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Descrizione dettagliata lotto
Après avoir presque abandonné la photographie à la suite de sa rupture avec Picasso, Dora Maar renoue avec le médium dans les années 1980, alors qu'elle a plus de 70 ans. Ce retour est resté longtemps ignoré : c'est seulement lors de la dispersion de son atelier, après sa mort, que cette part méconnue de son œuvre a été révélée. Sans appareil photo, elle expérimente à partir d'anciens négatifs, qu'elle gratte et peint, puis manipule avec divers éléments avant de les exposer à la lumière.
Elle réutilise ainsi un négatif de 1934, aujourd'hui conservé au Centre Pompidou, représentant André Breton, figure centrale du surréalisme dont elle fut proche. Sur trois tirages de ce même portrait, elle a joué avec des grains de maïs et des cristaux, dont l'empreinte vient encadrer la figure du poète. On connaît aussi un photogramme par contact similaire, réalisé avec des brins de persil, sur un portrait de Lise Deharme pris à la même époque.
Après quarante ans tenue à l'écart de toute vie artistique publique, Dora Maar se replonge en secret dans ses archives et renoue avec l'expérimentation photographique. Par cette pratique tardive, elle rend hommage à l'immense photographe qu'elle avait été – et qu'au fond, elle n'a jamais cessé d'être.
After nearly abandoning photography following her breakup with Picasso, Dora Maar returned to the medium in the 1980s, when she was already in her seventies. This return remained largely overlooked for many years: it was only when her studio contents were dispersed after her death that this little-known aspect of her work came to light. Without a camera, she experimented with old negatives, scratching and painting them, then manipulating them with various objects before exposing them to light.
She thus reused a 1934 negative, now held by the Centre Pompidou, depicting André Breton, the central figure of Surrealism with whom she had been close. On three prints made from this same portrait, she played with corn kernels and crystals, whose traces frame the poet’s figure. A similar contact photogram is also known, made with sprigs of parsley on a portrait of Lise Deharme taken during the same period.
After forty years removed from any public artistic life, Dora Maar secretly returned to her archives and resumed her photographic experimentation. Through this late practice, she paid tribute to the great photographer she had once been, and, deep down, had never ceased to be.
Elle réutilise ainsi un négatif de 1934, aujourd'hui conservé au Centre Pompidou, représentant André Breton, figure centrale du surréalisme dont elle fut proche. Sur trois tirages de ce même portrait, elle a joué avec des grains de maïs et des cristaux, dont l'empreinte vient encadrer la figure du poète. On connaît aussi un photogramme par contact similaire, réalisé avec des brins de persil, sur un portrait de Lise Deharme pris à la même époque.
Après quarante ans tenue à l'écart de toute vie artistique publique, Dora Maar se replonge en secret dans ses archives et renoue avec l'expérimentation photographique. Par cette pratique tardive, elle rend hommage à l'immense photographe qu'elle avait été – et qu'au fond, elle n'a jamais cessé d'être.
After nearly abandoning photography following her breakup with Picasso, Dora Maar returned to the medium in the 1980s, when she was already in her seventies. This return remained largely overlooked for many years: it was only when her studio contents were dispersed after her death that this little-known aspect of her work came to light. Without a camera, she experimented with old negatives, scratching and painting them, then manipulating them with various objects before exposing them to light.
She thus reused a 1934 negative, now held by the Centre Pompidou, depicting André Breton, the central figure of Surrealism with whom she had been close. On three prints made from this same portrait, she played with corn kernels and crystals, whose traces frame the poet’s figure. A similar contact photogram is also known, made with sprigs of parsley on a portrait of Lise Deharme taken during the same period.
After forty years removed from any public artistic life, Dora Maar secretly returned to her archives and resumed her photographic experimentation. Through this late practice, she paid tribute to the great photographer she had once been, and, deep down, had never ceased to be.