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拍品專文
Préfigurant les conversations pieces de l’école anglaise, ce rare portrait en plein air d’une famille noble flamande a sans doute été peint vers 1740. La tradition familiale voulait que les modèles en soient François-Joseph de Hénin-Liétard (1703-1776), ses deux fils
et son épouse Marie Catherine de Partz de Pressy : le décès de cette dernière à la naissance de son second enfant rend cette identification improbable. En revanche, une autre hypothèse semble plausible : le tableau représenterait Alexandre-Gabriel de Hénin-Liétard (1681-1745) et sa famille.
Alexandre-Gabriel de Hénin-Liétard d’Alsace devint prince du Saint-Empire en 1736 puis prince de Chimay et Grand d’Espagne au décès de son frère aîné. Accumulant au cours de sa vie les titres prestigieux, il épousa en 1725 Gabrielle-Françoise de Beauvau-Craon (1708-1758) avec qui il eut trois fils.
Les deux aînés, nés en 1732 et 1736, seraient donc les garçons assis dans la carriole ce qui permet de dater le tableau vers 1740. Le cadet, Charles Joseph Alexandre dit le prince d’Hénin - surnommé « le nain des Princes » en raison de sa petite taille – naquit en 1744. Il est le modèle présumé d’un pastel attribué à Stanislaw Leszcynski, provenant de la même collection, qui sera proposé par Christie’s Paris le 1er décembre. Tout d’abord partisan de la Révolution, il mourut tragiquement, guillotiné, en 1794. Il avait auparavant rédigé un testament par lequel il instituait comme légataire universel Thierry, fils ainé du comte de Bourlemont ; ce qui expliquerait pourquoi le tableau se retrouva dans cette demeure où il est resté, inédit et méconnu, jusqu’à aujourd’hui.
Foreshadowing the conversation pieces of the English school, his rare outdoor portrait of a Flemish noble family was almost certainly painted around 1740. Family tradition dictates that the sitters are Francois Joseph de Hénin-Liétard (1703-1776) his two sons
and his wife Marie Catherine de Partz de Pressy: the death of the latter during the birth of her second child makes this identifcation
virtually improbable. However, another hypothesis could be that the picture depicts Alexandre-Gabriel de Hénin-Liétard (1681-1745)
together with his family.
Alexandre-Gabriel de Hénin-Liétard d’Alsace became a Prince of the Holy Roman Empire in 1736 and Prince of Chimay and Grandee of Spain upon the death of his elder brother. After accumulating many prestigious titles during his lifetime, he married Gabrielle Françoise de Beauvau-Craon (1708-1758) in 1725 with whom he had three sons.
The two eldest, born in 1732 and 1736 would signify that these are the boys sitting in the miniature poney-drawn carriage which enables us to date the picture to 1740. The youngest, Charles Joseph Alexandre known as le Prince d’Hénin and dubbed “the Prince of dwarfs” because of his small size - was born in 1744. He is the presumed sitter of a pastel portrait attributed to Stanislaw Leszcynski, from the same collection, which will be ofered at Christie’s Paris on the 1st December. Initially a supporter of the Revolution, he was tragically guillotined in 1794. He had previously made a will in which he named Thierry, eldest son of the Earl of Bourlemont as his sole heir which would explain why the painting was left in the family residence where it has remained unpublished and unknown until this day.
et son épouse Marie Catherine de Partz de Pressy : le décès de cette dernière à la naissance de son second enfant rend cette identification improbable. En revanche, une autre hypothèse semble plausible : le tableau représenterait Alexandre-Gabriel de Hénin-Liétard (1681-1745) et sa famille.
Alexandre-Gabriel de Hénin-Liétard d’Alsace devint prince du Saint-Empire en 1736 puis prince de Chimay et Grand d’Espagne au décès de son frère aîné. Accumulant au cours de sa vie les titres prestigieux, il épousa en 1725 Gabrielle-Françoise de Beauvau-Craon (1708-1758) avec qui il eut trois fils.
Les deux aînés, nés en 1732 et 1736, seraient donc les garçons assis dans la carriole ce qui permet de dater le tableau vers 1740. Le cadet, Charles Joseph Alexandre dit le prince d’Hénin - surnommé « le nain des Princes » en raison de sa petite taille – naquit en 1744. Il est le modèle présumé d’un pastel attribué à Stanislaw Leszcynski, provenant de la même collection, qui sera proposé par Christie’s Paris le 1er décembre. Tout d’abord partisan de la Révolution, il mourut tragiquement, guillotiné, en 1794. Il avait auparavant rédigé un testament par lequel il instituait comme légataire universel Thierry, fils ainé du comte de Bourlemont ; ce qui expliquerait pourquoi le tableau se retrouva dans cette demeure où il est resté, inédit et méconnu, jusqu’à aujourd’hui.
Foreshadowing the conversation pieces of the English school, his rare outdoor portrait of a Flemish noble family was almost certainly painted around 1740. Family tradition dictates that the sitters are Francois Joseph de Hénin-Liétard (1703-1776) his two sons
and his wife Marie Catherine de Partz de Pressy: the death of the latter during the birth of her second child makes this identifcation
virtually improbable. However, another hypothesis could be that the picture depicts Alexandre-Gabriel de Hénin-Liétard (1681-1745)
together with his family.
Alexandre-Gabriel de Hénin-Liétard d’Alsace became a Prince of the Holy Roman Empire in 1736 and Prince of Chimay and Grandee of Spain upon the death of his elder brother. After accumulating many prestigious titles during his lifetime, he married Gabrielle Françoise de Beauvau-Craon (1708-1758) in 1725 with whom he had three sons.
The two eldest, born in 1732 and 1736 would signify that these are the boys sitting in the miniature poney-drawn carriage which enables us to date the picture to 1740. The youngest, Charles Joseph Alexandre known as le Prince d’Hénin and dubbed “the Prince of dwarfs” because of his small size - was born in 1744. He is the presumed sitter of a pastel portrait attributed to Stanislaw Leszcynski, from the same collection, which will be ofered at Christie’s Paris on the 1st December. Initially a supporter of the Revolution, he was tragically guillotined in 1794. He had previously made a will in which he named Thierry, eldest son of the Earl of Bourlemont as his sole heir which would explain why the painting was left in the family residence where it has remained unpublished and unknown until this day.