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拍品专文
Libraire et éditeur, ami des poètes - à commencer par René Char, originaire comme lui du Lubéron, mais encore de Yves Bonnefoy, Michel Leiris ou Octavio Paz - Jean Hugues nourrit depuis longtemps (et en particulier depuis sa rencontre en 1947 avec Christian Zervos, auquel il apporte son aide dans la préparation de l'exposition d'art moderne qui accompagne le premier festival d'Avignon organisé par Jean Vilar) une passion pour la peinture.
C'est ainsi qu'en 1961, déjà libraire établi et respecté de ses pairs, il ouvre la galerie Le Point Cardinal au 3, rue Jacob. Trente-cinq ans durant (1961-1996), la galerie sera l'épicentre des vies multiples de Jean Hugues, le lieu vers lequel graviteront poètes, artistes, amis éditeurs et collectionneurs, réunis autour du goût de l'échange et de la confrontation de son directeur. Parmi les artistes qui y seront défendus, on retrouvera notamment certains Surréalistes (Max Ernst, Dorothea Tanning, Victor Brauner, Wifredo Lam), certains artistes plus jeunes tels que Claude Georges, Agustín Cardenas, Louis Pons ou Claude Viseux, mais c'est surtout Henri Michaux et Josef Sima qui consisteront la ligne directrice de la galerie. 'Ces deux noms touchaient au sacré. Ils étaient le fil d'or de l'activité de la galerie.' (Y. Peyré, 'Les pourtours de la poésie' in Jean Hugues, libraire-éditeur, Le Point Cardinal, Paris, 2004, p. 91).
Reflet glacial et Champs irrésolus sont deux exemples emblématiques de la peinture des dix dernières années de la vie de Josef Sima. Au tournant des années 1960, l'artiste évolue en effet vers une approche du paysage beaucoup plus abstraite que celle qui prédominait jusqu'alors dans son oeuvre. Dotés d'une charge profondément méditative, légers, dépouillés, vaporeux, ses paysages sont avant tout sensoriels et mentaux; dénués de référents figuratifs, ils se composent désormais essentiellement de signes linéaires et géométriques et de taches de couleurs qui se fondent dans l'espace lumineux.
Reflet glacial, dont le titre est tiré d'un vers de Roger Gilbert-Lecomte, se construit ainsi autour d'une tache blanche diffusant autour d'elle un halo d'opale et d'orange clair se dissolvant progressivement vers des teintes grisées à mesure que la vibration centrale gagne les marges du tableau, induisant dans l'espace pictural comme la sensation du froid au sein de l'air chaud. L'extrême sobriété de la palette de Champs irrésolus - infinie délicatesse des différentes tonalités qui s'interpénètrent, ocres clairs et gris-bleus très légèrement teintés de violet - immerge le spectateur dans une sorte de brume lumineuse que l'on pourrait rapprocher de celles des oeuvres tardives de Turner, et confère au tableau une dimension spirituelle, quasi-mystique. Reflet glacial et Champs irrésolus révèlent chacun l'aboutissement de la trajectoire de peintre de Josef Sima, atteignant au cours des dernières années de sa vie une plénitude et une profondeur maximales : 'Sima s'est écarté de l'agitation du monde, de l'actualité éphémère, des théories sur l'art qui se succèdent et évoluent si rapidement. [...] Il n'a pas pour autant rompu avec le monde, mais ses échos ne l'atteignent plus que de très loin, la vie et l'expérience lui ayant appris à ne plus répondre qu'aux problèmes fondamentaux et aux questions essentielles.' (F. Smejkal, Sima, Paris, 1992, p. 311).
A bookseller and publisher and a friend of poets - starting with René Char, a fellow native of Lubéron, then Yves Bonnefoy, Michel Leiris and Octavio Paz - Jean Hugues had long been passionate about painting (particularly since his 1947 meeting with Christian Zervos, whom he helped to prepare the exhibition of modern art accompanying the first Avignon festival organised by Jean Vilar).
