shades of brown, black, red and orange with a continuous scene of birds in a lotus pond. The orientation of the decoration on the top suggests the table was intended to be placed against a wall and to be viewed from a specific side. The edges and legs are decorated with animated dragons within cartouches amidst a dense pattern of ruyi and clouds and further decorated on the spandrels with pairs of long tailed birds on the ruyi-form panels joining the legs. This blend of techniques creates a strikingly luxurious and refined aesthetic. A qiangjin and tianqi orange lacquer massive trestle-leg table of almost identical size and decoration is illustrated by H. Cescinsky in Chinese Furniture: A series of examples from Collections in France, London, 1922, plate 35, suggesting the present table could be its pair. A smaller qiangjin and tianqi trestle leg table, similarly decorated with lithe, animated dragons is illustrated in The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum: Furniture of the Ming and Qing Dynasties (53), Hong Kong, 2002, p. 170, pl. 144.
Le qiangjin combiné au tianqi polychrome est l’une des nombreuses techniques de laque, qui associe des lignes incisées remplies de dorure et de laque polychrome. Le tianqi polychrome désigne généralement la technique consistant à utiliser plusieurs couleurs de laque pour le remplissage et la décoration, également appelée tianqi. Le processus de tianqi implique de graver des motifs en creux sur la surface laquée selon le dessin, de remplir les motifs avec la laque colorée souhaitée, puis de polir la surface pour révéler un motif lisse et plat. Le plus ancien exemple physique connu de laque de ce type est une boîte « dragon » de style Xuande dans une collection privée à Taipei. Le qiangjin désigne la technique consistant à graver des motifs ou des textures sur des surfaces laquées rouge vermillon ou noire à l’aide d’une aiguille ou d’un couteau, puis à remplir les zones gravées avec des feuilles d’or ou d’argent. Après polissage, les motifs apparaissent en or ou en argent.
La table présentée ici est réalisée selon les techniques qiangjin et tianqi sur un fond de laque orange. De taille imposante, son plateau est doté d’extrémités relevées et repose sur des pieds en tréteaux légèrement évasés. Le plateau est finement décoré dans des nuances de brun, noir, rouge et orange avec une scène continue d’oiseaux dans un étang de lotus. L’orientation de la décoration sur le plateau suggère que la table était destinée à être placée contre un mur et vue d’un côté spécifique. Les bords et les pieds sont décorés de dragons dans des cartouches parmi les ruyi et nuages, et enrichis sur les écoinçons de paires d’oiseaux à longues queues sur des panneaux en forme de ruyi reliant les pieds. Cette combinaison de techniques crée une esthétique luxueuse et raffinée. Une table en laque orange qiangjin et tianqi de même forme, taille et de décoration presque identiques, est illustrée par H. Cescinsky dans Chinese Furniture: A series of examples from Collections in France, Londres, 1922, planche 35, suggérant que la table présentée pourrait être sa paire. Une table plus petite à pieds en tréteaux qiangjin et tianqi, à décor de dragons, est illustrée dans The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum: Furniture of the Ming and Qing Dynasties (53), Hong Kong, 2002, p. 170, pl. 144.
Before the emergence of hardwood furniture in the late Ming period, lacquer was the preferred material for furniture. During the Yuan, Ming, and early Qing periods, there were various techniques used singularly and in combination in the production of lacquer furniture, including monochrome, carved, filled, qiangjin and tianqi, gilt-decorated, polychrome, and mother-of-pearl inlay lacquer. A mother-of-pearl-inlaid black lacquer recessed leg table, dating to the Kangxi period, and published in The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum: Furniture of the Ming and Qing Dynasties (53), Hong Kong, 2002, p. 169, pl. 143, illustrates the refined taste of furniture from this earlier period. Precious mother of pearl is precisely inset in a detailed floral pattern into a contrasting black lacquer ground creating a shimmering and lavish work.
Qiangjin with the addition of polychrome tianqi is one of the many lacquer techniques, which combines the techniques of incised lines filled with gilt and polychrome lacquer. Polychrome tianqi generally refers to the technique of using multiple colors of lacquer for filling and decoration, also known as tianqi. The process of tianqi involves carving recessed patterns on the lacquer surface according to the design, filling the patterns with the desired colored lacquer, and then polishing the surface to reveal a smooth and flat pattern. The earliest known physical example of filled lacquer is the Xuande-style tianqi “dragon” box in a private collection in Taipei. Qiangjin refers to the technique of carving patterns or textures on vermilion or black lacquer surfaces with a needle or knife, and then filling the carved areas with gold foil or silver foil. After polishing, the patterns appear in gold or silver.
The present table is executed using qiangjin and tianqi techniques in an orange lacquer ground. The table is of massive size, the top set with everted ends and all raised on gently splayed trestle-legs. The top is finely decorated in varying shades of brown, black, red and orange with a continuous scene of birds in a lotus pond. The orientation of the decoration on the top suggests the table was intended to be placed against a wall and to be viewed from a specific side. The edges and legs are decorated with animated dragons within cartouches amidst a dense pattern of ruyi and clouds and further decorated on the spandrels with pairs of long tailed birds on the ruyi-form panels joining the legs. This blend of techniques creates a strikingly luxurious and refined aesthetic. A qiangjin and tianqi orange lacquer massive trestle-leg table of almost identical size and decoration is illustrated by H. Cescinsky in Chinese Furniture: A series of examples from Collections in France, London, 1922, plate 35, suggesting the present table could be its pair. A smaller qiangjin and tianqi trestle leg table, similarly decorated with lithe, animated dragons is illustrated in The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum: Furniture of the Ming and Qing Dynasties (53), Hong Kong, 2002, p. 170, pl. 144.