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Lot Essay
« Pourquoi écrire sur mes sculptures ? Pourquoi ne pas tout simplement montrer leurs photos ? » – Brâncuși.
La photographie était essentielle à la pratique de Brâncuși, à la fois en tant qu'outil documentaire pour ses œuvres sculpturales qu'en tant que médium artistique. Certaines de ses sculptures disparues n’ont d’ailleurs survécu que par ses clichés, comme sa Femme se regardant dans un miroir (1909), inspirée par Marie Bonaparte. Initié à la photographie à Paris dès 1904 aux côtés de Man Ray, Steichen et Stieglitz, Brâncuși n'autorisait la reproduction de ses sculptures qu’au moyen de ses propres photographies, croyant que seules ses images « pouvaient transmettre l'échange émotionnel de l'artiste avec sa création », comme l’a révélé la conservatrice Elizabeth A. Brown (Brancusi: Photographs, 1995).
Ce médium lui permettait de sculpter la lumière, capturant les reflets et les patines sur les surfaces de ses œuvres. Dans son autobiographie, Man Ray a notamment décrit l'un de ses oiseaux dorés transfiguré par un rayon de soleil, « comme s’il avait une auréole », irradiant d'une force explosive.
“Why write about my sculptures? Why not simply show photographs of them?” – Brâncuși.
Photography was essential to Brâncuși’s practice, both as a documentary tool for his sculptural works and as an artistic medium in its own right. Some of his lost sculptures have survived only through his photographs, such as Femme se regardant dans un miroir (1909), inspired by Marie Bonaparte. Introduced to photography in Paris as early as 1904 alongside Man Ray, Steichen, and Stieglitz, Brâncuși authorized the reproduction of his sculptures only through his own photographs, believing that only his images “could convey the artist’s emotional exchange with his creation,” as curator Elizabeth A. Brown has noted (Brancusi: Photographs, 1995).
The medium allowed him to sculpt with light, capturing the reflections and patinas on the surfaces of his works. In his autobiography, Man Ray notably describes one of Brâncuși’s golden birds transformed by a ray of sunlight, “as if it had a halo”, radiating an explosive force.
La photographie était essentielle à la pratique de Brâncuși, à la fois en tant qu'outil documentaire pour ses œuvres sculpturales qu'en tant que médium artistique. Certaines de ses sculptures disparues n’ont d’ailleurs survécu que par ses clichés, comme sa Femme se regardant dans un miroir (1909), inspirée par Marie Bonaparte. Initié à la photographie à Paris dès 1904 aux côtés de Man Ray, Steichen et Stieglitz, Brâncuși n'autorisait la reproduction de ses sculptures qu’au moyen de ses propres photographies, croyant que seules ses images « pouvaient transmettre l'échange émotionnel de l'artiste avec sa création », comme l’a révélé la conservatrice Elizabeth A. Brown (Brancusi: Photographs, 1995).
Ce médium lui permettait de sculpter la lumière, capturant les reflets et les patines sur les surfaces de ses œuvres. Dans son autobiographie, Man Ray a notamment décrit l'un de ses oiseaux dorés transfiguré par un rayon de soleil, « comme s’il avait une auréole », irradiant d'une force explosive.
“Why write about my sculptures? Why not simply show photographs of them?” – Brâncuși.
Photography was essential to Brâncuși’s practice, both as a documentary tool for his sculptural works and as an artistic medium in its own right. Some of his lost sculptures have survived only through his photographs, such as Femme se regardant dans un miroir (1909), inspired by Marie Bonaparte. Introduced to photography in Paris as early as 1904 alongside Man Ray, Steichen, and Stieglitz, Brâncuși authorized the reproduction of his sculptures only through his own photographs, believing that only his images “could convey the artist’s emotional exchange with his creation,” as curator Elizabeth A. Brown has noted (Brancusi: Photographs, 1995).
The medium allowed him to sculpt with light, capturing the reflections and patinas on the surfaces of his works. In his autobiography, Man Ray notably describes one of Brâncuși’s golden birds transformed by a ray of sunlight, “as if it had a halo”, radiating an explosive force.