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Lot Essay
Bien que son nom soit indissociable des photographies qu’il consacre aux sculptures d’Auguste Rodin à partir de la fin des années 1890, Eugène Druet s’intéresse également au monde du spectacle, dont il portraiture plusieurs figures majeures. La collection Roger Therond conserve ainsi deux épreuves réalisées en 1910, représentant Michel Fokine en costume d’Arlequin pour Carnaval et Vaslav Nijinski dans un pas de la « Danse siamoise », solo chorégraphié pour Les Orientales (1910). Revêtu du costume dessiné par Léon Bakst, Nijinski incarne l’esthétique orientaliste qui imprègne les ballets de la compagnie de Serge de Diaghilev.
Druet saisit le danseur au sommet de son mouvement, dans un remarquable équilibre. Plus qu’un simple document consacré aux Ballets Russes, cette épreuve révèle la capacité du photographe à traduire toute l’expressivité du geste chorégraphique. Cet esprit trouve un écho dans les portraits contemporains de Nijinski réalisés par Jacques-Émile Blanche, qui contribuèrent eux aussi à façonner l’image du danseur comme symbole de la modernité artistique.
Although his name is inseparable from the photographs he devoted to the sculptures of Auguste Rodin from the late 1890s onward, Eugène Druet also took a keen interest in the performing arts, producing portraits of several of its leading figures. The Roger Therond Collection preserves two prints made in 1910, depicting Michel Fokine in his Harlequin costume for Carnaval and Vaslav Nijinsky performing a step from the “Siamese Dance,” a solo choreographed for Les Orientales. Clad in a costume designed by Léon Bakst, Nijinsky embodies the Orientalist aesthetic that permeated the ballets of Serge Diaghilev’s company.
Druet captures the dancer at the height of his movement, in a pose of remarkable balance. More than a simple document relating to the Ballets Russes, this print reveals the photographer’s ability to convey the full expressive power of the choreographic gesture. The same spirit can be found in the contemporary portraits of Nijinsky by Jacques-Émile Blanche, which likewise helped shape the dancer’s image as a symbol of artistic modernity.
Druet saisit le danseur au sommet de son mouvement, dans un remarquable équilibre. Plus qu’un simple document consacré aux Ballets Russes, cette épreuve révèle la capacité du photographe à traduire toute l’expressivité du geste chorégraphique. Cet esprit trouve un écho dans les portraits contemporains de Nijinski réalisés par Jacques-Émile Blanche, qui contribuèrent eux aussi à façonner l’image du danseur comme symbole de la modernité artistique.
Although his name is inseparable from the photographs he devoted to the sculptures of Auguste Rodin from the late 1890s onward, Eugène Druet also took a keen interest in the performing arts, producing portraits of several of its leading figures. The Roger Therond Collection preserves two prints made in 1910, depicting Michel Fokine in his Harlequin costume for Carnaval and Vaslav Nijinsky performing a step from the “Siamese Dance,” a solo choreographed for Les Orientales. Clad in a costume designed by Léon Bakst, Nijinsky embodies the Orientalist aesthetic that permeated the ballets of Serge Diaghilev’s company.
Druet captures the dancer at the height of his movement, in a pose of remarkable balance. More than a simple document relating to the Ballets Russes, this print reveals the photographer’s ability to convey the full expressive power of the choreographic gesture. The same spirit can be found in the contemporary portraits of Nijinsky by Jacques-Émile Blanche, which likewise helped shape the dancer’s image as a symbol of artistic modernity.