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Le roi Priam suppliant Achille de lui rendre le corps d'Hector
细节
Johann Heinrich Füssli, Henry Fuseli, R.A. (1741-1845)
Le roi Priam suppliant Achille de lui rendre le corps d'Hector
porte les inscriptions 'Villa Borghese' (marge inférieure droite)
graphite, pierre noire, plume et encre brune, lavis brun et gris, sur papier filigrané d'une ancre dans un cercle surmonté d'une étoile.
26.4 x 36.5 cm.
King Priam begging Achilles for the Body of Hector
inscribed 'Villa Borghese' (lower right margin)
pencil, black chalk, pen and brown ink, brown and grey wash, on paper watermarked anchor in a circle surmounted by a star
10 3⁄8 x 14 3⁄8 in.
Le roi Priam suppliant Achille de lui rendre le corps d'Hector
porte les inscriptions 'Villa Borghese' (marge inférieure droite)
graphite, pierre noire, plume et encre brune, lavis brun et gris, sur papier filigrané d'une ancre dans un cercle surmonté d'une étoile.
26.4 x 36.5 cm.
King Priam begging Achilles for the Body of Hector
inscribed 'Villa Borghese' (lower right margin)
pencil, black chalk, pen and brown ink, brown and grey wash, on paper watermarked anchor in a circle surmounted by a star
10 3⁄8 x 14 3⁄8 in.
来源
Probablement Susan, Comtesse de Guilford, neé Coutts (1771-1837); puis par descendance à sa fille,
Susan, Baroness North (1797-1884), Londres; vente Sotheby's, Londres, 14-15 juillet 1885, (numéro de lot inconnu).
Frank T Sabin, Londres, d'où acheté en janvier 1947 par,
Leonard Gordon Duke (1890-1971), Londres, avec son inscription 'D1218 H. Fuseli RA. 1741-1835 / c1770 / LGD' (verso).
Squire Gallery, Londres, d'où vendu en 1948 à,
Spink & Son, Londres (inv. K3 783); d'où acheté en 949 par
M. Wronker; Sotheby's, Londres, 24 mai 1950, lot 7.
Louis Meier, Londres.
Ralph Holland (1917-2012), Newcastle upon Tyne (†); Sotheby's, Londres, 4 juillet 2012, lot 177.
Le Claire Kunst, Hambourg (Cavalier d'Arpino to Nolde: Watercolours, Drawings and Oil Sketches by European Masters, 2013, no. 6, ill.).
W. M. Brady & Co., New York (Old Master and 19th-Century Drawings and Oil Sketches, janvier-février 2014, no. 20, ill.).
Acquis auprès de celui-ci par les propriétaires actuels en 2014.
Susan, Baroness North (1797-1884), Londres; vente Sotheby's, Londres, 14-15 juillet 1885, (numéro de lot inconnu).
Frank T Sabin, Londres, d'où acheté en janvier 1947 par,
Leonard Gordon Duke (1890-1971), Londres, avec son inscription 'D1218 H. Fuseli RA. 1741-1835 / c1770 / LGD' (verso).
Squire Gallery, Londres, d'où vendu en 1948 à,
Spink & Son, Londres (inv. K3 783); d'où acheté en 949 par
M. Wronker; Sotheby's, Londres, 24 mai 1950, lot 7.
Louis Meier, Londres.
Ralph Holland (1917-2012), Newcastle upon Tyne (†); Sotheby's, Londres, 4 juillet 2012, lot 177.
Le Claire Kunst, Hambourg (Cavalier d'Arpino to Nolde: Watercolours, Drawings and Oil Sketches by European Masters, 2013, no. 6, ill.).
W. M. Brady & Co., New York (Old Master and 19th-Century Drawings and Oil Sketches, janvier-février 2014, no. 20, ill.).
Acquis auprès de celui-ci par les propriétaires actuels en 2014.
出版
G. Schiff, Johann Heinrich Fussli 1741-1825, Zurich, 1973, I, pp. 77, 86, 311, 441; II, fig. 384 (illustré).
展览
Newcastle upon Tyne, Hatton Gallery, Italian and other Drawings, 1500-1800, May 1974, no. 117, pl. XXXVI.
Londres, Courtauld Institute Galleries, Italian and other Drawings, 1500-1800, juin-juillet 1975, no. 74.
Hambourg, Le Claire Kunst, Cavalier d'Arpino to Nolde: Watercolours, Drawings and Oil Sketches by European Masters, 2013, no. 6 (illustré).
New York, W. M. Brady & Co., Old Masters and 19th-Century Drawings and Oil Sketches, janvier-février 2014, no. 20 (illustré).
Londres, Courtauld Institute Galleries, Italian and other Drawings, 1500-1800, juin-juillet 1975, no. 74.
Hambourg, Le Claire Kunst, Cavalier d'Arpino to Nolde: Watercolours, Drawings and Oil Sketches by European Masters, 2013, no. 6 (illustré).
