La Naissance de la Vierge

細節

GASPARE DIZIANI (BELLUNO 1689-1767 VENISE)
La Naissance de la Vierge
avec inscription 'Corona' (en bas au centre) et avec numérotation ‘162’ (verso)
sanguine, plume et encre brune, lavis brun, cintré, filigrane balance dans un cercle surmonté d'une étoile
28 x 18 cm (11 x 7 1⁄8 in.)

來源

Charles Bagot (1781-1843), Canada (L.493), avec son numéro associé ‘87’ (à la plume et encre brune).
Anatole Marquet de Vasselot (1840-1904), Paris (L.2499).
Vente anonyme; Nicolas Rauch, Genève, 13–15 juin 1960, lot 168.
Philipp Herrmann (1899-1968), Karlsruhe (L.1352a), puis par descendance,
Georg Himmelheber (1929-2024), Munich, puis par descendance.

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GASPARE DIZIANI, THE BIRTH OF THE BAPTIST, RED CHALK, PEN AND BROWN INK, BROWN WASH, SIGNED

Born about 100 kilometres north of Venice, Diziani trained in the Venetian workshops of Gregorio Lazzarini and Sebastiano Ricci. The latter artist, also from Belluno, would have a decisive influence on the young painter's work. Apart from a few stays in Dresden (1717–1720), Munich and Rome (1726–1727), the artist spent most of his career working in Venice. This combination of sanguine and brown ink, heavily washed with brown wash, is typical of one of the graphic techniques used by Diziani and can be found in two other biblical scenes: The Entry of Jesus into Jerusalem (Louvre Museum, inv. 18073) and The Justice of Solomon (Bonnat Museum in Bayonne, inv. CMNI 3150; C. Loisel (ed.), Venice, the Art of the Serenissima. Italian Drawings of the 17th and 18th Centuries. Drawing in Italy in French Public Collections, exhibition catalogue, Montpellier, Musée Fabre, nos. 74-75).

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Né à une centaine de kilomètres au nord de Venise, Diziani a été formé dans les ateliers vénitiens de Gregorio Lazzarini et Sebastiano Ricci. Ce dernier artiste, également originaire de Belluno, allait exercer une influence décisive sur les peintures du jeune peintre. Mis à part quelques séjours à Dresde (1717-1720), Munich et Rome (1726-1727), l’artiste travaille la majeure partie de sa carrière à Venise.
Cette association de sanguine et d’encre brune chargée de lavis brun est typique de l’une des techniques graphiques utilisées par Diziani et se retrouve notamment dans deux autres scènes bibliques : l’Entrée de Jésus à Jérusalem (musée du Louvre, inv. 18073) et La Justice de Salomon (musée Bonnat, Bayonne, inv. CMNI 3150 ; C. Loisel (dir.), Venise, l’art de la Serenissima. Dessins Italiens des XVII^e et XVII ^e siècles. Le dessin en Italie dans les collections publiques françaises, cat. exp., Montpellier, musée Fabre, 2006-07, n^os74-75).

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