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拍品專文
乾隆朝掐絲琺瑯工藝出現了突破性發展。首先是廣泛製造大型器具，比起之前多為製作小件，難度大增，既要有大型窰爐配合，還要對燒造技術充分掌握，使碩大銅胎加熱後不會變形，釉料呈色也要求一致。最佳例子莫如故宮乾隆花園內的掐絲琺瑯寶塔，塔高230 公分以上，燒造於乾隆三十九年（1774）。第二是扶植琺瑯繪畫技法的發展，乾隆二十七年（1762）宮廷畫院與琺瑯作合併，專業畫家參與琺瑯器的繪畫工序，大大提高了紋飾的藝術水平。第三是御製品追求精工巧製、裝飾繁縟的風格。乾隆四十八年（1783）曾傳旨：「鼻煙壺上花卉畫得甚稀，再畫時畫得稠密些……」，皇帝的口味大大影響當時工藝製作的審美取向。第四應是大量使用鏨刻鎏金裝飾，增添金碧輝煌的效果。
本器體形碩大，主體紋飾為奇花異卉，非常少見。其耳、足、蓋鈕皆以龍鳳裝飾，配件通體鎏金，表現出皇家氣派，為少數近似三足爐中僅見。張宗憲收藏一件鳳形花插（圖一），立鳳同樣精工巧鑄。他亦珍藏一件較小（40.6 公分）的三足爐（圖二），與此器紋飾非常相近，配螭耳、飛龍足、蓮紋鈕蓋爐，唯足部只有龍首鎏金。清宮舊藏兩件螭耳三足爐，均為腹部錦地開光內飾纏枝花紋，蓮花紋蓋鈕，其耳或足僅局部鎏金，見2011 年北京出版故宮博物院藏品大系《琺瑯器編・3・清掐絲琺瑯》，圖版204-205 號（圖三）。
本器體形碩大，主體紋飾為奇花異卉，非常少見。其耳、足、蓋鈕皆以龍鳳裝飾，配件通體鎏金，表現出皇家氣派，為少數近似三足爐中僅見。張宗憲收藏一件鳳形花插（圖一），立鳳同樣精工巧鑄。他亦珍藏一件較小（40.6 公分）的三足爐（圖二），與此器紋飾非常相近，配螭耳、飛龍足、蓮紋鈕蓋爐，唯足部只有龍首鎏金。清宮舊藏兩件螭耳三足爐，均為腹部錦地開光內飾纏枝花紋，蓮花紋蓋鈕，其耳或足僅局部鎏金，見2011 年北京出版故宮博物院藏品大系《琺瑯器編・3・清掐絲琺瑯》，圖版204-205 號（圖三）。