拍品 2051

2051

A SMALL IMPERIAL CLOISONNE ENAMEL BOTTLE VASE

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承古開新—御製掐絲琺瑯器蘇玫瑰 — 亞洲藝術部資深學術顧問掐絲琺瑯的研究為我們提供許多有意義的課題，既見證中西藝術及技術的交流，又是清代琺瑯彩瓷發展的關鍵所繫，並點出了清宮裝飾藝術的幾項重要主題。傳世的少量西周（公元前1046-771年）金屬器顯示，中國遠古已出現金屬胎嵌琺瑯料的工藝。華盛頓弗瑞爾美術館藏一件鐵斧、倫敦大英博物館藏一件青銅杓，均嵌入褐紅琉璃，鐵斧更填上綠琉璃。技術分析顯示這些古代琉璃的成分為硅質琺瑯混合氧化銅。1二件西周金屬器均定年公元前十一世紀，硅質琺瑯並證實為原裝嵌飾。這種金屬嵌琉璃的工藝相繼再出現於戰國及漢唐時代，雖然傳世品不多。東亞地區最早的掐絲琺瑯器為一件嵌六瓣花紋六方銅片，於日本奈良高市郡明日香村附近的牽牛子塚古墳出土，現藏於奈良柏原市大和歴史館，器面的金屬絲框或圓盤內填琺瑯釉。2最著名的唐代琺瑯器要算一件鏨胎掐絲琺瑯銅鏡，現藏於奈良東大寺正倉院。雖然學術界對該物的定年及來源眾說紛紜，但根據其裝飾風格，普遍接受它是中國八世紀之物。3 至元代中國工匠才開始製造掐絲琺瑯器，並達到很高水平。4元至清代掐絲琺瑯器（多為銅或青銅）以金屬細絲焊接在胎體上造出各式圖框，再將琺瑯釉填滿空隙，放入攝氏680至720度的隔焰窰急速燒成，這低溫快火可黏牢琺瑯釉，又不至於熔解銅線輪廓。過程重複多次，直至金屬絲坑填平。填釉過程完畢後，表面還需經浮石打磨，將紋飾刮平磨亮，最後步驟是將金屬絲及光素的金屬部份鍍金。金屬絲可分隔出不同琺瑯釉色的圖案，或在單一釉色中製造質感。曹昭1388年著《格古要論．大食窰》記載：「以銅作身，用藥燒成五色花者，與佛郎嵌相似。嘗見香爐、花瓶、盒兒、盞子之類，但可婦人閨閣中用，非士夫文房清玩也，又謂之鬼國窰」。5 王佐1456 年補訂《新增格古要論》，再新增：「今雲南人在京多作酒盞，俗呼曰鬼國嵌，內府作者，細潤可愛」。6 關於中文「琺瑯」一詞的語源，學界一直意見分歧，或有爭論所指為西方某地或某民族。一些學者卻指出十二世紀拜占庭帝國製造的掐絲琺瑯器，其琺瑯釉色與元代掐絲琺瑯器相近。7看來中國的琺瑯工藝與拜占庭的掐絲琺瑯器甚有淵源。明宣德以前掐絲琺瑯器的傳世品相對較少，當時十四世紀的技術卻明顯推動了隨後掐絲琺瑯器的發展，例如工匠已能使用至少七種不同顏色，以及在同一圖框內混合兩種釉色，以產生第三種顏色，譬如紅加黃變成橘紅；對於紅加白產生粉紅是元抑或明代的製作仍存爭議。琺瑯釉含鉛、鉀、硅，較接近西方玻璃的成分，而不是中國古代玻璃所含的鉛、鋇、硅。清代琺瑯器的革新與玻璃技術的傳入很有關係。1696 年康熙皇帝設立玻璃作，由德國傳教士紀理安（Kilian Stumpf, 1655-1720年）主管。皇家作坊所製的掐絲琺瑯器，亦得益於玻璃作的研究所得，例如發明新的釉色等。清代御製掐絲琺瑯器以其新穎釉色及創新用途為特色，文獻記載1680年康熙皇帝設立了多個御用作坊，專門製造、修復、保養內廷用器。玻璃作及琺瑯作歸內務府轄下的造辦處管理，內務府為清代最大的政府機構，總管宮廷的日常事務。造辦處的主要作坊原來設於養心殿，1691 年大部份遷到慈寧宮後，仍沿用舊稱「養心殿造辦處」。8 1709年宮內百虎殿後面加建了充足的作坊場地。至雍正年間部份作坊搬離紫禁城，成為六所之一。乾隆初年皇宮內共有38 間作坊，1758年其中28間合併成5 間，另外10 間不變。琺瑯作能夠不被淘汰，證明御製琺瑯器在宮中重要的地位。1741年琺瑯作坊更增加6間，以應付宮廷需求。掐絲琺瑯器為清宮生活的重要部份，康熙及乾隆年間的琺瑯器製作水平尤其高，有賴於皇室的喜好，御用作坊之間的技術交流，以及裝飾風格的演變。當時帝王貴族尊崇古器，對琺瑯器的造型及裝飾影響極大。華美的掐絲琺瑯器造價不菲，只有貴冑能夠負擔，導致仿古成為了掐絲琺瑯工藝的重要設計元素。這股潮流並非始於清代，卻於十八世紀達到鼎峰。遠至宋代古銅器圖錄已成為工藝品的靈感泉源。9宋徽宗及清乾隆皇帝均曾下令編纂皇家收藏古銅器的圖錄，古銅器對清代琺瑯器的仿古風推動至深，當然間中亦見古代織品、漆器、玉器等影響。本收藏包括了不少仿古形制及紋飾的精品，其中掐絲琺瑯山水圖琮式瓶（拍品2075）的仿古玉造型最珍罕，這件長方瓶雖源自古玉琮，卻並不如玉琮般有凹坑，而與當朝的單色瓷琮式瓶同樣表面光滑，適合勾畫山水亭閣圖，近似主題的紋飾亦見於一批精緻彩瓷。收藏中的一批壺各呈現不同的仿古元素。