It is against this background that, in 1961, when he was already an established and well-respected bookseller, he opened the Galerie Le Point Cardinal at 3, Rue Jacob. For 35 years (1961-1996) the gallery would be the epicentre of the multiple lives of Jean Hugues, a magnet for poets, artists, publisher friends and collectors, sharing its owner's love of discussion and confrontation. The artists it promoted included certain Surrealists (Max Ernst, Dorothea Tanning, Victor Brauner and Wifredo Lam), some younger artists such as Claude Georges, Agustín Cardenas, Louis Pons and Claude Viseux, but above all Henri Michaux and Josef Sima who would form the backbone of the gallery. 'These two names are almost sacred. They were the focal point of the gallery's activity.' (Y. Peyré, 'Les Pourtours de la Poésie' in Jean Hugues, Libraire-éditeur, Le Point Cardinal, Paris, 2004, p. 91).
Reflet Glacial and Champs Irrésolus are emblematic examples of Josef Sima's painting in the last 10 years of his life. At the start of the 1960s, the artist was moving towards a much more abstract approach to landscape than had previously been evident in his work. Imbued with a deeply meditative quality, light, sparse and diaphanous, his landscapes are above all sensory and mental. Devoid of figurative references, they became essentially composed of linear and geometric signs and smudges of colour which blended into the light space.
Reflet Glacial, a title taken from a poem by Roger Gilbert-Lecomte, is constructed around a white mark emanating a halo of opal and light orange, gradually dissolving into greyish tints as the central vibration reaches the edges of the painting, creating an impression in the pictorial space of coldness surrounded by warm air. The extremely restrained palette of Champs Irrésolus - an infinitely delicate range of tones which intermingle, light ochres and grey blues lightly tinged with purple - immerses the spectator in a sort of illuminated fog which could be compared to late works by Turner, and gives the painting a spiritual, almost mystical, dimension. Reflet Glacial and Champs Irrésolus each reveal the culmination of Josef Sima's journey as a painter, achieving maximum fulfilment and depth in the final years of his life: 'Sima withdrew from the hustle and bustle of the world, the ephemeral everyday and the succession of rapidly changing art theories. [...] He did not cut himself off from the world, but its echoes only reached him from very far away, life and experience having taught him that from now on he would only respond to fundamental problems and essential questions.' (F. Smejkal, Sima, Paris, 1992, p. 311).
C'est ainsi qu'en 1961, déjà libraire établi et respecté de ses pairs, il ouvre la galerie Le Point Cardinal au 3, rue Jacob. Trente-cinq ans durant (1961-1996), la galerie sera l'épicentre des vies multiples de Jean Hugues, le lieu vers lequel graviteront poètes, artistes, amis éditeurs et collectionneurs, réunis autour du goût de l'échange et de la confrontation de son directeur. Parmi les artistes qui y seront défendus, on retrouvera notamment certains Surréalistes (Max Ernst, Dorothea Tanning, Victor Brauner, Wifredo Lam), certains artistes plus jeunes tels que Claude Georges, Agustín Cardenas, Louis Pons ou Claude Viseux, mais c'est surtout Henri Michaux et Josef Sima qui consisteront la ligne directrice de la galerie. 'Ces deux noms touchaient au sacré. Ils étaient le fil d'or de l'activité de la galerie.' (Y. Peyré, 'Les pourtours de la poésie' in Jean Hugues, libraire-éditeur, Le Point Cardinal, Paris, 2004, p. 91).
Reflet glacial et Champs irrésolus sont deux exemples emblématiques de la peinture des dix dernières années de la vie de Josef Sima. Au tournant des années 1960, l'artiste évolue en effet vers une approche du paysage beaucoup plus abstraite que celle qui prédominait jusqu'alors dans son oeuvre. Dotés d'une charge profondément méditative, légers, dépouillés, vaporeux, ses paysages sont avant tout sensoriels et mentaux; dénués de référents figuratifs, ils se composent désormais essentiellement de signes linéaires et géométriques et de taches de couleurs qui se fondent dans l'espace lumineux.
