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Descrizione dettagliata lotto
Félix Jacques Moulin fut l’un des précurseurs de la photographie de nu, notamment avec l’utilisation du daguerréotype. En 1851, il est condamné à trois mois de prison pour outrage aux bonnes mœurs, ses travaux étant considérés comme « tellement obscènes que même l'énonciation des titres serait un délit d'outrage à la morale publique » selon la Gazette du Tribunal (1851). Son arrestation illustre les tensions entre innovation artistique et normes morales dans les débuts de la photographie.
Après sa libération, Moulin poursuit son activité avec plus de discrétion. Il enseigne la photographie et fait aménager une porte dérobée dans son atelier pour échapper à de nouveaux démêlés avec la justice. Amélie, modèle prisée des photographes parisiens, apparaît ainsi dans une pose plus académique. Ses travaux gagnent l'estime des critiques dès l’exposition universelle de 1855.
En 1856, soutenu par le gouvernement, il entreprend un grand voyage de dix-huit mois en Algérie dont il revient avec un ensemble considérable de photographies représentant des paysages, des villes, des relevés archéologiques et des portraits d’habitants (voir lot 365) qu’il publie dans L'Algérie photographiée, album en 3 volumes, chacun consacré à une province Oran, Alger, Constantine, dont fait partie Danse D’ouled (lot 364).
Félix-Jacques Moulin was one of the pioneers of nude photography, notably through his use of the daguerreotype. In 1851, he was sentenced to three months in prison for offending public decency, his works being deemed “so obscene that even stating their titles would constitute the offense of outraging public morality,” according to the Gazette des Tribunaux (1851). His arrest illustrates the tensions between artistic innovation and moral norms in the early years of photography.
After his release, Moulin continued his activities more discreetly. He taught photography and had a hidden door installed in his studio to avoid further trouble with the authorities. Amélie, a model much sought after by Parisian photographers, appears here in a more academic pose. His work began to win critical acclaim as early as the 1855 Exposition Universelle.
In 1856, with government support, he embarked on an eighteen-month journey to Algeria, returning with a substantial body of photographs depicting landscapes, cities, archaeological surveys, and portraits of local inhabitants (see lot 365), which he published in L’Algérie photographiée, a three-volume album, each volume devoted to one of the provinces of Oran, Algiers, and Constantine. Danse D’ouled (lot 364) forms part of this publication.
Après sa libération, Moulin poursuit son activité avec plus de discrétion. Il enseigne la photographie et fait aménager une porte dérobée dans son atelier pour échapper à de nouveaux démêlés avec la justice. Amélie, modèle prisée des photographes parisiens, apparaît ainsi dans une pose plus académique. Ses travaux gagnent l'estime des critiques dès l’exposition universelle de 1855.
En 1856, soutenu par le gouvernement, il entreprend un grand voyage de dix-huit mois en Algérie dont il revient avec un ensemble considérable de photographies représentant des paysages, des villes, des relevés archéologiques et des portraits d’habitants (voir lot 365) qu’il publie dans L'Algérie photographiée, album en 3 volumes, chacun consacré à une province Oran, Alger, Constantine, dont fait partie Danse D’ouled (lot 364).
Félix-Jacques Moulin was one of the pioneers of nude photography, notably through his use of the daguerreotype. In 1851, he was sentenced to three months in prison for offending public decency, his works being deemed “so obscene that even stating their titles would constitute the offense of outraging public morality,” according to the Gazette des Tribunaux (1851). His arrest illustrates the tensions between artistic innovation and moral norms in the early years of photography.
After his release, Moulin continued his activities more discreetly. He taught photography and had a hidden door installed in his studio to avoid further trouble with the authorities. Amélie, a model much sought after by Parisian photographers, appears here in a more academic pose. His work began to win critical acclaim as early as the 1855 Exposition Universelle.
In 1856, with government support, he embarked on an eighteen-month journey to Algeria, returning with a substantial body of photographs depicting landscapes, cities, archaeological surveys, and portraits of local inhabitants (see lot 365), which he published in L’Algérie photographiée, a three-volume album, each volume devoted to one of the provinces of Oran, Algiers, and Constantine. Danse D’ouled (lot 364) forms part of this publication.