鏨胎填琺瑯獸面紋活環耳壺（拍品2068）無論形制及紋飾均源自周代銅器，清宮舊藏亦見例子，並著錄於乾隆皇帝1749 至1755年下令編纂的《西清古鑒》，1793年更出版《西清續鑒》。此器雖變自西周器，器身的交纏帶紋，以及頸部的波曲紋，卻清楚顯示出古銅器的特徵。掐絲琺瑯蓮蝠紋龍首活環耳壺（拍品2071）的造型雖源自古器，卻只有部份紋飾呈現古風，其口下及近足處均飾蕉葉紋，這是商代銅器的常見紋飾，至於肩部的勾連龍紋應仿照青銅器時代晚期的錯金裝飾。掐絲琺瑯松鼠葡萄紋鋪首耳壺（拍品2063）飾三組弦紋、鋪首含環耳，與漢代青銅壺的造型非常近似；相反地主體四層松鼠葡萄紋卻與古銅器無關。唐代時，葡萄紋自西域傳入中國，成為當時銅鏡流行的紋飾。松鼠結合葡萄紋卻始見於明代繪瓷，並沿用於清代瓷器，唯很少作為明清掐絲琺瑯器的紋飾。本收藏的一批瓶亦取材古銅觚或尊，顯示出掐絲琺瑯器多為禮器，特別是佛教用器。掐絲琺瑯福壽吉祥花觚（拍品2067）就是一件佛器，造型雖源自古銅觚，線條卻較古器圓弧及飽滿。紋飾除上下部份的蕉葉紋為仿古外，口沿外飾佛八吉祥，口沿內的道教四團壽紋，在此器因托於蓮花上，亦作佛教象徵。掐絲琺瑯纏枝花卉出戟尊（拍品2052）雖有古銅器紋飾，器形卻略有不同，其下腹明顯較古銅器矮，頸部較斂，其出戟還是西周銅尊的特徵。一對掐絲琺瑯雙龍捧壽夔耳方觚（拍品2061）取材不同時期古銅器的特徵。西周銅尊或觚已見方形，《西清古鑒》亦有著錄方尊，此對方觚置透雕龍耳卻是較後時代的特徵。器體中部的雙龍捧壽紋應源自唐代龍紋，上下部的正面龍紋則屬乾隆朝的特色。至於一對掐絲琺瑯夔龍蕉葉紋小花觚（拍品2060），則體現了清代文人尤其乾隆皇帝愛好文房小品的風尚。這類小巧珍玩常置於收藏家的珍寶櫃，更嬌小的器物會納入多寶格之內。觚為佛前供器之一，整套供器的正中應放爐，其兩側各放一觚，最外面是燭台各一。本收藏包羅一批精美爐器。掐絲琺瑯獸面紋文王鼎（拍品2058）的飛龍腳取自周代銅器，其原型數例亦見於《西清古鑒》。足上的獸面紋、蓋鈕，以及其他紋飾既源自古器，亦包括不同時代的特色及清代的風尚。腹部的獸面由直棱分成兩半，再由夔龍拱著，這是青銅時代後期的紋飾。至於蓋面所飾的勾連夔紋，隱現獸眼，實為分解獸面紋。很多爐器雖為仿古形制，然而收藏中最受矚目的掐絲琺瑯花卉如意肩鳳耳三足蓋爐（拍品2064）無疑代表了十八世紀典型的碩大華美風格。此三足爐用料不惜工本，其飛龍腳、立鳳雙耳、透雕雲龍鈕全部精鑄鎏金。它的掐絲琺瑯裝飾同樣考究，以細絲掐成細格圖案，整體紋飾精緻細膩，無與倫比。此器紋飾善用當時發展完備的琺瑯釉色，由宮廷琺瑯畫師細心填塗器面，做出的繁縟花卉紋媲美同期的琺瑯彩萬花圖案，完全體現了清代掐絲琺瑯工藝的高超技術，先進研發的釉色，以及清代宮廷集合仿古與創新的獨特審美觀。 1 H. Brinker and A. Lutz, Chinese Cloisonné - The Pierre Uldry Collection, New York & London, 1989, pp. 32-3. 2 同上書，p. 37, fig. 15 3 Illustrated by Ryoichi Hayashi, The Silk Road and the Shoso-in, New York & Tokyo, 1975, p. 116, pl. 126. 4 楊柏達（編）：《中國美術全集工藝美術編．10．金銀玻璃琺瑯》，北京，1987 年，23 頁。 5 Sir Percival David, Chinese Connoisseurship - The Ko Ku Yao Lun, The Essential Criteria of Antiquities, London, 1971, p. 143. 6 同上書，p. 144. 7 B. Quette,‘The Emergence of Cloisonné Enamels in China’, in Cloisonné Chinese Enamels from the Yuan,Ming and Qing Dynasties, New Haven, 2001, pp. 3-4. 8 見林業強著「清宮玻璃廠三題」，載於《光凝秋水—清宮造辦處玻璃器》，北京，2005 年，68 頁。 9 有關這些文獻的論述，見Rose Kerr ‘A Reverence for the Past: Influences from Chinese Antiquity’, B. Quette (ed.) Cloisonné Chinese Enamels from the Yuan, Ming and Qing Dynasties, Haven, 2001, pp. 88-91.

