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細節
胡善餘
四川風景
油彩 畫布
1978年作
簽名：善
來源
台灣 台北 敦煌畫廊
現藏者購自上述畫廊
出版
1997年《胡善餘畫集》敦煌藝術有限公司 台北 台灣 (圖版，第32頁)
胡善餘曾入讀杭州國立藝專，師承林風眠、蔡威廉等。1932年到法國留學，在寫實派名家西蒙教師的工作室習畫。當時同期學習的還有呂斯百、常書鴻、秦宣夫等人。回國任教於杭州國立藝專、中央美術學院華東分院等。師承寫實派系，但胡善餘的作品創意性強，不囿於純粹的寫實，特別獨出色彩的表現力和質感，創作於1980年代初的《西雙版納風情》(Lot 1130)便有很好的呈現。作品恰切的運用紫色、淡藍，以極細密的筆觸逐層點染，兩種色彩和諧配合，呈現了晚霞初現的景色，這方面有貼近冷納(W. Turner)、印象派等的風格。作品又大量運用鮮豔的色彩和強烈對比，尤其在屋簷、林地的部份，黃紫、紅綠以及橙青的對比都描繪得極細膩而調和，突顯一種愉悅、輕快的生活氣息，這方面就取源中國民間工藝藝術、敦煌壁畫的色彩表現。所以他筆下的風景，不流於刻板寫實，而常能有一種情景、氣氛的渲染，色彩美感也十分強烈，有浪漫主義的情懷。《四川風景》創作於1978年，從另一角度呈現胡善餘的創作特色。1975年以後，胡善餘遊歷中國各省作風景寫生，包括四川、敦煌、新彊、雲南等地，《四川風景》(Lot 1129)即創作於該時期。寫景作品，但胡善餘是靈活運用冷暖色層的遞變來呈現物體的空間層次，遠山的棕灰色調夾染了淡藍、青綠，既寫山川之生趣，也表現了山川的體積感及空間遞進。河溪之淡藍色調變化更是細膩微妙，彷似流水淙淙。表現效果主要來自細密的筆觸，筆力細密、輕揉，而非厚色堆砌，所以能傳達一種溫雅、平順的情境氣氛，這方面又再次強調藝術家在融情入景的創作宗旨。
四川風景
油彩 畫布
1978年作
簽名：善
來源
台灣 台北 敦煌畫廊
現藏者購自上述畫廊
出版
1997年《胡善餘畫集》敦煌藝術有限公司 台北 台灣 (圖版，第32頁)
胡善餘曾入讀杭州國立藝專，師承林風眠、蔡威廉等。1932年到法國留學，在寫實派名家西蒙教師的工作室習畫。當時同期學習的還有呂斯百、常書鴻、秦宣夫等人。回國任教於杭州國立藝專、中央美術學院華東分院等。師承寫實派系，但胡善餘的作品創意性強，不囿於純粹的寫實，特別獨出色彩的表現力和質感，創作於1980年代初的《西雙版納風情》(Lot 1130)便有很好的呈現。作品恰切的運用紫色、淡藍，以極細密的筆觸逐層點染，兩種色彩和諧配合，呈現了晚霞初現的景色，這方面有貼近冷納(W. Turner)、印象派等的風格。作品又大量運用鮮豔的色彩和強烈對比，尤其在屋簷、林地的部份，黃紫、紅綠以及橙青的對比都描繪得極細膩而調和，突顯一種愉悅、輕快的生活氣息，這方面就取源中國民間工藝藝術、敦煌壁畫的色彩表現。所以他筆下的風景，不流於刻板寫實，而常能有一種情景、氣氛的渲染，色彩美感也十分強烈，有浪漫主義的情懷。《四川風景》創作於1978年，從另一角度呈現胡善餘的創作特色。1975年以後，胡善餘遊歷中國各省作風景寫生，包括四川、敦煌、新彊、雲南等地，《四川風景》(Lot 1129)即創作於該時期。寫景作品，但胡善餘是靈活運用冷暖色層的遞變來呈現物體的空間層次，遠山的棕灰色調夾染了淡藍、青綠，既寫山川之生趣，也表現了山川的體積感及空間遞進。河溪之淡藍色調變化更是細膩微妙，彷似流水淙淙。表現效果主要來自細密的筆觸，筆力細密、輕揉，而非厚色堆砌，所以能傳達一種溫雅、平順的情境氣氛，這方面又再次強調藝術家在融情入景的創作宗旨。
來源
Caves Gallery, Taipei, Taiwan
Acquired from the above by the present owner
Acquired from the above by the present owner
出版
Caves Art Publishing Co., Hu Shan Yu, Taipei, Taiwan, 1997 (illustrated, p. 32).