New York, W. M. Brady & Co., Old Masters and 19th-Century Drawings and Oil Sketches, janvier-février 2014, no. 20 (illustré).
更多详情
En 1770, Fuseli se rend en Italie, encouragé par Sir Joshua Reynolds (1723-1792), président de la Royal Academy. Le banquier Thomas Coutts finance son voyage, et il y demeure jusqu'en 1779. Cette période constitue un moment déterminant pour son développement artistique. L'inspiration du monde classique et des fresques de la chapelle Sixtine de Michel-Ange nourrissent l'imagination et la créativité de Fuseli. Sa réputation s'affirme rapidement, et il devient l'un des principaux artistes britanniques établis à Rome, au sein d'un groupe comprenant Thomas Banks (1735-1805), James Barry (1741-1806), James Northcote (1746-1831) et George Romney (1734-1802).
Gert Schiff date le présent dessin d'environ 1770-1771, peu après l'arrivée de Fuseli à Rome, témoignant de son adoption rapide des principes et du style néoclassiques, ainsi que de son souci d'approfondir sa connaissance des classiques grecs. D’importantes similitudes artistiques sont visibles avec les dessins du 'Carnet romain' de Fuseli (British Museum), dont les sujets puisent eux aussi fréquemment dans Homère.
Fuseli choisit de représenter l'instant dramatique et chargé d'émotion de l'Iliade d'Homère où Priam, roi des Troyens, se prosterne devant Achille pour implorer le retour du corps de son fils bien-aimé, Hector. Hector a tué Patrocle, le grand ami d'Achille, plus tôt dans le récit épique, et Achille a juré de se venger. Au moment de sa mort, Hector supplie Achille de rendre son corps à son père, mais Achille refuse et traîne le cadavre autour du tombeau de Patrocle en guise d'offrande à l'ombre de son ami. Priam pénètre secrètement dans le camp d'Achille avec un char chargé de trésors et le supplie de lui restituer le corps, l'exhortant à songer à son propre père. Ému par ce discours, Achille accepte la rançon et rend la dépouille.
L'interprétation que donne Fuseli de ce sujet explore différentes formes de masculinité à travers l'emploi d'un trait puissant et intense et d'un éclairage dramatique. Le roi, fier et fort intérieurement, est visiblement plus faible physiquement que le jeune guerrier musclé et à demi nu; pourtant, le visage d'Achille, empreint de remords et presque boudeur, suggère la force intérieure supérieure de Priam et exprime l'idée que la virilité ne se résume pas à la seule puissance musculaire.
L'inscription ‘Villa Borghese’ renvoie à la sculpture romaine dont Fuseli s'inspire pour la composition figurative de l'œuvre, probablement un relief de sarcophage, alors conservé à la Villa Borghèse et aujourd'hui au Louvre (inv. MR690-MR691-MR692-MR792). Ce sarcophage, anciennement fragmenté en quatre morceaux, a été reconstitué par le Louvre.
Fuseli travelled to Italy in 1770, encouraged by Sir Joshua Reynolds (1723-92), the president of the Royal Academy. The banker Thomas Coutts funded Fuseli’s trip, and he stayed until 1779, in what was a critically formative part of his artistic development. The inspiration of both the classical world and Michelangelo’s Sistene Chapel frescoes fuelled Fuseli’s imagination and creativity. His reputation grew rapidly, and he quickly became one of the leading British artists based in Rome, part of a group which included Thomas Banks (1735-1805), James Barry (1741-1806), James Northcote (1746-1831) and George Romney (1734-1802).
Gert Schiff has dated the present drawing to circa 1770-71, soon after Fuseli’s arrival in Rome, demonstrating his rapid adoption of neoclassical principles and style, as well as his focus on cultivating his knowledge of the Greek classics. There are notable stylistic similarities with the drawings in Fuseli’s ‘Roman Sketchbook’ (British Museum), which also frequently finds its subject matter in Homer.
Fuseli has chosen to depict the dramatic and emotional moment of Homer’s Iliad when Priam, King of the Trojans, prostrates himself before Achilles to beg for the return of the body of his favourite son, Hector. Hector had killed Achilles’ great friend Patroclus earlier in the epic story, and Achilles had sworn revenge. At the moment of Hector’s death, he pleaded with Achilles to return his body to his father, but Achilles refused the request and dragged Hector’s body around Patroclus’ tomb as consolation for his friends ghost. Priam secretly entered Achilles’ camp with a chariot filled with treasure, and begged him to return the body, urging him to think of his own father. Achilles was moved by his speech and accepted the ransom and returned the corpse.
Fuseli’s interpretation of the subject explores differing forms of masculinity in its use of powerful, intense line and dramatic lighting. The proud and emotionally strong king is clearly physically weaker than the semi-nude, muscular young warrior, and yet the remorseful, almost petulant face of Achilles gives a feeling of Priam’s own greater internal strength, and conveys the idea that masculinity is not simply defined by musculature.
