.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
拍品专文
本幅作於1958年，描繪北京頤和園昆明湖一隅。畫家以高聳松柏統攝畫面，透過濃蔭間隙引出湖面、拱橋與遠岸；前景灰瓦建築及沿湖小徑，則平添生活氣息。深綠、灰褐與湖藍交相映襯，筆觸簡練而富變化，既見油畫的色彩層次，亦流露中國山水畫由近入遠、虛實相生的意趣。
1958年，吳作人出任中央美術學院院長，肩負教學與行政重任，仍持續從事油畫創作。此時正值美術界提倡深入生活與對景寫生，頤和園亦是北京畫家及美院師生經常取景之地，如李可染多次帶領學生赴園寫生。此時，頤和園不僅是北京名勝，亦是當時藝術家探索風景寫生與中國山水現代表現的重要場所。
相較於吳作人為人熟知的人物、邊疆及建設題材，頤和園風景油畫在其創作中較為少見。本幅以油畫媒材表現中國園林的空間意境，是其五十年代後期油畫民族化的重要例證，亦為考察其北京風景創作的重要作品。
1958年，吳作人出任中央美術學院院長，肩負教學與行政重任，仍持續從事油畫創作。此時正值美術界提倡深入生活與對景寫生，頤和園亦是北京畫家及美院師生經常取景之地，如李可染多次帶領學生赴園寫生。此時，頤和園不僅是北京名勝，亦是當時藝術家探索風景寫生與中國山水現代表現的重要場所。
相較於吳作人為人熟知的人物、邊疆及建設題材，頤和園風景油畫在其創作中較為少見。本幅以油畫媒材表現中國園林的空間意境，是其五十年代後期油畫民族化的重要例證，亦為考察其北京風景創作的重要作品。