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Lot Essay
Les coupes zoomorphes en forme d’oiseau pourraient, comme le suggère Ingrid Heermann, évoquer de lointains liens culturels que les artistes des îles de l’Amirauté auraient entretenus avec le vocabulaire artistique de leurs cultures ancestrales, situées sur les côtes de l’Indonésie ou des Philippines. Ainsi que l’avancent Heermann et d’autres chercheurs, les motifs et les décors propres aux îles de l’Amirauté apparaissent relativement isolés au sein du contexte mélanésien, tout en manifestant des affinités, notamment dans le symbolisme aviaire, avec des cultures aussi éloignées que celle de Đông Sơn, dans la Chine méridionale de l’âge du Bronze (Heermann, I., « Seen in a Wider Perspective. The Art Forms of the Admiralty Islands », in Admiralty Islands. Art from the South Seas, Zurich, 2002, p. 92).
L’exemplaire que nous présentons ici se distingue par son ancienneté et sa qualité exceptionnelle. Il fit autrefois partie de la collection du pionnier Béla Hein et fut présenté pour la première fois en 1930, lors de la célèbre Exposition d’art africain et océanien à la Galerie Pigalle.
À titre de comparaison, une coupe similaire en forme d’oiseau est conservée dans les collections du Museum Rietberg de Zurich (inv. n° RMe 501).
Bird-shaped bowls may, as Ingrid Heermann suggests, evoke distant cultural links that artists from the Admiralty Islands maintained with the artistic vocabulary of their ancestral cultures on the coasts of Indonesia or the Philippines. As argued by Heermann and other scholars, the patterns and designs of the Admiralty Islands appear relatively isolated within the broader Melanesian context, showing affinities, particularly in bird symbolism, with cultures as remote as the Đông Sơn culture of Bronze Age southern China (Heermann, I., “Seen in a Wider Perspective. The Art Forms of the Admiralty Islands”, in Admiralty Islands. Art from the South Seas, Zurich, 2002, p. 92).
Our present example is notable for its age and quality. Formerly part of the collection of pioneering collector Béla Hein, it was first exhibited in 1930 during the landmark Exposition d’art africain et océanien at Galerie Pigalle.
A very similar bird-shaped bowl can be found in the collection of the Museum Rietberg Zurich (inv. no. RMe 501).
L’exemplaire que nous présentons ici se distingue par son ancienneté et sa qualité exceptionnelle. Il fit autrefois partie de la collection du pionnier Béla Hein et fut présenté pour la première fois en 1930, lors de la célèbre Exposition d’art africain et océanien à la Galerie Pigalle.
À titre de comparaison, une coupe similaire en forme d’oiseau est conservée dans les collections du Museum Rietberg de Zurich (inv. n° RMe 501).
Bird-shaped bowls may, as Ingrid Heermann suggests, evoke distant cultural links that artists from the Admiralty Islands maintained with the artistic vocabulary of their ancestral cultures on the coasts of Indonesia or the Philippines. As argued by Heermann and other scholars, the patterns and designs of the Admiralty Islands appear relatively isolated within the broader Melanesian context, showing affinities, particularly in bird symbolism, with cultures as remote as the Đông Sơn culture of Bronze Age southern China (Heermann, I., “Seen in a Wider Perspective. The Art Forms of the Admiralty Islands”, in Admiralty Islands. Art from the South Seas, Zurich, 2002, p. 92).
Our present example is notable for its age and quality. Formerly part of the collection of pioneering collector Béla Hein, it was first exhibited in 1930 during the landmark Exposition d’art africain et océanien at Galerie Pigalle.
A very similar bird-shaped bowl can be found in the collection of the Museum Rietberg Zurich (inv. no. RMe 501).