LEONARD TSUGUHARU FOUJITA (1886-1968)
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重要私人收藏
藤田嗣治 (1886-1968)

側臥的裸女與一隻小狗

細節
藤田嗣治
藤田嗣治 (1886-1968)
側臥的裸女與一隻小狗
油彩 畫布
89 x 116 cm (35 x 45 5/8 in.)
1921年作
款識:藤田嗣治 Foujita 1921 (右下)
來源
私人收藏
紐約 蘇富比 1970年4月15日 編號71
現藏者購自上述來源

此作品附希薇.布伊森簽發之作品保證書
出版
2001年 《Léonard Tsuguharu Foujita》Sylvie Buisson 法國 巴黎 ACR Edition 國際出版社 (圖版,第21.13圖,第182頁)
拍場告示
Please note that lot 135 is accompanied by a certificate of authenticity issued by Sylvie Buisson.
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榮譽呈獻

Jacky Ho (何善衡)
Jacky Ho (何善衡)

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拍品專文

「創作裸體題材畫作的清晰目的,就是要描繪出人間最美麗的質感:皮膚的質感。」-藤田嗣治

畫中女子修長的手臂略微舉過頭頂,梳子輕巧地穿過頭髮,側臥在床上的她,視線直接對準旁觀者。藤田嗣治的《側臥的裸女與一隻小狗》令人立刻聯想到愛德華.馬奈(Édouard Manet)的驚世大作《奧林匹亞》(Olympia,作於1863 年),而其大膽開放程度更是有過之而無不及。藤田專家希薇.布伊森(Sylvie Buisson) 認為模特是Mimina, 全名是德梅特拉· (Demetra Messala)。梅薩拉是巴黎一位希臘外交官的女兒,是著名雕塑家阿諾.布雷克(Arno Brecker) 的第一任妻子,也是許多著名的藝術家的模特。嗣治對裸體肖像的塑造將模特兒美妙的身姿展露無餘,透著一絲慵懶的甜美,而畫面上細膩的光澤與優雅的色彩則將她襯托著更為美艷絕倫,這幅作品無疑是上世紀二十年代巴黎黃金時代的精湛代表作,並且是裸體題材類型的崇高典範。這幅畫是在藤田嗣治在離開東京並定居巴黎近十年後所作,顯然受到了日本和歐洲藝術傳統融合的影響。對人體的繪畫表現已經成為生命與重生的象徵,許多藝術家都為該題材投入了大量精力探索其豐富內涵,其中就包括莫迪利亞尼、畢加索和馬蒂斯,他們都與藤田相熟識。儘管自上古以來裸體主題就已吸引大量西方藝術家進行創作,但藤田仍然堅守了許多他在傳統日本藝術規 程下的訓練和視覺美學。本件作品正是遵循古典主義女性裸體的線條結構。

儘管藝術家從日本傳統浮世繪的畫面中汲取了對色彩的探尋,但藤田淡化了光影對比與平面的分割,使用深黑色背景抬托出了他的畫作前景中人物較淺的膚色,從而加深了畫面中央的色彩對比。正是通過這些對比,Mimina 的膚色潔白如玉、完美無瑕,映現著純粹的氣質。在上世紀二十年代至三十年代初之間,藤田嗣治創作了一系列女性裸體畫作,這些作品呈現了日本傳統的美感。在日本,傳統藝妓從頸部以上便開始使用全白色妝容,在日本的浮世繪畫中,白色被普遍用來表現女性的皮膚。藤田嗣治本人也評論說,「如鈴木春信(Suzuki Harunobu)和喜多川歌麿(Kitagawa Utamaro)這樣的繪畫先驅者都用這種膚色去刻畫女性。作為日本人,我自然而然地也跟隨了他們描繪女性膚色的手法。」儘管以這種傳統為基礎進行創作,但藤田在實踐中也進行了創新。藝術家首先在畫布上鋪一層粉狀滑石粉,使畫布更適合於塗上顏色,然後在他的油性顏料中添加珍珠粉。這樣得到的畫面便是他筆下人物的皮膚散髮出如絲緞般豐盈的光澤。他還進一步使用了傳統的日本繪畫工具,以極細膩的面相筆刷(Menso)勾勒出人物輪廓。這種手法營造出比傳統油畫更精細的質感以及半透明的光感,而這些全部具有鮮明的大和風格。

藤田嗣治持續「乳白色」風格十年,而後於1931 年決意離開巴黎,嘗試另一種藝術風格。根據藝術家現有著錄,《側臥的裸女與一隻小狗》是藝術家最早以「乳白色」風格繪制的裸體肖像之一,側臥的姿勢和毛茸茸的小狗交相輝映,實屬該藝術家這一著名系列中的罕見之作。藤田嗣治在二十世紀初現代藝術史上留下了獨一無二的一章,打造出前所未見、突破歷史的裸體繪畫,與沙龍學院傳統背道而馳。他的裸體畫作巧致細膩、研精緻思,給觀者留下以純潔無邪的印象。
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