The inscription ‘Villa Borghese’ refers to the location of the Roman sculpture which Fuseli has used as the basis of the figurative composition here, probably a relief for a sarcophogus, then at the Villa Borghese and now in the Louvre (inc. MR690-MR691-MR692-MR792). The sarcophogus was previously cut into four pieces, and has been reconstituted by the Louvre.
Gert Schiff date le présent dessin d'environ 1770-1771, peu après l'arrivée de Fuseli à Rome, témoignant de son adoption rapide des principes et du style néoclassiques, ainsi que de son souci d'approfondir sa connaissance des classiques grecs. D’importantes similitudes artistiques sont visibles avec les dessins du 'Carnet romain' de Fuseli (British Museum), dont les sujets puisent eux aussi fréquemment dans Homère.
Fuseli choisit de représenter l'instant dramatique et chargé d'émotion de l'Iliade d'Homère où Priam, roi des Troyens, se prosterne devant Achille pour implorer le retour du corps de son fils bien-aimé, Hector. Hector a tué Patrocle, le grand ami d'Achille, plus tôt dans le récit épique, et Achille a juré de se venger. Au moment de sa mort, Hector supplie Achille de rendre son corps à son père, mais Achille refuse et traîne le cadavre autour du tombeau de Patrocle en guise d'offrande à l'ombre de son ami. Priam pénètre secrètement dans le camp d'Achille avec un char chargé de trésors et le supplie de lui restituer le corps, l'exhortant à songer à son propre père. Ému par ce discours, Achille accepte la rançon et rend la dépouille.
L'interprétation que donne Fuseli de ce sujet explore différentes formes de masculinité à travers l'emploi d'un trait puissant et intense et d'un éclairage dramatique. Le roi, fier et fort intérieurement, est visiblement plus faible physiquement que le jeune guerrier musclé et à demi nu; pourtant, le visage d'Achille, empreint de remords et presque boudeur, suggère la force intérieure supérieure de Priam et exprime l'idée que la virilité ne se résume pas à la seule puissance musculaire.
L'inscription ‘Villa Borghese’ renvoie à la sculpture romaine dont Fuseli s'inspire pour la composition figurative de l'œuvre, probablement un relief de sarcophage, alors conservé à la Villa Borghèse et aujourd'hui au Louvre (inv. MR690-MR691-MR692-MR792). Ce sarcophage, anciennement fragmenté en quatre morceaux, a été reconstitué par le Louvre.
Fuseli travelled to Italy in 1770, encouraged by Sir Joshua Reynolds (1723-92), the president of the Royal Academy. The banker Thomas Coutts funded Fuseli’s trip, and he stayed until 1779, in what was a critically formative part of his artistic development. The inspiration of both the classical world and Michelangelo’s Sistene Chapel frescoes fuelled Fuseli’s imagination and creativity. His reputation grew rapidly, and he quickly became one of the leading British artists based in Rome, part of a group which included Thomas Banks (1735-1805), James Barry (1741-1806), James Northcote (1746-1831) and George Romney (1734-1802).
Gert Schiff has dated the present drawing to circa 1770-71, soon after Fuseli’s arrival in Rome, demonstrating his rapid adoption of neoclassical principles and style, as well as his focus on cultivating his knowledge of the Greek classics. There are notable stylistic similarities with the drawings in Fuseli’s ‘Roman Sketchbook’ (British Museum), which also frequently finds its subject matter in Homer.
Fuseli has chosen to depict the dramatic and emotional moment of Homer’s Iliad when Priam, King of the Trojans, prostrates himself before Achilles to beg for the return of the body of his favourite son, Hector. Hector had killed Achilles’ great friend Patroclus earlier in the epic story, and Achilles had sworn revenge. At the moment of Hector’s death, he pleaded with Achilles to return his body to his father, but Achilles refused the request and dragged Hector’s body around Patroclus’ tomb as consolation for his friends ghost. Priam secretly entered Achilles’ camp with a chariot filled with treasure, and begged him to return the body, urging him to think of his own father. Achilles was moved by his speech and accepted the ransom and returned the corpse.
Fuseli’s interpretation of the subject explores differing forms of masculinity in its use of powerful, intense line and dramatic lighting. The proud and emotionally strong king is clearly physically weaker than the semi-nude, muscular young warrior, and yet the remorseful, almost petulant face of Achilles gives a feeling of Priam’s own greater internal strength, and conveys the idea that masculinity is not simply defined by musculature.
The inscription ‘Villa Borghese’ refers to the location of the Roman sculpture which Fuseli has used as the basis of the figurative composition here, probably a relief for a sarcophogus, then at the Villa Borghese and now in the Louvre (inc. MR690-MR691-MR692-MR792). The sarcophogus was previously cut into four pieces, and has been reconstituted by the Louvre.
荣誉呈献
Antoine Lebouteiller
International Specialist