三馬群

李曼峰於1913 年在中國廣州出生，三歲時移居新加坡，之後後移居印尼，晚年退休後回到新加坡居住。在他的藝術生涯中，李曼峰曾接受西方的美術訓練，不過雖然居住於文化特殊與多元的東南亞，他始終對於自身的華裔藝術家身份表現出堅定不移的忠貞。

因為接觸到不同的文化意識、技法與媒材，李曼峰也因此從中擷取出他認為適當的元素結合到他的創作之中形成獨特的作品。他所選用的媒材、對於空間的呈現方式以及所選的創作主題也清楚的展現出這些外在因素所帶來的影響。不過他的作品中充滿自信與優雅的線條、李對於直立式捲軸的喜愛（雖然這樣的形式也被他轉化透過堅硬的美森耐纖維板展現），以及作品中含蓄、和諧的色彩等等都代表著中華美學是他的作品中重要的表達元素。對於東西方技法都具備相當能力的李曼峰，也因為如此清楚的表明了他對於創造自我獨特的藝術身份的選擇。

有鑑於中國先鋒油畫家徐悲鴻在藝術圈的輩分與地位，李曼峰一直將他視為恩師，並多次向其請教。跟徐悲鴻一樣，李曼峰擅長油畫與水墨，並且對於動物與山水畫有著特別的喜好。徐悲鴻著名的駿馬圖以及藝術影響力在李曼峰這幅作品《三馬群》中展露無遺。《三馬群》中強烈的色彩搭配也與徐悲鴻的藝術風格有所呼應，不過因為不同媒材的使用，李曼峰被賦予對於顏料運用上更高的自由度。徐悲鴻筆下精力充沛與急速的駿馬圖明顯的是在快速浸漬水墨的紙張上所形成的，而用油彩於木板上作畫的李曼峰，相較之下能夠更緩和的描繪出馬匹溫馴與俏皮的一面。

《三馬群》是李曼峰招牌畫風的經典代表作。如同李曼峰其它多數的木板油畫，《三馬群》的構圖下擺也出現了不對稱的植物，表現出宛如傳統中國水墨書畫中常見的抒情結構，並且透過題字形成形體上的平衡。

不同於荷蘭印象派畫家，李曼峰並不嚴格的追求寫實，而是選擇充滿動感的呈現創作主題，另如這幅作品中的這三匹馬。他將馬匹從簡單的背景中區隔突顯，同時也在畫中形成帶有韻律感的能量以及從遠端對於畫中場景產生共鳴的感受。此作品是李曼峰所有關於馬的畫作中最為浪漫，最為親密的表現，同時也在整體畫面散發出一股不受干擾的和諧感。

李曼峰使用了細膩飄渺的線條，優雅的圍繞著充滿活力的馬匹身旁，木板油畫的創作方式能夠調配出更為飽和更為深沈的不同細微色差。在緩慢仔細的作畫過程中，馬匹們在李曼峰高超的筆法之下優美的逐漸成形，從深到淺的顏色也讓畫中的馬匹呈現出立體感。形體中飽和度的深淺運用也呼應著中國水墨畫中所散發的詩意抒情魅力，李曼峰曾於荷蘭接受繪畫訓練，因此作品中流暢的筆觸也令人聯想到荷蘭印象派畫風。

藝術家蕭學民對於李曼峰非常讚賞，他曾說到：「李曼峰所開創的東方油畫風格形成了一座偉大的藝術之橋。雖然他並不是位形式主義者，但他開啟了一種前所未見的風格。他同時也不是為寫實畫家，不過他的作品中的意境散發出東方獨有的智慧，教導著人們如何學習接受生命中的不完美。」

《三馬群》證明了李曼峰傑出的藝術能力以及對於東西方美學的高超掌握。他結合東西方元素所創作出的傑作奠定了於同期藝術家之間藝術先鋒的地位，將中華美學概念融入油畫創作的這個風格也被許多藝評家定義為東方風油畫。