CHARLES DE LA FOSSE (PARIS 1636-1716)

Jeune homme drapé tourné vers la droite

Details

CHARLES DE LA FOSSE (PARIS 1636-1716)
Jeune homme drapé tourné vers la droite
pierre noire, sanguine, craie blanche, sur papier brun, filigrane initiales surmontées de cercles
36,8 x 23,9 cm (144⁄8 x 9 3⁄8 in.)

Provenance

Vente anonyme; Christie's, Paris, 1er avril 2016, lot 50.

Literature

C. Gustin-Gomez, 'Charles de la Fosse 1636-1716', Les cahiers du dessin français, n° 16, Paris, 2012, n° 37, ill.

Further details

CHARLES DE LA FOSSE, A YOUNG DRAPED MAN, TURNED TO THE RIGHT, BLACK, RED AND WHITE CHALK, IN LIGHT BROWN PAPER, WATERMARK

This study is preparatory to the figure of the angel in the Hermitage Museum painting, Hagar and the Angel, a work from the late career of Charles de la Fosse (inv. GE 1750; C. Gustin-Gomez, Charles de La Fosse 1636-1716, Paris, 2006, II, p. 83, no. P 117). There are some differences between the drawing and the painting, notably the presence of wings which are barely sketched in the drawing. This oil on canvas is datable to the late period of the artist's career.
Typical of the artist's three-chalk figure studies on beige paper, this sheet perfectly illustrates La Fosse's graphic style and the predominant place he accords to color, contrary to the defenders of line in the debate over color (querelle du coloris) conducted at the Royal Academy of Painting at the turn of the century. La Fosse would moreover become the head of this institution in 1699, a date considered symbolic of the colorists' victory.

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Lot Essay

Cette étude est préparatoire à la figure de l'ange du tableau de musée de l'Ermitage, Agar et l'Ange, une œuvre de la fin de la carrière de Charles de la Fosse (inv. GE 1750; C. Gustin-Gomez, Charles de La Fosse 1636-1716, Paris, 2006, II, p. 83, no. P 117). Il existe quelques différences entre le dessin et la peinture et notamment la présence des ailes qui sont à peine esquissées sur le dessin.

Typique des études de figures aux trois crayons de l'artiste sur papier beige, cette feuille illustre parfaitement le style graphique de la Fosse et la place prépondérante qu'il accorde à la couleur, contrairement aux défenseurs de la ligne dans cette querelle du coloris menée à l'Académie royale de Peinture au tournant du siècle. La Fosse prendra d'ailleurs la tête de cette institution en 1699, date considérée comme un symbole de la victoire des coloristes.

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