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Lot Essay
Bien que son nom soit indissociable des photographies qu’il consacre aux sculptures d’Auguste Rodin à partir de la fin des années 1890, Eugène Druet s’intéresse également au monde du spectacle, dont il portraiture plusieurs figures majeures. La collection Roger Therond conserve ainsi deux épreuves réalisées en 1910, représentant Vaslav Nijinski dans un pas de la « Danse siamoise », solo chorégraphié pour Les Orientales (1910) et Michel Fokine en costume d’Arlequin pour Carnaval (1910).
Dans cette image, le chorégraphe est photographié en pied, adoptant une posture fortement théâtralisée : le dos légèrement cambré, une jambe croisée devant l’autre et les mains sur les hanches. Son visage, partiellement dissimulé par un masque sombre, accentue le caractère énigmatique et ludique du personnage. Plus qu’un simple portrait d’atelier, le cliché de Druet fixe toute l’expressivité scénique du danseur, connu pour avoir profondément renouvelé le langage de la danse moderne.
Although his name is inseparable from the photographs he devoted to the sculptures of Auguste Rodin from the late 1890s onward, Eugène Druet also took a keen interest in the performing arts, producing portraits of several of its leading figures. The Roger Therond Collection preserves two prints made in 1910, depicting Vaslav Nijinsky performing a step from the “Danse siamoise,” a solo choreographed for Les Orientales, and Michel Fokine dressed as Harlequin for Carnaval.
In this photograph, the choreographer is shown full-length in a highly theatrical pose: his back slightly arched, one leg crossed in front of the other, and his hands resting on his hips. His face, partially concealed by a dark mask, heightens the character’s enigmatic and playful nature. More than a simple studio portrait, Druet’s photograph captures the full expressive power of the dancer’s stage presence. Fokine was celebrated for profoundly renewing the language of modern dance, and this image preserves that spirit with remarkable immediacy.
Dans cette image, le chorégraphe est photographié en pied, adoptant une posture fortement théâtralisée : le dos légèrement cambré, une jambe croisée devant l’autre et les mains sur les hanches. Son visage, partiellement dissimulé par un masque sombre, accentue le caractère énigmatique et ludique du personnage. Plus qu’un simple portrait d’atelier, le cliché de Druet fixe toute l’expressivité scénique du danseur, connu pour avoir profondément renouvelé le langage de la danse moderne.
Although his name is inseparable from the photographs he devoted to the sculptures of Auguste Rodin from the late 1890s onward, Eugène Druet also took a keen interest in the performing arts, producing portraits of several of its leading figures. The Roger Therond Collection preserves two prints made in 1910, depicting Vaslav Nijinsky performing a step from the “Danse siamoise,” a solo choreographed for Les Orientales, and Michel Fokine dressed as Harlequin for Carnaval.
In this photograph, the choreographer is shown full-length in a highly theatrical pose: his back slightly arched, one leg crossed in front of the other, and his hands resting on his hips. His face, partially concealed by a dark mask, heightens the character’s enigmatic and playful nature. More than a simple studio portrait, Druet’s photograph captures the full expressive power of the dancer’s stage presence. Fokine was celebrated for profoundly renewing the language of modern dance, and this image preserves that spirit with remarkable immediacy.