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Lot Essay
Cette épreuve carte postale, au format découpé à la main, présente Peggy Guggenheim, collectionneuse américaine de premier plan et pionnière du musée d'art moderne, dans l'une des quatre poses aujourd'hui connues réalisées par Man Ray en 1924 ou 1925. Le tirage appartient à une séance réalisée pour l'hebdomadaire suédois Bonniers Veckotidning, dans le cadre d'un article consacré aux étrangers influents installés à Paris.
Guggenheim y captive le regard : une cigarette au bout d'un long fume-cigarette, une robe en lamé d'or signée Paul Poiret et une coiffe imaginée par l'artiste et danseuse Vera de Bosset, future épouse d'Igor Stravinsky. Poiret fut le premier grand couturier que Man Ray rencontra à Paris, dans l'espoir d'en obtenir une commande photographique ; c'est d'ailleurs lui qui acheta l'un de ses tout premiers Rayogrammes, comme le raconte le photographe dans son autobiographie, Self Portrait. Man Ray s'imposera rapidement comme portraitiste et photographe de mode, travaillant tour à tour pour Vanity Fair, Vogue puis Harper's Bazaar.
Aucun négatif original de cette séance n'a été conservé. Seules les épreuves cartes postales encore existantes et un petit nombre d'agrandissements d'époque permettent d'en reconstituer le déroulement. La présente photographie correspond à la première des quatre poses connues : Guggenheim y tourne la tête vers sa droite, en fumant. Dans une deuxième, presque de profil, elle regarde vers l'objectif, la main droite posée contre le mur derrière elle. Dans une troisième, silhouette élancée face à l'appareil, elle tient sa cigarette, le regard baissé vers la gauche. Dans la quatrième, enfin, elle apparaît assise, fixant directement l'objectif.
Man Ray et Peggy Guggenheim entretinrent une longue amitié, fréquentant les mêmes cercles. Plusieurs clichés informels des années 1920 les montrent ensemble, aux côtés de Kiki de Montparnasse ou Louis Aragon. Lorsque Man Ray dut fuir Paris en 1940, Guggenheim acquit d'ailleurs plusieurs de ses œuvres, dont son tableau emblématique de 1916, The Rope Dancer Accompanies Herself with Her Shadows.
Un siècle plus tard, ce portrait demeure l'un des plus emblématiques de la jeune Peggy Guggenheim, saisie dans toute sa grâce et incarnant l'élégance des Années folles, quelques années avant qu'elle ne s'impose comme l'une des grandes figures du mécénat moderne.
This hand-cut postcard-format print depicts Peggy Guggenheim, a leading American collector and pioneer of the modern art museum, in one of four poses by Man Ray known today, executed in 1924 or 1925. The print belongs to a session produced for the Swedish weekly Bonniers Veckotidning as part of an article devoted to influential foreigners living in Paris.
Guggenheim commands attention: a cigarette held in a long cigarette holder, a gold lamé dress by Paul Poiret, and a headdress designed by the artist and dancer Vera de Bosset, the future wife of Igor Stravinsky. Poiret was the first major couturier whom Man Ray met in Paris, hoping to secure a photographic commission from him. It was Poiret, moreover, who purchased one of his earliest Rayographs, as the photographer recounts in his autobiography, Self Portrait. Man Ray would soon establish himself as a portrait and fashion photographer, working in turn for Vanity Fair, Vogue, and later Harper’s Bazaar.
No original negatives from this session have survived. Only the remaining postcard prints and a small number of period enlargements make it possible to reconstruct the course of the sitting. The present photograph corresponds to the first of the four known poses: Guggenheim turns her head to the right while smoking. In a second pose, almost in profile, she looks toward the camera, her right hand resting against the wall behind her. In a third, her elongated figure faces the camera as she holds her cigarette, her gaze lowered to the left. In the fourth, she appears seated, looking directly into the lens.
Man Ray and Peggy Guggenheim maintained a long-standing friendship, moving within the same circles. Several informal photographs from the 1920s show them together alongside Kiki de Montparnasse and Louis Aragon. When Man Ray was forced to flee Paris in 1940, Guggenheim acquired several of his works, including his emblematic 1916 painting The Rope Dancer Accompanies Herself with Her Shadows.