清乾隆掐絲琺瑯開光蓮紋瓶《大清乾隆年製》楷書橫款

QIANLONG INCISED SIX-CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD (1736-1795)

細節

瓶撇口，長頸，圓腹，外撇圈足。通體藍琺瑯釉為地。腹部六瓣形開光粉紅釉地飾蓮紋，開光外飾盛蓮、朵花紋。頸部飾花卉紋，底置一凸棱，棱上粉紅釉地掐絲卷草紋。足牆飾花卉紋。各部份之間環飾寶藍釉如意雲紋。底刻「大清乾隆年製」楷書橫款及「己」千字文款。

此瓶應為爐瓶三事之一，作用放置銅箸、銅鏟。北京故宮博物院藏一件乾隆款掐絲琺瑯勾蓮紋葫蘆式瓶，腹部開光紋飾與本器相若，底刻六字楷書橫款，款下刻「王」字。

此器2006年11月6日於倫敦邦瀚斯拍賣，拍品196號。著錄於2013年香港出版《至尊華貴—歐洲私人珍藏御製掐絲琺瑯器》，編號42。

來源

Sold at Bonhams London, 6 November 2006, lot 196

出版

Reverence and Perfection: Magnificent Imperial Cloisonné Enamels from a Private European Collection, Hong Kong, 2013, no. 42

榮譽呈獻

Mathilde Courteault (Paris)

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拍品專文

Compare to a miniature gourd-shaped vase, similarly decorated with four hexafoil cartouches with lotus blooms on a pink ground admist floral sprays, from the Beijing Palace Museum Collection and illustrated in Compendium of Collections in the Palace Museum - Enamels (2) - Cloisonne in the Qing Dynasty (1644-1911), Beijing, 2011, no. 152.

QIANLONG INCISED SIX-CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD (1736-1795)

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