眼島

羅納德‧文圖拉在過去五年已成為亞洲當代藝術的一股新勢力，他別樹一格的藝術作品以精細的構圖見稱，常以神秘的視覺寓言、重複的人形肖像及當代文化的符號創作。文圖拉並沒有逐一去描繪這些事物，而是將多種迴異的元素，以其經典的攝影現實技巧及流行肖象手法巧妙地融為一體。
這幅畫作可說是藝術家另一作品《Eyeland Divide》的前傳，畫中我們看到馬匹、古典文集、彩虹、卡通人物，代表著藝術家心目中對當代文化的詮譯。不論在視覺或語意上，這個作品都語帶相關，「Eye Land」的英文讀音與「Island」（島）相近，而畫作本身以大量密集的圖像拼湊成人類眼睛的形狀，而畫布四周就像是白色的海面。文圖拉來自菲律賓，作品的名字亦是他對故鄉一種聯繫，零星散落的土地，凝聚了眾人的心，繼而組成一個國家。《眼島》的構圖表面看似是個小島，而藝術家在之後創作的《Eyeland Divide》，把作品名字的概念再進一步探討。
文圖拉在單一平面上融合現實世界的多種層次，讓《眼島》呈現了他獨一無二的超現實風格 ，而歐洲文藝復興繪畫的混合式具象派風格、電視兒童節目的手繪卡通人物、黑白的現實主義處理手法及平面塗鴉風格之間的對比，充分展現了藝術家的才華和水準，並突出現實層面及畫作意義之間的對比。他把文化標誌及圖像層層重疊，在帆布上繪成了一幅充滿張力與動感的拼貼畫。迪士尼式的卡通人物表達了藝術家對兒時回憶的懷念，同時也是他對西方帝國主義文化的巨輪如何侵佔我們想像空間的見解。文圖拉以普普藝術家的手法來運用媒體圖像，仿如每日的評論報導一樣衝擊著我們的視覺感官。安迪‧沃荷及羅依‧李奇登斯坦筆下重複的圖像彰顯了他們的普及性，而文圖拉則將這些圖像並置一起，並突出地層層掩蓋在構圖之中，構成一個豐富的畫面，而這正是美國普普藝術家筆下符號圖像所缺乏的元素。在這個作品之中，惡毒的黑色蠍子繪於載滿一群卡通小豬的綠色汽車上，而其他的卡通動物則以像吊頸一樣懸掛在黑暗的背景中。童年的圖像以令人毛骨悚然的形態呈現，與本身明亮的顏色形成強烈對比，令整個構圖呈現陰森恐怖的氣氛。
帶有文藝復興色彩的愛神及無頭男性身軀以高超的技巧繪畫，驟看似是絕妙地從畫布中雕刻出來，加上左邊以攝影現實風格所繪畫的一張女性面容，帶領觀者視線以三角形遊走於畫作之上。從雕塑般的古典美，到人類專注凝視的眼神，這三個主體表達了在當代攝影現實主義對美感不同的詮譯。
這個作品中，珀加索斯飛馬以解剖圖的形式來繪畫，而畫中下方則有一個馬匹骨骼的素描，可見文圖拉想藉此表達小說虛構的圖像動物可能是我們現實世界的一部份。骨骼素描層次分明地繪在男人身軀之上，而藝術家能夠精準地畫出肉體下每一條主要的肋骨，代表了他對解剖學的理解。與此同時，藝術家在珀加索斯飛馬上畫出神經系統，像是給觀者上了科學與醫學的一課，令人感到它是栩栩如生的動物。人類及虛構角色例如愛神、珀加索斯飛馬都進一步將現實與虛幻融合一起，背景出現了爆炸場景、樹木及建築物等現實環境中能辨認得到的元素，營造了猶如虛幻夢境的構圖。文圖拉成功創造了一個在心理層面上與人造環境及虛構世界互動的自然世界，平面圖像及現實影像混集起來，並結合了風景、新與舊的西方文化及歐洲的文化符號，組成了「眼島」的視覺形狀。虛構世界及媒體構成現代社會的心理地景，文圖拉透過創作這些大量的圖像，試圖喚起觀者對這方面的關注，主張實現真實世界的模式與互動 。