Reflet glacial, dont le titre est tiré d'un vers de Roger Gilbert-Lecomte, se construit ainsi autour d'une tache blanche diffusant autour d'elle un halo d'opale et d'orange clair se dissolvant progressivement vers des teintes grisées à mesure que la vibration centrale gagne les marges du tableau, induisant dans l'espace pictural comme la sensation du froid au sein de l'air chaud. L'extrême sobriété de la palette de Champs irrésolus - infinie délicatesse des différentes tonalités qui s'interpénètrent, ocres clairs et gris-bleus très légèrement teintés de violet - immerge le spectateur dans une sorte de brume lumineuse que l'on pourrait rapprocher de celles des oeuvres tardives de Turner, et confère au tableau une dimension spirituelle, quasi-mystique. Reflet glacial et Champs irrésolus révèlent chacun l'aboutissement de la trajectoire de peintre de Josef Sima, atteignant au cours des dernières années de sa vie une plénitude et une profondeur maximales : 'Sima s'est écarté de l'agitation du monde, de l'actualité éphémère, des théories sur l'art qui se succèdent et évoluent si rapidement. [...] Il n'a pas pour autant rompu avec le monde, mais ses échos ne l'atteignent plus que de très loin, la vie et l'expérience lui ayant appris à ne plus répondre qu'aux problèmes fondamentaux et aux questions essentielles.' (F. Smejkal, Sima, Paris, 1992, p. 311).
A bookseller and publisher and a friend of poets - starting with René Char, a fellow native of Lubéron, then Yves Bonnefoy, Michel Leiris and Octavio Paz - Jean Hugues had long been passionate about painting (particularly since his 1947 meeting with Christian Zervos, whom he helped to prepare the exhibition of modern art accompanying the first Avignon festival organised by Jean Vilar).
It is against this background that, in 1961, when he was already an established and well-respected bookseller, he opened the Galerie Le Point Cardinal at 3, Rue Jacob. For 35 years (1961-1996) the gallery would be the epicentre of the multiple lives of Jean Hugues, a magnet for poets, artists, publisher friends and collectors, sharing its owner's love of discussion and confrontation. The artists it promoted included certain Surrealists (Max Ernst, Dorothea Tanning, Victor Brauner and Wifredo Lam), some younger artists such as Claude Georges, Agustín Cardenas, Louis Pons and Claude Viseux, but above all Henri Michaux and Josef Sima who would form the backbone of the gallery. 'These two names are almost sacred. They were the focal point of the gallery's activity.' (Y. Peyré, 'Les Pourtours de la Poésie' in Jean Hugues, Libraire-éditeur, Le Point Cardinal, Paris, 2004, p. 91).
Reflet Glacial and Champs Irrésolus are emblematic examples of Josef Sima's painting in the last 10 years of his life. At the start of the 1960s, the artist was moving towards a much more abstract approach to landscape than had previously been evident in his work. Imbued with a deeply meditative quality, light, sparse and diaphanous, his landscapes are above all sensory and mental. Devoid of figurative references, they became essentially composed of linear and geometric signs and smudges of colour which blended into the light space.
Reflet Glacial, a title taken from a poem by Roger Gilbert-Lecomte, is constructed around a white mark emanating a halo of opal and light orange, gradually dissolving into greyish tints as the central vibration reaches the edges of the painting, creating an impression in the pictorial space of coldness surrounded by warm air. The extremely restrained palette of Champs Irrésolus - an infinitely delicate range of tones which intermingle, light ochres and grey blues lightly tinged with purple - immerses the spectator in a sort of illuminated fog which could be compared to late works by Turner, and gives the painting a spiritual, almost mystical, dimension. Reflet Glacial and Champs Irrésolus each reveal the culmination of Josef Sima's journey as a painter, achieving maximum fulfilment and depth in the final years of his life: 'Sima withdrew from the hustle and bustle of the world, the ephemeral everyday and the succession of rapidly changing art theories. [...] He did not cut himself off from the world, but its echoes only reached him from very far away, life and experience having taught him that from now on he would only respond to fundamental problems and essential questions.' (F. Smejkal, Sima, Paris, 1992, p. 311).