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拍品專文
Les reliefs représentant la Vierge à l’Enfant étaient extrêmement populaires à la Renaissance, et étaient accrochés aussi bien dans des maisons privées que des lieux publics tels que les tabernacles au coin des rues et les salles d’assemblées civiques. Le relief ici présente la Vierge qui tient tendrement le Christ droit, avec sa main droite et protège son fils de la chute. La simplicité de la scène de notre relief transforme l’histoire du fils de Dieu en un portrait de l’amour quotidien d’une mère et de son enfant.
Le relief est semblable à six autres sculptures, pratiquement identiques, de la Renaissance Florentine, et tout porte à croire que la composition de ces sculptures fut élaborée par Andrea del Verrocchio. Le relief diffère légèrement de ces six sculptures; dans notre relief les plans ont été aplatis, le Christ a été partiellement couvert de tissu, sa main gauche a été abaissée et le manteau de la Vierge a été ajusté. La seule autre version connue de notre relief est en stuc et se trouve au Rijksmuseum (Seymour, loc. cit.). Le lien avec Verrocchio est clairement visible si on le compare à un relief en marbre du même sujet, conservé au musée national du Bargello, qui fut sculpté dans l’atelier de Verrocchio autour des années 1480. Ce relief en question, est lui-même étroitement lié à une terre cuite autographe découverte à Santa Maria Nuova à Florence au XIXème siècle, également au Bargello.
Stylistiquement, le relief est à rapprocher de la sculpture de Francesco di Simone Ferrucci (1437-1493), qui fût fortement influencé par Verrocchio et pour qui il travailla dans les années 1470, certainement aux côtés du jeune Léonard de Vinci.
Nous pouvons également comparer notre relief avec ceux attribués à Ferrucci conservés au Harvard Art Museums (inv. no 1977.187) et à l’Art Gallery of New South Wales en Australie (inv. no. 125.1971).
Reliefs depicting the Madonna and Child were enormously popular during the Renaissance; they hung everywhere, from private homes to such public sites as street corner tabernacles and civic assembly rooms. In the present relief the Virgin is tenderly holding Christ upright, with her right hand she protects her son from falling. The simple scene transforms the story of the son of God into a portrait of the everyday love of a mother and child.
The relief bears close resemblance to six extant, nearly identical sculptures from Renaissance Florence, and it is generally believed that the composition for all of these was originally designed by Andrea del Verrocchio. The present relief differs slightly from these six; in our relief the planes have been flattened, Christ has been partially covered with cloth, his left hand has been lowered and the Virgin's mantle has been adjusted. The only other known version of our relief is in stucco in the Rijksmuseum (Seymour, loc. cit.). The link to Verrocchio can clearly be seen in comparison to a marble relief of the same subject in the Bargello Museum which was carved in Verrocchio's workshop in the years around 1480, which itself is closely related to an autograph terracotta also in the Bargello that was discovered at Santa Maria Nuova in Florence in the nineteenth century.
Stylistically the relief bears some relation to the sculpture of Francesco di Simone Ferrucci (1437-1493), who worked under Verrocchio in the 1470s, perhaps side by side with the young Leonardo da Vinci, and came heavily under his influence. Comparison can be made with reliefs attributed to Ferrucci in the Harvard Art Museums (inv. no 1977.187) and Art Gallery of New South Wales, Australia (inv. no. 125.1971).
Le relief est semblable à six autres sculptures, pratiquement identiques, de la Renaissance Florentine, et tout porte à croire que la composition de ces sculptures fut élaborée par Andrea del Verrocchio. Le relief diffère légèrement de ces six sculptures; dans notre relief les plans ont été aplatis, le Christ a été partiellement couvert de tissu, sa main gauche a été abaissée et le manteau de la Vierge a été ajusté. La seule autre version connue de notre relief est en stuc et se trouve au Rijksmuseum (Seymour, loc. cit.). Le lien avec Verrocchio est clairement visible si on le compare à un relief en marbre du même sujet, conservé au musée national du Bargello, qui fut sculpté dans l’atelier de Verrocchio autour des années 1480. Ce relief en question, est lui-même étroitement lié à une terre cuite autographe découverte à Santa Maria Nuova à Florence au XIXème siècle, également au Bargello.
Stylistiquement, le relief est à rapprocher de la sculpture de Francesco di Simone Ferrucci (1437-1493), qui fût fortement influencé par Verrocchio et pour qui il travailla dans les années 1470, certainement aux côtés du jeune Léonard de Vinci.
Nous pouvons également comparer notre relief avec ceux attribués à Ferrucci conservés au Harvard Art Museums (inv. no 1977.187) et à l’Art Gallery of New South Wales en Australie (inv. no. 125.1971).
Reliefs depicting the Madonna and Child were enormously popular during the Renaissance; they hung everywhere, from private homes to such public sites as street corner tabernacles and civic assembly rooms. In the present relief the Virgin is tenderly holding Christ upright, with her right hand she protects her son from falling. The simple scene transforms the story of the son of God into a portrait of the everyday love of a mother and child.
The relief bears close resemblance to six extant, nearly identical sculptures from Renaissance Florence, and it is generally believed that the composition for all of these was originally designed by Andrea del Verrocchio. The present relief differs slightly from these six; in our relief the planes have been flattened, Christ has been partially covered with cloth, his left hand has been lowered and the Virgin's mantle has been adjusted. The only other known version of our relief is in stucco in the Rijksmuseum (Seymour, loc. cit.). The link to Verrocchio can clearly be seen in comparison to a marble relief of the same subject in the Bargello Museum which was carved in Verrocchio's workshop in the years around 1480, which itself is closely related to an autograph terracotta also in the Bargello that was discovered at Santa Maria Nuova in Florence in the nineteenth century.
Stylistically the relief bears some relation to the sculpture of Francesco di Simone Ferrucci (1437-1493), who worked under Verrocchio in the 1470s, perhaps side by side with the young Leonardo da Vinci, and came heavily under his influence. Comparison can be made with reliefs attributed to Ferrucci in the Harvard Art Museums (inv. no 1977.187) and Art Gallery of New South Wales, Australia (inv. no. 125.1971).