A century later, this portrait remains one of the most iconic images of the young Peggy Guggenheim, captured in all her grace and embodying the elegance of the Roaring Twenties, a few years before she would establish herself as one of the great patrons of modern art.
Guggenheim y captive le regard : une cigarette au bout d'un long fume-cigarette, une robe en lamé d'or signée Paul Poiret et une coiffe imaginée par l'artiste et danseuse Vera de Bosset, future épouse d'Igor Stravinsky. Poiret fut le premier grand couturier que Man Ray rencontra à Paris, dans l'espoir d'en obtenir une commande photographique ; c'est d'ailleurs lui qui acheta l'un de ses tout premiers Rayogrammes, comme le raconte le photographe dans son autobiographie, Self Portrait. Man Ray s'imposera rapidement comme portraitiste et photographe de mode, travaillant tour à tour pour Vanity Fair, Vogue puis Harper's Bazaar.
Aucun négatif original de cette séance n'a été conservé. Seules les épreuves cartes postales encore existantes et un petit nombre d'agrandissements d'époque permettent d'en reconstituer le déroulement. La présente photographie correspond à la première des quatre poses connues : Guggenheim y tourne la tête vers sa droite, en fumant. Dans une deuxième, presque de profil, elle regarde vers l'objectif, la main droite posée contre le mur derrière elle. Dans une troisième, silhouette élancée face à l'appareil, elle tient sa cigarette, le regard baissé vers la gauche. Dans la quatrième, enfin, elle apparaît assise, fixant directement l'objectif.
Man Ray et Peggy Guggenheim entretinrent une longue amitié, fréquentant les mêmes cercles. Plusieurs clichés informels des années 1920 les montrent ensemble, aux côtés de Kiki de Montparnasse ou Louis Aragon. Lorsque Man Ray dut fuir Paris en 1940, Guggenheim acquit d'ailleurs plusieurs de ses œuvres, dont son tableau emblématique de 1916, The Rope Dancer Accompanies Herself with Her Shadows.
Un siècle plus tard, ce portrait demeure l'un des plus emblématiques de la jeune Peggy Guggenheim, saisie dans toute sa grâce et incarnant l'élégance des Années folles, quelques années avant qu'elle ne s'impose comme l'une des grandes figures du mécénat moderne.
This hand-cut postcard-format print depicts Peggy Guggenheim, a leading American collector and pioneer of the modern art museum, in one of four poses by Man Ray known today, executed in 1924 or 1925. The print belongs to a session produced for the Swedish weekly Bonniers Veckotidning as part of an article devoted to influential foreigners living in Paris.
Guggenheim commands attention: a cigarette held in a long cigarette holder, a gold lamé dress by Paul Poiret, and a headdress designed by the artist and dancer Vera de Bosset, the future wife of Igor Stravinsky. Poiret was the first major couturier whom Man Ray met in Paris, hoping to secure a photographic commission from him. It was Poiret, moreover, who purchased one of his earliest Rayographs, as the photographer recounts in his autobiography, Self Portrait. Man Ray would soon establish himself as a portrait and fashion photographer, working in turn for Vanity Fair, Vogue, and later Harper’s Bazaar.
No original negatives from this session have survived. Only the remaining postcard prints and a small number of period enlargements make it possible to reconstruct the course of the sitting. The present photograph corresponds to the first of the four known poses: Guggenheim turns her head to the right while smoking. In a second pose, almost in profile, she looks toward the camera, her right hand resting against the wall behind her. In a third, her elongated figure faces the camera as she holds her cigarette, her gaze lowered to the left. In the fourth, she appears seated, looking directly into the lens.
Man Ray and Peggy Guggenheim maintained a long-standing friendship, moving within the same circles. Several informal photographs from the 1920s show them together alongside Kiki de Montparnasse and Louis Aragon. When Man Ray was forced to flee Paris in 1940, Guggenheim acquired several of his works, including his emblematic 1916 painting The Rope Dancer Accompanies Herself with Her Shadows.
A century later, this portrait remains one of the most iconic images of the young Peggy Guggenheim, captured in all her grace and embodying the elegance of the Roaring Twenties, a few years before she would establish herself as one of the great patrons of modern art.