Le barque de plaisir

Details

JEAN-BAPTISTE PATER (VALENCIENNES 1695-1736 PARIS)
Le barque de plaisir
huile sur toile
65 x 82 cm (25 5⁄8 x 32 ¼ in.)

Provenance

[Probablement] Alfred de Rothschild (1842-1918), Londres, jusqu'en 1896.
Vente anonyme [The Property of a Lady], Christie's, Londres, 11 avril 1975, lot 17.
Vente anonyme, Sotheby's, Londres, 1er novembre 1978, lot 29 ;
D'où acquis par le suivant, [The Property of a German Collector], Sotheby's, Londres, 6 juillet 1983, lot 65.
Vente anonyme, Sotheby's, Monte Carlo, 17 juin 1988, lot 891 (avec des dimensions erronées).
Chez Albrecht Neuhaus, Würzburg, en 1989 (avec des dimensions erronées, selon le RKD — Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis).
Collection particulière, Allemagne.

Literature

F. Ingersoll-Smouse, Pater, Paris, 1928, p. 43, n° 70, et p. 192, fig. 166 (qui donne la provenance Alfred de Rothschild).

Exhibited

[Probablement] Londres, L'Académie Royale, Winter Exhibition, 1896, n°7.
Cologne, galerie Albrecht Neuhaus, Westdeutschen Kunstmesse, 1989 (selon le RKD — Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis).

Further details

JEAN-BAPTISTE PATER (1695-1736), THE PLEASURE BOAT, OIL ON CANVAS

The son of a sculptor and a native of Valenciennes, like his master Antoine Watteau (1684-1721), Jean-Baptiste Pater (1695-1736) arrived in Paris around 1710, where he remained for three years before returning to Valenciennes, where he became the leading painter of the province. His numerous disputes with the city’s guild of painters and sculptors, resulting from his refusal to submit to its regulations, forced him to return to Paris in 1718. As was customary, Pater worked for dealers and private collectors and shared the same patrons as his master, Watteau. Jean de Jullienne (1686-1766), Jean-Baptiste Glucq de Saint-Port (1674-1748), the Comtesse de Verrue (1670-1736), and Frederick II of Prussia (1712-1786), who owned some forty paintings by Pater, were among his clients. Gersaint reports that, one month before his death, Watteau asked Pater to join him at Nogent and watched him work for several weeks, offering him his final advice. Seven years later, in 1728, Pater was received into the Académie as a ‘painter of modern subjects’, with a Fête champêtre, now in the Louvre (inv. 7137).

This charming painting is deeply influenced by Watteau’s celebrated The Pilgrimage to the Isle of Cythera (Paris, Musée du Louvre, inv. 8525), which secured his admission to the Académie Royale when he presented it in August 1717. The subject of Watteau’s painting has often been debated. Are his figures making their way towards Cythera, the Greek island whose waters were said to have witnessed the birth of Aphrodite, or are they on their way back? Pater’s composition is less complex. With its half-naked bathing women and intertwined couple reclining in a boat, it is more overtly sensual. These figures are removed from the constraints of society on the island of the goddess of love.

Conditions of sale

Brought to you by

Olivia Ghosh Head of Department - Paris

oghosh@christies.com +33 (0)6 10 07 23 54

Lot Essay

Fils de sculpteur, originaire de Valenciennes comme son maître Antoine Watteau (1684-1721), Jean-Baptiste Pater (1695-1736) arriva à Paris vers 1710, où il resta trois ans avant de retourner à Valenciennes et d’y devenir le premier peintre de la province. Ses nombreux démêlés avec la corporation des peintres et sculpteurs de la ville, pour avoir refusé de se soumettre aux règlements, l’obligèrent à retourner à Paris en 1718. Pater travailla, selon l’usage, pour les marchands et les amateurs et eut la même clientèle que son maître Watteau. Jean de Jullienne (1686-1766), Jean-Baptiste Glucq de Saint-Port (1674-1748), la comtesse de Verrue (1670-1736) et Frédéric II de Prusse (1712-1786), qui possédait une quarantaine de tableaux de Pater, furent parmi ses clients.

Gersaint rapporte que Watteau, un mois avant sa mort, demanda à Pater de le rejoindre à Nogent et qu’il le regarda travailler pendant plusieurs semaines, lui prodiguant ses ultimes conseils. Sept ans plus tard, en 1728, Pater fut reçu à l’Académie comme « peintre de sujets modernes », avec une Fête champêtre, aujourd’hui conservée au musée du Louvre (inv. 7137).

Ce charmant tableau est profondément influencé par la célèbre toile de Watteau, Le Pèlerinage à l’île de Cythère (Paris, musée du Louvre, inv. 8525), qui lui assura sa réception à l’Académie royale lorsqu’il le présenta en août 1717. Le sujet du tableau de Watteau est souvent discuté. Ses personnages se dirigent-ils vers Cythère, l'île grecque dont les eaux auraient vu naître Aphrodite, ou sont-ils sur le chemin du retour ?

La composition de Pater est moins complexe. Celle-ci, avec ses femmes se baignant à demi nues et son couple enlacé allongé dans une barque, est d’une sensualité plus charnelle. Ces personnages se trouvent loin des contraintes sociales, sur l’île de la déesse de l’amour.

More from Maîtres Anciens : Peintures - Dessins - Sculptures

View All