集市

《集市》完美地展現出維參特‧ 馬南薩拉代表性的透明立體主義、對現實主 義細節的敏銳度、以及確保表現與結構之間達到完美平衡的純熟技巧。受圍繞 於身邊的當地生活所啟發，馬南薩拉特有的立體主義將司空見慣的日常全都納 入其中，並將其優勢發揮到極致。作為「戰前十三現代主義畫家」和戰後新現 實主義者的多產成員，馬南薩拉被尊為菲律賓現代藝術領域最具影響力的藝術 家之一，他掌握了國家及其特性，塑造出菲律賓現代主義的願景，強烈的著墨 在社會與民間的主題上。

《集市》是馬南薩拉一幅罕見的大型作品，由開闊場域中多個較小的場景所組 成，完美地概括了「美即是滿」的美學思想，這被認為是菲律賓美學基石之一。 正如羅道夫‧ 培拉斯‧ 培瑞茲（Rodolfo Paras-Perez）所解釋：「在城鎮 慶典或其他盛宴上，豐足與滿盈在各方面都得到了體現。食物盡可能大量地供 應，多到讓餐桌承受不了重量而往下垂。而且食物不是用盤子來計算，而是根 據煮熟的牛、豬、和家禽的數量來衡量。」（馬南薩拉，Plc 出版社，馬尼拉， 1980 年，第196 頁。）

馬南薩拉最喜歡描繪的主題之一是位於家庭場景的女性。他們受到藝術家的頌 揚，因為他將她們視為傳統價值的守護者，承載著堅毅的韌性，散發出寧靜的 能量與氣質：「在馬南薩拉世界的婦女可能會在城市中行走和生活，但她們的 價值仍然是傳統鄉村的。當婦女不養育孩子時，她們會忙於修補漁網、修剪花 枝、或急忙走向市場去以物易物。或者是在第二次世界大戰最困頓的時期，排 隊等候拿米並聽取鎮上最新的八卦。她們可能是魚販子，如果已經有祖母輩們 坐在溪仔婆教堂門口賣蠟燭的話，她們會耐心地坐在某個傳統市場上。」（羅 道夫‧ 培拉斯‧ 培瑞茲，馬南薩拉，PIc 出版公司，馬尼拉，1980 年，第 38 頁）。在《集市》中，無論是在周邊的市場環境或是馬南薩拉的作品中， 她們都扮演著中心的角色：在右邊可以看到兩名婦女將他們的農產品帶到市 場，禮貌地進行鄰里間的往來，有一群人聚集在前面，交換著物品和選擇物品， 左邊則有三名婦女聚在一起快速的聊一下八卦，分享社區新聞。馬南薩拉用精 湛的技巧，個別描繪每位婦女，她們臉上的表情展現出各種情感。

在這幅作品中，透過描繪與結構的完美平衡，充分展現了馬南薩拉對立體主義 繪畫語言的深刻了解。人物型式被簡化成多面向的幾何結構，這些結構會固定 的消失變成透明，以互有關聯的各種形式不斷地轉變與重疊，但是到了最終 卻能相互融合，形成一幅完整的構圖。作品的描繪高度細緻，精美的每個平面 以錯亂方位而相互交錯，在模糊的同時也展現了空間深度，這使得他脫離了現 實。但是與他相應的西方藝術家如畢卡索和布拉克不同，馬南薩拉從未忘記前 景中的形象。色彩在《集市》中扮演了最為耀眼的角色，藝術家透過朱紅、鈷 藍、甚至是鉻綠碎塊所形成的零散、緊密相扣的平面，強調出熙攘市場中的高 度活絡景象。他的作品幾乎出現野獸派傾向，與法國現代野獸派大師亨利·馬 諦斯和安德烈·德蘭的畫作相當類似。儘管馬南薩拉的作品經常被認為與立體 主義運動有關 ── 的確，立體主義使他擺脫了在傳統現實主義畫派中必須表 現形態的束縛，也為他提供了一個表達傳統菲律賓形像的新方法；他也對野獸 派運動的感性主義表現出強烈的傾向，這個特性讓他在傳統的立體派中脫穎而 出，使得《集市》成為不僅僅只是對形式描述的作品。對於馬南薩拉而言，色 彩是表達氛圍與引發「豐足與滿盈」美學的一種方式，而且是菲律賓生活方式 中不可或缺的本質。

馬南薩拉將菲律賓精神深切融入畫中的能力，是多年來其作品能吸引並啟發許 多人的原因之一。當馬南薩拉仍然在世並生活在賓南哥南（Binangonan）時， 藝術家會在生日當天把一幅畫作贈送給第一位來訪的客人。對其藝術的愛好者 與崇拜者會在午夜時分就湧向他家，爭先恐後想得到他的畫作。慢慢的，他們 之中的某些人因為熱愛他的作品而聚集在一起，開始了每週一次的聚會，並與 馬南薩拉及其夫人建立了長達數年的熱烈友好情誼。如今，馬南薩拉的作品持 續受到世人的高度追求，並成為家中一代傳一代的傳家寶，因此非常難得在市 場上見到。《集市》是一幅相當傑出的作品，它完美平衡了藝術技巧與情感表 達，並透過藝術家最喜愛的主題之一，傳神地捕捉了菲律賓精神。