席德进

画家席德进1923年生于中国四川省，曾师承中国当代艺术大师林风眠。林风眠融合中国水墨与西方前卫艺术的画风，对席德进的创作影响深远；而他淬亮锋芒的才情与对绘画的热爱更启发了席德进对艺术创作的执着与领悟。林风眠与席德进师徒之间的艺术传承，可从席扎实的素描技法中一览无遗。席德进在六十年代初曾到纽约和巴黎，拓展自身对西方艺术文化的视野。他笔下的墨痕与颜彩蕴藉真朴地反映出西洋绘画与当代各项艺术运动对其作品所产生的深远影响。 《抽象 》(Lot 409) 这幅作品的构图与用色看似抽象，画中以丰润艳色所勾勒出的数个圆柱与球型体于中央并列，衬以赤褐单色背景。尽管这幅画的主题无以名状，但画中的圆柱看上去却有如小雕像般矗立，彷佛静静注视着观画者。如此鲜活的视觉意象让人不禁联想起中国传统的民俗画。我们也可看到席德进如此创作的灵感来源也受中国传统神话影响，其三位抽象的人物可代表中国传统庙宇上方的三仙福禄寿。画中人物四周的方块形状，也可发现形状来自席德进此时期醉心研究民间艺术中，中国传统建筑的花窗般(图1及2)，反应席德进对建筑的兴趣。席德进以颜色与线条勾勒意境，让色块于画布中驰徙穿梭，写意且流畅的笔触隐约透露着传统中国文人画意境，但画布中由各种色块所堆集而成的视觉意象，却又带着浓郁的立体派艺术况味。饶富具象底蕴的抽象创作，让人在欣赏赞叹之余也不禁对艺术家所打造的氛围玩味再三，画家妙手布下的色彩与墨痕线索，更赋予观画者无限想象。 《无题》(Lot 410)则是另外一副席德进在六十年代初所画的抽象画。在构图上，画作就像一个标靶，仿佛具标志性的图案般呈现在观者前。除了诠释席德进于此时期尝试的抽象创作外，此处使用的二种红色，蓝色周围的正红色代表了席德进所居住的台湾；左半部的朱红彷佛代表席德进的四川，二股红色在此画彼此交错并置，也代表了画家对故乡的怀念和对所居住土地的热爱。这两幅抽象的构图可以看到席德进以颜彩织锦、含蕴饱和的各种色块不但亮眼，同时更突显了这幅作品形式与结构的独到之处，西洋艺术对席德进创作的深厚影响可见一斑；而这其中又以野兽派与分析立体派的影响最为深远。 席德进的抽象画作经常让人想起麦克唐诺．莱特的作品(图3)。声音与色彩向来是这位美国当代艺术家最重要的创作元素，他擅长以各种抽象色块营造作品灿亮且丰富的节奏感，画布上并列堆栈的各种鲜艳颜色，更能传递出极富韵致的视觉美感。席德进与麦克唐诺．莱特的不同之处则在于，席更擅长透过流畅线条与色块交迭所勾勒出的形式凸显其作品独特的艺术次元。这幅完成于六十年代中期的作品，正是作者意图融合西方当代艺术与中国绘画美学的佳作。以虚为实、藏炫智入颜彩，席德进以独到技法与艺术视野，交织出一片属于自己的全新视觉风景。 有别于席德进的抽象作品，《竹子》(Lot 411)、《群鸭》(Lot 412) 与 《香港樱花》(Lot 413) 这三幅画作则是他艺术生涯中较为晚期的创作。因此无论是媒材、主题、技法与风格，都与他的油画迥然不同。这三幅传统的中国水墨画以自然界的花卉竹木为描绘主轴，作品不但保有传统中国水墨的写意与酣畅，席德进更擅长以质透清莹的墨痕渲染，勾勒出东方绘画感性的抒情氛围。竹与樱的描摹简约静逸中不失温润儒雅，细致精巧的笔触更令人激赏；同时亦能生动地描绘鸭群的各种姿态。这三幅作品均能彰显席德进水墨创作的不凡技法与厚实的艺术根底，其创作风格多变，主题兼容并蓄，才华横溢的他，早蔚为近代艺坛最受瞩目的创作先驱。